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角色塑造得比较丰满,第一遍看的时候因为缺觉,电影又大量对白,睡着两次,但依然注意到了百利的魅力,揉杂硬汉、浪荡、深情、稳重特质,不过还是不够,第二遍看没有那么上头了。凯西出场也有惊艳到,不知道多少是因为剧情铺垫(以一个女人向自己的黑帮老大男人开了四枪打开故事,给凯西的角色铺垫真的有够多)。维特角色本身当然是很有魅力的一男,有权有势,狡诈,控制欲强,但还可以更丰富一些,这个人物有一部分都是靠凯西和百利对他的躲避和害怕塑造起来的,总觉得有点不太够,让人能感同身受地进入到对怀特的害怕里。最后注意到的还有怀特的助手,他和百利的对手戏每次都很让我过瘾,虽然是助手,莫名有种玩世不恭的酷,就像你们班里总有那么一种男生,不是最帅的也不是学习最好的,有点特立独行还有点孤傲,吸住一些目光。小哑巴,让我想起龙门客栈里佟湘玉的二管家。百利的未婚妻女配打辅助,但人物塑造不逊色女一,截然不同的性格,不会让人觉得不如女一。总而言之,那天看完电影,虽然我睡着了…被问这部电影感觉怎么样,我说挺好的,他又问你不喜欢看院线电影吗?我哭笑不得不道怎么解释,谁不爱在电影院里享受大屏幕、立体音响?可是有的电影,如果不要求除去主角外其他人物也塑造得耐人寻味,剧本跟不上,那咱们就奔着演员魅力去吧,然而整容脸加广告脸,就像看超市里看码得整整齐齐的罐头,谁受得了?有的电影一个可品的角色都没有,有的打包送你好几个,你喜欢哪一个?
人人都想掌控全局,然而并不是每一个人都能做到。真正掌控全局的人总是能让自己置身事外,而那些自以为掌控全局的人最终却被人所掌控。控场很难,且需要时刻保持一个清醒的头脑,人人都想保持冷静,然而冷静却并非每一个人的属性。当你头脑发热的时候,一切或许都在慢慢的失控。因此,薄情的人或许会活得长久,而深情却总会被辜负。
今天给大家推荐的电影似乎具备了很多的属性。影片《漩涡之外》是一部黑色电影,它讲述了一个私家侦探,他的老板是一个叫怀特的赌棍,杰夫某一次奉命去调查怀特的情妇凯西,结果事与愿违,由于凯西的魅力所致,杰夫不惜背叛怀特和凯西远走高飞。但是事情总是会出岔子,由于种种的矛盾,杰夫和凯西分道扬镳,后来杰夫隐姓埋名在小镇上开了一个加油站谋生,并且有了一个可爱女友安。但是好景不长,怀特找到了杰夫,杰夫想要跟一切说再见,然而他真的能做到吗?
