畅销书

韩国电影渐渐走进我的选片范围了 自从我抹着泪看完了喜剧片《奶奶强盗团》 对韩国电影的多样性和不可预测的底蕴产生了兴趣 昨晚看了悬疑片《畅销书》片子相对较长让我有些担心 一般看悬疑片总是害怕影片过于拖沓丧失了胃口 若是遇到一个比较强势的开局 这样乏味的结局则更让人惋惜 《畅销书》有些让我不好定论 若是作为铺垫 则整个影片的一半都算是在小打小闹的推出真正的情节 我不知道这是否有些浪费 不过鉴于它后半段的继续深入我还是拥有了一次比较愉快酣畅的观影经历 虽然有点感觉影片硬生生的被分割为两截。。。看完影片又看了几集《柯南》 呵呵 短短几十分钟就是完整的一个侦探故事 《柯南》的简洁紧凑一直是我比较欣赏的 至于情节的框架模式 我是习惯了的也从不强求

看了一部韩国最新的恐怖电影，叫《畅销书》，讲的是一个叫白熙秀的畅销书作家因为深陷抄袭风波，遭到舆论的攻击，丈夫也和她离婚了，没有人相信她，精神受了很大压力，沉沦了两年，仍没缓过劲，一直做她新书的出版编辑建议她到一个村庄的别墅住一段时间找找灵感，故事从这里开始。前半部分，作家和她的女儿一起出现，这个叫研熙的小女孩长得很可爱，整天抱着个布娃娃，穿着小睡裙。日本的恐怖片常见到这样的形象，到了某个情节的高潮点，打上绿光，诡异的配乐有一下没一下的撞击着耳膜，此时小女孩苍白的脸就变成七窍流血的样子。经常看恐怖片，老是看到这种套路，就只想说，能有点新鲜的不？话说，这个作家真的神经兮兮的，对着电脑屏幕，冥思苦想，毫无头绪，最后她女儿说起二楼的姐姐，教她唱歌，还讲了她自己的故事，作家以为小孩子在瞎胡闹，很烦躁，还凶了她。后来实在想不出可写的了，央求女儿给她讲那个莫须有的姐姐的故事，女孩就讲，说姐姐在这里等一个人，这个人很坏，可是姐姐很喜欢他。写完了小说，给那个编辑看，编辑很高兴，立即排版印行，连续四周登上畅销书榜首，这个小说叫《深渊》。不幸的是，她又一次陷入了深渊，这次被指是完全抄袭，换个更确切的说法是复制。找来心理医生，作家很抓狂，因为，她写的情节都是从女儿那儿来的。通过心理医生之口，这时候我们了解到，影片之前出现的女儿，其实早就意外死了。她根本一个字都没看过那个说是她抄袭的小说，带着疑问，她去了那个小说作者的家里，作者已经死了，他的女儿讲，作者以创作为借口，逗留在外，妻子死了都没回来，回来的时候跟女儿说，这本小说是自己跟死去的妻子一起写的，据此，作家发现，同样荒谬的事不仅发生在她的身上。为了找出真相，她亲自又回到那个事发现场，那个离奇的别墅。到这里，下面的故事就是在调查中，发现了一起尘封二十年的凶杀事件，被害人叫崔秀珍，遇害后被藏在这座别墅里，作家之所以在无意识的情况下写了一本别人写过的几乎一模一样的小说，就是这个女鬼所托。当然啦，结局无非是真相水露石出，坏人得惩，正义得以伸张。

故事的叙述中，我没提到作家的丈夫，那是个好男人，最后明白过来，就算全世界都不相信她的妻子，他也应该相信。电影看完了，我的思绪还停留在抄袭的事儿上，作为一本畅销书，意味着它的读者群是庞大的，也意味着它受的监督力度是比一般的书要深的，自然其中的一言一行都会被拿来反复考察，一旦出现抄袭的苗头，就算完了。影片没有交代她之前那本书被指抄袭的具体情况，我想，小说的艺术发展到今天，真的是基本把所有的花样和技巧都耍尽了，从十八世纪的庄严叙事到现代派的简约勾画，无所不用其及。不由想起叔本华的教导，他主张不要读书，因为读的书多了，自己的脑袋就变成了别人思想的跑马场。然而影片中的作家却是另外一种情况，就是没读过那本书，可是写出来却惊人的相似，这就显得更加无辜了。又联想到，有一种文学研究方向叫比较文学，同样的故事，同样的技巧，你可以在国内外诸多著作中找来如出一辙的对照，相映成趣，妙不可言。这样说起来，抄袭是比现代意义上更早的全球化了。但是，定性一部作品是否为抄袭，是有一定的硬性标准的，而且我想这个标准绝对是具备相当的说服力的，就是你如果没抄袭，不可能无辜到达标的程度的。

