谢文东第二季

没有第一季体现侦探社成员的超能力有趣，虽然是来看帅哥补设定的，但是，作为一个看过《飘》和《小妇人》电影的人，没有办法接受玛格丽特为牧师挡刀啊!一点铺垫都没有。在《小妇人》里塑造各式魅力女性的作者，在第二部里是这种内向话都支支吾吾的性格，要知道《小妇人》里的乔可是超嘴炮超勇敢帅气的啊!另类的换头文学了。以及，在日番里，为啥重要的女角色的能力都是治疗啊(咒回也是这样)，虽然也有别的女性是武斗派（然而不是在被救就是在牺牲自己，没错就是镜花），最有意思有记忆点的一集还是乱步陷入小说里密室杀人的那一集。算了算了，我是为了看同人小说补设定的，是为了看帅哥的，这种事情不能深思......，日番常态（虽然是为了看帅哥，但不得不吐槽中岛敦的发型，作为一个孤儿流浪儿，这个发型合适吗），还有为啥第一季的太宰治和第二季织田作都能在机关枪的扫射中毫发无损啊，他们的异能也不是强化身体的呀。本来看小说蛮期待森鸥外的，结果声线好长辈啊，并且人物没有很美型。第一季是接受设定所以暂时蒙蔽了槽点。现在总结一下一二季的槽点。另，找到几年前看不下去第一集的原因了（中岛敦的发型和五分裤）。

1.

人对外界所说的每一次“我想自杀”，都是一次微弱的求救。

想死是真的，对世界似乎毫无牵挂；想活也是真的，把“自杀”说出口，好让他人帮自己找一个活下去的理由。

太宰治说了无数次“想自杀”，只有织田作好好地接收到了他的求救信息，并且以不容拒绝的方式，告诉他如何活下去。

2.

人总会在意一些别人拥有的，而自己没有的东西。

正因太宰治拥有着死之欲，他才格外好奇别人是如何拥有着生之欲的。

而生之欲是什么？很简单，“创造”。

若是仅有着生存需求，就创造生存环境。

若有安全需求，就创造安全环境。

若有归属与爱的需求，就创造归属与爱的环境。

若有相互尊重的需求，就创造相互尊重的环境。

若有认知需求，就创造认知环境。

若有审美、自我实现、超越的需求，就创造审美、自我实现、超越的环境。

有了需求，就去争取、去得到——这应是人类本能，就像在空气稀薄的高原，你会挣扎着呼吸。

这是生之欲。

是生命的意义，活着的意义。

织田作的遗言是，让太宰治去救人。

太宰治的每一次救人，其实都是在给那些有着生之欲的家伙们，一次关于“创造”的机会。

太宰治所帮助的每一个有着“生之欲”的人，都会反过来帮助他挣脱“死之欲”的泥沼。

织田作想借他人之手，告诉太宰治“生之欲”是什么。

想让太宰感受生命的意义。

然后好好地活着。

看乱步的小表情（太可爱了www

不知道为啥...这个表情...就很戳

yo～为了野犬～干杯～

突然感受到，太宰为何不断寻求美丽的死了

（捂住我的小心脏

双黑！！（这造型凹的真绝！

芥川小傲娇ʕ๑•ɷ•๑ʔ

好家伙，想把这图贴自己床头

镜花酱太可爱辽！

这部番让我感受到骨头社的实力...而且我意识到，动漫需要欣赏的，不只是制作画面的能力，还有对人物个性的塑造。

不论是哒宰桑 虎子敦 芥川 中也，他们的个性都是特别的、鲜明的。有个性，就有吸引力。有吸引力，就有人气。

以下为凑字数——————

童话故事是儿童文学的重要体裁。是一种具有浓厚幻想色彩的虚构故事，多采用夸张、拟人、象征等表现手法去编织奇异的情节。幻想是童话的基本特征，也是童话反映生活的特殊艺术手段。童话主要描绘虚拟的事物和境界，出现于其中的“人物”，是并非真有的假想形象，所讲述的故事，也是不可能发生的。但是童话中的种种幻想，都植根于现实，是生活的一种折光。童话创作一般运用夸张和拟人化手法，并遵循一定的事理逻辑去开展离奇的情节，造成浓烈的幻想氛围以及超越时空制约，亦虚亦实，似幻犹真的境界。此外，它也常常采用象征手法塑造幻想形象以影射、概括现实中的人事关系。（《儿童文学辞典））