影片根据这个引子缓缓展开了故事,作为一部黑色电影,本片真正的做到了全程冷峻,然而作为一部泛着爱情光芒的黑色电影,本片中的情感大都没有完美的告终。一群人在等待着什么,一群人在寻找着什么,背叛与恨交错着,最终没有人能善终。
作为一部黑色电影,本片集齐了黑色电影的一般元素,侦探,背叛,美女与谋杀等等。杰夫本身就是一个充满着故事的人,然而这样的人却能安静的生活在一个小镇过着平淡的日子,本身就不容易。杰夫压制了内心的欲望然后与安开始了一段恋情。这是一个被隐藏了的火星,但并不代表这样的火星会就此熄灭。
安不了解杰夫的过去,因此,对于杰夫,安更多的是依恋,这种神秘感一直伴随着安,杰夫终究不能和盘托出自己的过去,因此,虽然有着深深的内心隐藏,但杰夫和安的情感却没有太大的波折。杰夫渐渐的喜欢上了这种平静的生活,前提是没有任何的人打扰。
然而事情发展的结果并不会像杰夫想象的那样进行着。平静的生活被打破后,杰夫的生活没有了,有的只是一个曾经的私家侦探的能力被唤醒,杰夫告别了安,他同样想要告别自己的过去,跟过去彻底的做一个了断是杰夫最想要做的事情,然而这样的事情却一波三折。
背叛过自己一次,或许就会有第二次,第三次,因为这种不确定性会随时发生,所以,作为一个私家侦探,杰夫不应该被这种情感所困。然而面对着凯西,杰夫一次又一次地昏了头。当初爱上这名美丽的女子的时候,杰夫就已经背叛了他作为一个私家侦探的信仰。爱上自己所调查的客户是一件多么荒唐的事情,更何况这个时候的杰夫已经失去了基本的判断力。如果他单纯冷静的考虑一下问题,或许结果就不会太差,一个将怀特这个老赌棍骗得死去活来的人,肯定不会像杰夫看见的那样单纯和美丽的。华美的外表之下,或许有着不一样的灵魂,这一点杰夫忽视了,然而忽视的代价太大了。
杰夫没有对凯西有太多的防备,即使是有,那种防备同样没有让凯西在杰夫心中的地位有所动摇。杰夫总是对于凯西有着某种不切实际的幻想,然而这种幻想却总是随着结果的出现而被彻底的打破。一起的一切都在告诉着杰夫,眼前的这个美丽的女人,实际上却心如蛇蝎。这就是黑色电影中的女性的形象。为了打破现实社会中女性柔弱的外壳,黑色电影中的女性大都是冰冷且无情的。作为侦探的杰夫并没有察觉,这更加说明了凯西的能力。即使是到了最后一刻,杰夫在凯西杀死了怀特之后,依旧没有动杀心,然而这一切的垂怜并没有换来凯西的感恩,杰夫最后的结局就是自己葬送了自己。
至于说爱情,本片用一种独到的方式来展现一个恋爱中的人对于自己的另一半的痴恋。杰夫对于凯西是一种难以名状的情感,一方面,理智告诉杰夫,凯西并没有想象的那样单纯,这个貌美的女人很可能心如蛇蝎,她所做的一切不过是为了求生,她善于用自己的外貌伪装自己从而获得最大利益。然而理智并没有战胜感性。醉心于感情生活的杰夫昏了头,在每一次遇见凯西的时候都是昏了头的杰夫最终埋葬了自己的爱情以及未来的安定。而他做所得最后一件事情却异常的平静,借用自己的小伙伴告诉安,此后,安便有了一个安定的不被打扰的生活。这或许是杰夫做的最精彩的事情了,不过这个时候,属于杰夫的美好的生活彻底的被葬送了。
作为一部非常著名的黑色电影,本片无不告诉人们,冷静的头脑太难得,而“牵挂”太多总是会将自己的未来葬送,杰夫知道这个道理,但当一切突然来袭的时候,有谁会真的懂?
……
你好,再见
Title: Out of the Past
Year: 1947
Country: USA
Language: English
Genre: Crime, Drama, Film-Noir
Director: Jacques Tourneur
Screenwriter: Daniel Mainwaring, based on his own novel
Music: Roy Webb
Cinematography: Nicholas Musuraca
Editing: Samuel E. Beetley
Cast:
Robert Mitchum
Jane Greer
Kirk Douglas
Virginia Huston
Ronda Fleming
Paul Valentine
Steve Brodie
Richard Webb
Dickie Moore
John Kellogg
Frank Wilcox
Ken Niles
Mary Field
Theresa Harris
Rating: 7.6/10
Mitchum plays Jeff with a very pleasurable air of insouciance, self-assurance and inscrutability, his towering, barrel-chested figure looms as a mountain of untouchable, hard-boiled masculinity, but against the grain, Jeff is not a trigger-happy aggressor (he doesn’t even carry a gun in his precarious line of work), in fact, in OUT OF THE PAST’s cobwebs of schemes, betrayals and murders, Jeff barely hurts an ant, the only time he resorts to physical violence, it is a mano-a-mano brawl with his acquisitive former partner Jack Fisher (Brodie).