我觉得，再不可思议的小说，也是作者本人的经验之谈。就算是马尔克斯丰碑式的《百年孤独》吧，可以说，这部小说展现的丰沛的想象力是至今都无可超越的，看一看作者的传记，再回头看一看这部小说，你就知道是怎么回事了。没有一个作者希望自己的作品是小众的，虽然你可以拿那个写出了《麦田里的守望者》的塞林格说事，他自己也说，写作是一件私密性的事，所以写了四本书就再也不出版作品，做起隐士了。但我想，这要么是对自己才华枯竭的逃避，要么是一种高超的维持和扩大自己知名度的营销策略。你能说，《麦田里的守望者》畅销至今，除了小说本身确实不错，与作者的传奇身世一点关系都没有么？写出畅销书是每一个写作者的梦想，而绝大部分的畅销书最后都将变成一堆精美的印刷品的事实，又是对写作者这一梦想的巨大讽刺。

韩国的惊悚电影在悬疑细节上永远都不会让人失望，不管是画面的唯美度，音效的配合度还是制造气氛的紧张情节，都会衔接的恰到好处，但普遍的是在故事方面总会是有不尽人意的地方，大同小异的是有一个抓人眼球的开始，吸引人往下看的故事，惊人的真相，却没有一个精彩的结尾。
《畅销书》故事讲得很圆满，没有明显的纰漏，情节也很紧凑，电影该紧该松都把握的很准确，整个故事开头颇有美国电影的风范，故事、镜头、音效都有那个调调，直到后半段才会慢慢感觉这部电影回到韩影那种朴实唯美的风格。其实像这样的题材，特别是作家为找灵感独居深山的桥段，已经激不起观众的兴趣了。但是这个故事很讨巧是因为它抖了两个大问题出来等着观众去猜，一个是女儿与那个神秘的姐姐，还有一个就是深屋老宅里那个被遗忘的故事。可是电影的发展却会导致观众误入迷途做出错误的判断。事实是，女儿早就已经因为意外死亡了，而母亲则是因为受到女儿意外和书作被告抄袭的双重打击而变得精神紊乱，别墅里的女儿是幻想，那书呢？白纸黑字呈现在自己面前，还有那个模糊的脸孔和残碎的故事呢？倔强的女主角开始寻找真相，于是第二个疑问开始显出真相，原来抄袭的书作背后还有一个少女的冤魂等着有人替她揭开真相，帮他报仇。
结尾是很不错，真相不止一个，观众是惊讶了再惊讶，只不过从四个凶手寻找尸体的段落开始，故事就越来越显现的力不从心，开始有不知所谓的感觉存在，特别是最后的自相残杀和所有人的死亡，弟弟最后是跟姐姐的死法一样的这一点本来应该是一个颇具讽刺意味的镜头，却不知为什么感觉拍的特别做作，而且因为整个凶杀案的铺垫本来就不多，所以看到最后也不知道这个镜头到底是应该用一种什么心态来看待。
其实我觉得这部电影可以分两头来讲，一头就是尘封20多年的凶杀案重浮水面，还有就是视写作如生命的母亲对女儿对丈夫的愧疚。但是因为毕竟这是一部商业片，所以大部分的故事还是围绕着悬疑惊悚这块打转，关于家庭亲情这块也就是蜻蜓点水，目的也就是想让这部片子多一部分观影人群，让这电影有个温暖的结尾。
事实是，结尾的确差强人意，虽说是用一个亲情的名义来搪塞，但是我看后实在不买账，关于母子两人的情节太少，而且大部分都是母亲为了小说在恐吓孩子，哪来的亲昵镜头？凭几声鬼吼就表达了爱吗？还是就凭那几声“对不起”就说明愧疚了？还不如就从凶案结束那段就结束，后面的是好是坏就由观众去想，至少最后又抖一个大谜团，也比现在条条框框都限制在里面，之前的好印象就打折扣了。
饰演母亲的严正花我是最近才了解的，之前就是因为看过《海云台》才熟知的她，后来又看过《五感图》，一直觉得她是属于美貌与智慧并重的类型，《畅销书》里的演技也一样精彩，把熙秀的神经质、恐惧和倔强表达的很真实，我很喜欢她的演技。
总体来说《畅销书》还是不错的，是值得一看的电影，再说商业片本来的意图就是赚钱，人家没有因为商业而忽略电影的好品质这一点是值得表扬的~~