最初からわかっていたことだ、失いたくないものは必ず失われる。求める価値のあるものは皆、手に入れた瞬間に失うことが約束されている。苦しい生を引き延ばしてまで追い求めるものなんて、何もない。

那些不想失去的东西终究是留不住的，一切值得追求的东西在得到的瞬间就注定会失去。苦涩的人生从头到尾，没有我追求的东西。

知道我为什么加入了港口黑手党吗？因为我期待着哪里有些什么。暴力或死亡，本能或欲望，只要能近距离接触这种暴露在外的感情，就能触及人类的本质。我本以为只要这样，就能找到点什么活下去的理由。

人は自分を救済する為に生きている——死ぬ間際にそれがわかるだろう。

也就是说，不再想要活下去，是因为不再想要救赎自己，吗？

能填补你心中孤独的东西，不存在于这世界的任何地方。你会永远彷徨于黑暗之中。

所以，你的，只有通过救别人才能救自己，你的，不断在别人身上默默倾注关注与救赎，也是因为，人是为了救赎自己而活着，吗？

不是为了活着，不论生死，只是，只是为了救赎自己。刻画进骨血里，如此生活了长长久久的一段岁月，久到自己差点忘记了。

本来看完第一季都想弃坑了，感觉是那种凹了几个人设，后面全部按奇幻设定开打的那种。结果第二季超惊艳！真整个一季都在为第二季铺垫！太宰在黑手党的时候和那两个朋友去洋酒堂喝酒聊理想，酒堂放着复古曲调，太宰开着玩笑，朋友们聊着日常；后来遭到朋友背叛，音乐依旧，只是枪声混合着音乐一起打破了简单的美好。前几集又有格调又有深度，了解了太宰的身世，明白了他为何要离开黑手党去帮助别人，我真的感慨又心痛，那个朋友才是唯一走进太宰心里的人，他说过的话太宰全部都记得；他的做事风格，太宰一直挂念于心。我想太宰一直都想告诉那个人：谁说杀过人就不能成为帮助别人的一方了呢？为什么要这么严格刻板的对待自己让我心疼呢？他的朋友死后，能填埋太宰孤独的东西就不存在于世界上任何地方了。最后还有敦也很让我产生共鸣，冲破别人的否定和给我们设的限成为不一样的理想中的自己总需要太多的勇气和仅仅向前迈一小步。

最后，感慨一下这部番的台词，不愧是源自日本文学，与剧情结合的既不突兀还总是让我感触良多，我最喜欢的一句是：

【唯独对于没做的事，我总是后悔莫及。】

第二季直接开始剧情杀，节奏拿捏的特别好，将太宰的人物心理历程和各方势力对立通过太宰、织田、安吾三人的故事说明，也非常合理地解释了为什么黑手党会加入侦探团。“合理”这个词在我看剧的时候感叹太多次了，每个人物的设定都特别有血有肉。敦君从第一季一直自卑自怜到了第二季，我一开始都皱着眉觉得“你好烦”；但，这个设定非常合理，尤其是在露西出场后，他们的相似和不同处真的对比得很好，也让敦君的善良显得格外可贵。还要一些出场不多的人，譬如玛格丽特，也因为拥有了自己的动机和背景而显得格外真实，更别说大Boss佛朗西斯，老婆奴+丧女的故事背景一出我简直震撼，原来这是一个懂得爱的资本家！？

虽然对大部分人物都抱有好感，倒也也没有特别喜欢谁。全场唯一一句让我记住的是芥川对敦君说的，不要总是沉迷于自己过往的悲剧，因为现在的你不只由过往组成，只朝后面看的人都是蠢货云云。这么燃又超级执着的芥川和真正的芥川龙之介相比感觉有点想笑hhhh 其实有想过为什么芥川和太宰不都在敌方阵营，然后芥川是病娇阴沉系之类的人设感觉也不戳。

还有，很喜欢第二季一开始三方势力大乱斗，然后黑手党和侦探社别扭结塑料盟；每个人都一副我要揍死你的样子，可是并肩作战的时候最帅了！以及加入了西方文坛人物的构思也很不戳，第三季还要来俄国文豪了\(^o^)/ 好像没有中国文人的样子，有点可惜。看到一个评论说如果加入白居易，发动的异能可以叫“琵琶行”也太好笑了hhhhh