So the dirty work is carried out by others, and prominently by our top-line femme fatale Kathie Moffat (Greer), the moll of gambling kingpin Whit Sterling (Douglas, in his second film role, playing a civilized second fiddler with adequate charm). Kathie is a glamour puss who doesn’t flaunt her sexual allure, in the scenes where she and Jeff meets for the first time, she ekes out an affable knowingness that can drive a man crazy, she can be seeming deadly sincere like a fool in love, but the fool is Jeff from the very start, he is her chance to start anew, with a tough guy like Jeff, she can feel secure. Kathie never look vicious, even in her deadly action, she is well-poised, rational, acting nothing is the matter. She is also adept in playing the helpless and the vulnerable, imploring and wheedling Jeff to save her skin. Greer imbues Kathie a refreshing ambiguity, not about her personality (she is “cold around her heart”, using Jeff’s own words), but her exterior impression, she is the dame worth dying for, that’s exactly the case of Jeff, and audience can sympathize with both.
If the plot doesn’t fittingly cohere, as in most film-noir confections, there are full of sheer coincidences and schematic occurrences, the second half is pretty discombobulating and one incident involving a fishing-line does beggar belief, Tourneur is a virtuoso in building up the look of a tautly structured drama with seedy, double-crossing goings-on. Still, the most tectonic legacy of OUT OF THE PAST is Mitchum’s rakish, unflinching, impenetrable persona, defining a type of supreme masculinity that would hold sway for decades and whose vestigial trace we can still get a whiff of today.
referential entries: Tourneur’s CAT PEOPLE (1942, 7.0/10); Charles Vidor’s GILDA (1946, 7.3/10).
7.5