 边看边写
 刚开始，美女人妻大人就陷入了抄袭门，声誉一落千丈，想起前些日子闹全国尽人皆知的唐骏大人的事情，就变得有所联想了。因为唐大官人的事情有些媒体就翻出了韩国的一些作假事件。那个科学家被判了刑，还有个造假的美女也被忽悠回国给抓了，由此可知，在韩国造假是件多么严重的事情。而相比在我国，呵呵，就是鸡一嘴鸭一嘴的事了，各说各的，当事人活的好好的。哎，到底是诚信重要还是成功重要呢？我国国名的价值观真的很多样化。又说跑题了。
  从一上来的风格来看这肯定应该是个恐怖片啊。拥有家庭恐怖片不可少的元素，弱势的女主角，看到一切的小孩子，诡异的大房子，悬乎的配乐。美女人妻大人的黑眼圈真的比别的什么还吓人，跟四川卧龙的保护动物一样。我就不明白这样的恐怖片里面为什么非得都弄个小孩子在里面，而且小孩子永远是先看到那些不干净的东西。然后通过小孩子把大人吓个半死。难道说成年人因为经历的比小孩子要多，思考的事情较为宽泛且逻辑能力强，所以容易自己吓唬自己？女作家还老拿着个照相机四处拍照，我还以为是零的中年人妻版呢。里面还有个应该算人类的神秘大婶老时不时的出来晃几个镜头。
   村里的大叔们还是很纯真的。相比之下人妻作家大人心里就显的很阴暗。村里好像就剩那么几个大叔一样还有个不机灵的大小伙子。看起来不是很富裕，这帮人琢磨着搞旅游什么的赚钱。但是总觉得这帮家伙会是什么阴毛的共谋者。
   人妻他老公说到抄袭一次的作家就会抄袭第二次，这就使我想起小时候写作文，老师们总要让我在作文里面引用一些神奇的著名人物的话语，已达到锦上添花的作用，这难道不是抄袭的吗？学校组织春游，明明是大阴天还刮大风，回来老师一念范文都是晴空万里的日子我们去郊游，我愣了个擦，这是全班人的相互抄袭啊。
   那个好像是个鬼魂的小姐姐成了女作家的创作源泉，就跟吸毒上瘾感觉一样。
  第二次抄袭门来了，为什么每次不先说出是抄的谁的。女作家调查那家伙一下不就好了。
  然后调查开始了，真相大白了。原来有嫌疑的那家伙是犯人之一啊。然后老公救了老婆，家庭的力量战胜了一切。冤魂不散，前来复仇，冤有头债有主，做坏事的都得到了报应。坏人们都疯狂了。验证了之前的看法，那帮大叔也不是好东西。

抄袭无疑是一件可耻的事儿，不过在目前国内的环境中，抄袭并不那么可耻。学术圈的你抄我用多年下来，即使是某专家、某权威被曝光，也如家常便饭一般，没什么新鲜度。学术大佬们都存在抄袭，其他人更是自然不过，本科生、硕士生乃至博士生的论文，十有七八都是抄来的。道德不责众，一件可耻的事，普遍起来，也就不那么可耻了。郭敬明发生“抄袭门”事件后，仍然顺风顺水，进福布斯排行榜、入作协、出新书，羡煞众多处在无产阶层的八〇后青年。一位教授买春、出轨此类行为被曝光，要比抄袭恐怖得多，名誉扫地、撤职、开除等等。看来，在国内，对“人身”要比对“精神”管得严。