诺兰,就是你们崇拜的那位,宇宙第一大导演,克里斯托弗·诺兰,真的是一位学习很好的同学。《尾随》那部影片,六千刀,学到了本片的精髓处,沉默寡言,复杂空间中的穿梭,轻信与操纵,另外,我认为杰里米·西奥伯德神似罗伯特·米彻姆,他不安的表情是同样属于我们的。毕加索说的是真的,“好的艺术家抄袭,伟大的艺术家剽窃”,是不是这么说的?外文里本片有一个非常了不起的译名,“高高地绞死我,然后离开”,杰夫·贝利或马尔科姆为这个陈述给予了否定的答复。电影就应该从故事的正中央开始,有魅力的是有过去的人,黑色电影有魅力的地方在于我们会在尚未认同角色的时候就开始跟随他们,第一个谜是乔伊,第二个谜是杰夫,第三个谜是凯茜,但最神秘的仍是那个聋哑人,动机莫测的角色有许多,但丝毫不影响我们观赏他们的动作,对于电影行业来说,烟真不愧是比马提尼更好的发明。黑色电影都是俄狄浦斯故事,逃离命运就完全等于遭遇命运。你不可能在与过去完全和解的情况下全身而退,要么永远留在过去里,要么接受那些噩梦的袭扰,“或许是世界太小了”,“或许是牌子太大了”。
杰夫因为有了墨西哥的田园诗,所以便有了旧金山的毁灭倾向,前半段靠空气里的激素维持我的兴趣,后半段靠空气里的血味儿。上半场发生的一切都是为了下半场做准备,迎接一场角速度巨大的正弦波。前半段的结束是枪声,那么后半段的结w束也将是枪声,丝丝入扣。从影片中段他回到漩涡之间开始,熵增得格外剧烈,被陷害,发现自己被陷害,通知他逃跑,他不逃跑,被杀,藏尸并诱导出真相,找到文件,发出文件,重新被抓,暗杀,被鱼钩挂线摔死,拆穿真相,作交易,交易者被杀,逃离此地,备枪,报警,被警察包围,在我们放心杰夫总算没有被凯茜诱骗时,他却直接在车上被那把枪打死,一切只在数秒之间,任何人可以操纵任何人,任何人可以没死,任何人也可以死了。本来无论安娜或保罗都未建立起什么丰富的形象,好在聋哑人那个答案意料之外又在情理之内,多亏它延缓了这个短平快故事结束的速度,多亏它制造了余韵。
凯茜大概是那个年代大银幕上与这段时间观影以来我最喜欢的女主角……再差也是之一,她的存在就是电影本身,短促而虚幻,野蛮而优雅,因其外在的漂亮而更加危险——这样讲的我有在进行男性凝视吗?当你进入电影院时,你就自认如甲鱼落入瓮中,最好的艺术家让人晓得这个圈套的存在,但你依然身陷囹圄,出于某种很原始的欲望。优秀的倒叙,希区柯克那句话,“一部好的电影是同一个主题下好几部电影的拼合”。第一个故事是杰夫的回忆,通知观众这位姑娘就一大骗子,第二个故事则企图再把你放进同一个圈套里骗一遍,创作者对于危险进行了一次预先张扬,而你甘之如饴,生存还是毁灭里面,你主动选了后者,只是因为需要确认一遍前半部分感受到的那种浪漫是不是真的,必然是。我对于这部电影后半段对她的处理其实稍有不满,希望她保守的秘密能再多些。我们当然可以识破,但我们当然享受一切被识破之前。那个对白台词非常有趣,也准确地揭示了杰夫的命运,我忘记是凯茜对谁讲的了——“他早就该死”,“给他点时间吧”。
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情节可谓一波三折,一直到结尾流淌着悲伤的情愫,尽管没有像以往那样阐述城市的罪恶,却在人性悲歌上点亮了希望。不得不说这是一部伟大的黑色电影~
明明是身处漩涡之内的人,状态却看着像在漩涡之外。冷静的眼神,从容不迫的动作仿佛一切都与他无关,就连抢文件临走都不忘点上一根烟,在我看来他比蛇蝎美人女主都更令人捉摸不透。直到所有希望都破灭的最后一刻,那慢条斯理拨电话的动作都让人以为他要放大招成功脱险,没想到却是与始终都干不过的女主同归于尽……表面上看是装B犯的失败,实则体现着黑色电影悲哀苍凉的底色,以及没有胜者只有造化弄人的无奈事实。
每个月都有那么八九天,观影瓶颈期。六月不宜看电影,看过留脚印
很好看。黑色电影调调做足,前半段节奏很好牵动人心抓着看下去,后三分之一处略拖沓,结尾安和小哑巴的部分又非常棒直接上了个档次,光影弄得很有味道简其实算不得非常漂亮但光把她打得格外出味。真正注意米切姆的第一个片子,不是我喜欢的类型,却很喜欢他那种内在透出来的浪荡感,周身具备黑色气质。
命运始终掌握在凯西手上,而杰西唯一的选择是「输慢一点」。Out of the past是无法实现的奢望,过去是摆脱不掉的噩梦,将永远纠缠着现在,甚至将未来吞噬。喜欢人物与剧情的复杂性,情节信息密度很高,光影构图也很迷人,希望有机会银幕二刷。罗伯特·米彻姆和简格里尔的颜值过分迷人。