国内“抄袭门”事件众多，但电影人没有及时跟进，拍一部相关题材的影片。韩国那边，抄袭事件也屡见不鲜，韩国电影界回应得快，《畅销书》便是一部抄袭题材的电影。将抄袭题材与恐怖、惊悚嫁接，讲了一个“原来抄袭很恐怖”的故事。主人公的疯癫，与郭敬明的淡定相比，完全是天壤之别。

白熙秀（严正花饰）是一位畅销书作家，陷入抄袭风波，为静心创作，离开首尔去一个山间别墅写作。主人公因为某个事由，进入一个较封闭的空间，这种模式在惊悚题材的电影中很常见，可以算作惊悚片的一个分支，新近的影片有马丁•斯科塞斯的《禁闭岛》、波兰斯基的《影子写手》。开场很常规，除了题材，没什么特别的地方。

陈旧建筑物中，隐藏着不可告人的秘密，主人公充当揭谜者的角色，来找出真相。在这个过程中，调动观众参与解谜。进入封闭空间、掩盖的事件浮出、简单的套盒结构（女作家的书与事件重合），这些在惊悚片中，算不上创新。电影的好坏在于，能否用这个陈旧的模式成功地包装抄袭题材。

女主人公的表演有些问题，因为抄袭风波导致精神状况受到影响，但从一开始进入旧别墅到临近结尾，严正花的表演基本上是一个模式。白熙秀这个人物精神一直处在非正常状态，但随着事件进展，应该有所区别，严正花的表演从始至终一幅神经质模样，没什么层次分别。奇怪的是，严正花靠此片还得了一个最佳女主角奖，难道这种用力过度的表演在每个国家都很受欢迎？奥斯卡也喜欢用力过度的表演。这大概和汤唯靠《月满轩尼诗》提名金马最佳女主角一样，一点也不靠谱。

女儿的一些戏，有点像《闪灵》中的孩子在走廊中的场景。女主角产生幻觉看到女儿，这种精神分裂情况，比较常见，如《美丽心灵》整部电影都是关于这个。白熙秀和四位凶手的搏斗，用了很长时间，过于冗长。导演的处理有些顾此失彼，比如在搏斗中，女作家的丈夫在某些片段一直处于缺失状态，经过令观众觉得已很“漫长”的时刻，他的出现便有突兀、断裂之感。

这些问题，还容易原谅，最重要的是逻辑问题。基于现实的惊悚片，应当有合理的逻辑关系。不能因为片中的灵异成份，就把《畅销书》当作一部灵异片。遗憾的是，影片的灵异成分，最终真成了“灵异”。我们只能根据片尾白熙秀的诡异微笑，将第一次抄袭之后的恐怖事件视为想象，才能勉强自圆其说。在片尾揭示真相，是很多影片追求的效果，有些做得不错，如《非常嫌疑犯》、《不可饶恕》（韩片）、《七宗罪》等。但一些电影，如大卫•芬奇的《心理游戏》，到片尾将观众投入进去的事件完全否定，只是——一个游戏、一场梦等等，观众在这里会感到一种受欺骗的感觉。如果被骗，仍然心服，可视作电影在和观众的智力抗衡中，打败了观众。而《畅销书》这个结局，如果把整个事件视为女作家的构思（影片没有明确的提示），并不能构成很强的说服力；不这样看待的话，灵异成分则显得过于莫名其妙、缺少逻辑。就算把情节视为女作家的构思，这个套盒中的事件，其中的灵异成分也有待澄清。大概编导无论怎样编排，都难以自圆其说，故而以一个诡异的微笑收场，将模糊的问题抛给了观众。

不像往常看到的那些鬼片一样只是神经兮兮的吓人。

其实是一部悬疑侦探的故事，那四个村民错手杀人，村长掩盖罪行，最后凶手之间内讧，冥冥之中受害人在护佑着作家。

村民一直不后悔还认为自己是好人，村长觉得事情过去了就应该平静的生活，愚昧的人忘记了一个无辜女孩的死亡，反映了人性的自私与凉薄。

女作家演的不错。

在我看过为数不多的韩国电影电视剧里，这部算是很不错的了。我还以为韩国就只知道爱来爱去，或者像日本鬼片一样弄个鬼出来吓人。

只是试笔而已。还没开写就已经显得颇不自信。呵呵。。。。性格使然。

刚刚看了一部韩国悬疑片：《畅销书》，昨天电驴上DOWN来的，韩语字幕组译还不错，自认为看懂了。

可能是自己平时这类悬疑片看的实在太少，内心的“触动点”比较低了。。。还有些庆幸亏得错过了在昨晚半夜三更看，否则还真怕有些吃不消呢！大白天、公共场合下看，还在“理性”的下意识下两次退出全屏。。。是我这个人太容易入戏了？

还是来说说电影本身。情节其实有些老套了，特别是在一些剧情的细节处理上，边看脑海里都能翻腾出不少记忆的影子。或者是导演有意为之？鼓励观者去做一些经验的推理。。。但又不像。导演若是玩这种游戏恐怕是有些冒险的。当然前提这部是商业片，其次是悬疑、推理风格。

你可以猜到两三步后，却猜不准路向何方。大情节的把握上(编剧或者原著的责任）还是颇有些看头。想来正是因为大方向上的不确定性，促使我下意识的选择“理性的”退出全屏。呵呵，抑或是我这方面的经验实在太少了。

除了大结构上的整体流动性，故事本身觉得还蕴涵了一些哲理味儿，感觉比早先看过的好莱坞的一部《大提琴师》还深沉一些，或者是因为前者更符合亚洲人的心理暗示。哲理的背景是“抄袭”这个社会性问题。其本质当然是诚信、信用。当然是一个社会关注的大课题。最近国内不是还闹腾着“打工皇帝”的“学历门”，再早一些是《读书》前主编汪晖的“抄袭门”。后者主要波及范围还是在学术圈内，影响没有前者那么大，都有靠时间洗刷的趋势。考虑到读过大学的人这方面（毕业论文是必须过的一道关）多少都有些切身体会，国人对“抄袭”（包括学术诚信，相比于一般商业诚信觉得更当“坚守”罢）问题确实算比较敏感了。

不过现在看来也不算是“中国特色“喽,至少韩国有这么一部电影（貌似国内还拍不出来），说明韩国人对此也很敏感。女作家（主人公）对前后两次涉嫌“抄袭门”、遭遇个人信用危机乃至家庭危机的态度和处理，其庶几可算是个“女强人”了罢。首先是坚强，相信从哪里跌倒就从哪里重新站起。其次是执着，相信自己的直觉，包括相信自己的清白。当然这样人有点神经质，容易被认为患有精神疾病。还有，就是综合素质，包括心理素质。在面临一次次危机时，在惊恐之余都是竭尽所能的处理之摆脱之。特别是最后一段，在别人都不信任她的孤独、艰难时刻，基本上都是靠她自己的坚强和勇气，以及应变素质（包括逃生能力）得以自救。我一度怀疑导演有点搞“灵魂附体”的意思，看到最后否定之。这到底是一部基于理性主义的悬疑片，不存在灵异事件。最多是女作家本人的心理暗示和幻想一度是相当严重（可能是有点心理疾病了），也导致其在某些方面的生理功能特别强大（比如敏感、推理），从而让她扮演了类似福尔摩斯似的角色。但话说回来，好作家就是要有这方面异于常人的素质。大而话之，历史上能让人记住的大作家乃至其他伟人不都是多少有些神经质，或者是偏执狂？


当然，这只是电影，只是故事。


要说触发哲理性的思考，哲理味儿在哪？思考又在哪里？就在人面对信用危机包括心理上的问题时，该如何面对，如何处理。为什么要选择坚强、选择“光荣而又孤独的荆棘路”? 人不自救，天亦难救。

还有一点，演员还不错，当然这是女主角（女作家白熙秀，严正花饰）一个人的戏，唯一或可称为女配角的可能就是她幻想中的女儿了吧。

显然，这又是一部塑造演员的电影（演员塑造角色，好剧本角色也反过来塑造演员）。同时让我经历了类似于心灵的“高峰体验”，且能引发我思考。所以我给她好评。