4.5;堪称黑色电影典范,拥有几乎完美的剧本,一波三折重重反转,前后两个故事通过细节的编织与人物的串联浑然一体,人性欲望的贪婪深渊吞噬着被卷入漩涡的每个人,爱情可以成为谎言的掩饰,背叛可以成为通往求生的通道,层层机关算计,仍拗不过命运残酷冷酷的最后一击。苦苦等待付出真心信任的女孩最终都无法确认他的心意,与死亡交换的秘密永远无法揭晓了,想来极为悲凉。
身处漩涡中,要想求生,不可拼死力企图游往岸边,只能徒劳。唯一能做的是,奋力潜入漩涡底部,从漩涡侧面顺势挣脱。若你胆够大,命够大的话。
其实我再去爱惜你又有何用 难道这次我抱紧你未必落空
情节一波三折,结尾处理的也是一黑到底,罗伯特米彻姆和黑色电影的调调真是搭到不行,就像是雷蒙德钱德勒笔下的菲利普马洛从书里走了出来
有黑色电影的经典元素蛇蝎美女以及阴谋诡计,但也难盖罗伯特·米彻姆的个人魅力,从头到尾氤氲的悲伤有种欲不在江湖却被江湖事所牵的意思。
我向您发誓,这个故事我完全可以用几本武侠小说再拼一个出来,但这不重要。对Noir必定毁灭这点我清楚的紧,但那并不妨碍我从第一秒到最后一秒,甚至关掉台灯后都沉浸在伤感里——正如保罗奥斯特的小说那样。我像男人那样同情,也像女人那样憎恨,或者反过来。享受这种复杂的情绪比是否黑暗重要太多了。
8.0 95分钟的紧凑剧情一波三折,阴暗打光下机智侦探蛇蝎美人斗志斗法,用一个黑色故事引出另一个黑色故事,深陷背叛的漩涡,迎来无能为力的黑色宿命。一部标准的黑色电影,然而却在最后的一分钟里,让哑巴一点头,一招手,便告诉我们它的独特,在于那种我们可以称之为“浪漫”的伤感而又欣慰的情愫中。
这剧和《夜长梦多》一样线头多,对白一样的超密集,最少应该看两遍。个人赶脚米彻姆换成DANA更合适,DANA更适合深情的角色,米彻姆演黑色电影没问题,标志的桃花眼也没问题,但您别什么剧都一概桃花眼好吧?千人一面就是没有演技好吧?老道格拉斯这会太青涩了,不适合BOSS级,换成卡格尼或者爱德华罗宾逊会更合心水。可惜RKO的阵容只能这样了。
9/10。蛇蝎女这个老套的黑色电影话题却拍出了新意,得益于对女主角复杂丰满的形像塑造,前面还是携手逃天涯的浪漫爱情,后面多年后依然成功设计两个男人陷入互相搏斗的困境,用心之险令人瞠目结舌,风头甚至盖过其它角色。倒叙插入使本就悬念迭起的故事更加重危机感,在阴郁的黑夜氛围下走向凄凉宿命~
“圈套”这节在展现阴险架构的时候并没有说的十分清楚,各种人物都在快速行进中,但都欠缺饱满,蛇蝎女人“玩弄”男性于股掌虽然明了,但在双面转换上太少展示过程,让人惟一惊喜的是结尾的答案,其实结局男主角心里早已清楚,做了这样的安排在最后以这样的方式告诉观众,确实更好。吻戏之程式让人失望
黑色电影里,没有上坡路,人们自知去日无多,决定放手一搏,相互欺骗,比拼谁的心更冰冷,宿命感像打在墙上的影子,罩住笼中困兽,毁灭是注定的。
当你褪下了神秘迷情的面纱,展示出绚烂蛇蝎的真面,我必须逃离这致命快感的迷圈。当我无力摆脱你的纠缠,身陷痛苦和极乐的撕裂,我宁可将这两极之感凝为浓缩的内核,那就是携子之手步入死亡的终点!【10】
再细品觉得此片真是完美至极,精巧耐人寻味。一件旧的,蹂躏过的风衣真是film noir男主的标配。Jane Greer蛮迷人的,40年代男性打领带的方式也很有趣。
1. 女一、女儿实在太美,别说男人,女人也会心甘情愿俯首帖耳的。2. 两个男主有些像,一时搞得我比较迷糊。
个人很喜欢这个关于挣脱过往清算的故事。三位编剧,Mainwaring精巧的计中计设计(中段男主金蝉脱壳、后发制人的过程令人拍案),Cain对悬疑气氛的营造和对复杂人物的塑造(对女主"like a leaf blown from one gutter to another"的神刻画),Fenton浪漫主义的抒情方式,都在影片中有所彰显。虽然从叙事节奏中我可以读出一丝来自妥协的不自然,但前半部分倒序后半部分线性叙事的大框架是不错的,最大限度保存了故事的悬疑性。男一的厌世脸和男二的霸凌风相得益彰。苦涩而动人的无言结局将整部影片推上了一个档次。女主说,爱情是控制与反控制。小哑巴说,爱情是守护与成全。黑色电影里的反英雄能表现一些超英片里没有的人性,但这些也只是人性的一面。另一面由剧中善良的普通人补足。