主演:玛格特·罗比,瑞恩·高斯林,亚美莉卡·费雷拉,阿丽亚娜·格林布拉特,凯特·麦克金农,海伦·米伦,威尔·法瑞尔,伊萨·雷,哈莉·尼夫,艾玛·麦基,亚历山德拉·希普,莎朗·鲁妮,妮可拉·考夫兰,迈克尔·塞拉,康纳·斯温德尔,舒提·盖特瓦,刘思慕,金斯利·本-阿迪尔,斯科特·埃文斯,杜阿·利帕,约翰·塞纳,雷亚·普尔曼,里图·阿亚,安娜·科鲁兹·凯恩,埃默拉尔德·芬内尔,詹米·德米特鲁,安·罗斯,玛瑞萨·阿贝拉,妮基塔·查达哈,安妮·玛莫罗,麦肯纳·罗伯茨,汉娜·卡利克-布朗,斯特林·琼斯,黛布·海特,杰西卡·
当年就是被这样的热情激励着的,正义感,正确的正义感,在国内太难了。
我带着一种对美剧最美好时代的好感,没,看,完
两个有色人种无辜少年与关键时刻提供重要证据的玛丽莎托梅的角色,像不像两年前的我的表兄维尼?不过这回不是法庭戏而是围绕着案情真相报道的媒体戏。影片前半程不错,特别是风趣诙谐互相调侃的小报社生境的展示,但是演到第三幕高潮处,老主编染病探女,女编剧职业反思,男主老婆临盆产子的三头并进交叉剪辑,就陷入了朗霍华德作为导演始终难以克服的套路煽情……
24小时,媒体的真实再现
8/10。一针见血地指出了媒体和人的冲突关系:面对接踵而至的职业压力,求生是第一反应。真真假假的新闻界是每个从业者应该考虑的问题,哈克特在重压之下,必须找到不同寻常的事件来刺激读者,为了抢头条违背道德,把将要入职的前哨报的消息窃取;内部因为头条标题忙得不可开交,明争暗斗更是家常便饭,哈克特想尽办法阻止对手的新闻成为头条,不惜派没经验的小姑娘到争先恐后的现场媒体中拍照,他的竞争对手也一度不肯为黑人青年的清白延误报纸的打印;最后是酒吧枪击案风波,哈克特的专栏写手因为报道官僚的丑闻破坏了一个普通人的家庭和睦。导演通过发生在一天时限的紧急事件,将新闻行业的真实状况一一批判,也运用了皆大欢喜的结局,没有彻底讽刺新闻的存在意义。
压力感描写得很好
媒体的日常生活,密集的对话,随时被打岔,七、八张嘴同时开口,从国际大事到鸡毛蒜皮,千头万绪飞奔,如果不是业内人员,在主线浮现出来之前恐怕已经被打败了。
在信息滞后性所带来的激烈伦理问题逐渐消隐的同时,新媒体时代的冲突和妥协已变成另一番看似轻佻的面貌,由此想到,纸媒注定会成为一种挽留。
原来枪击案只是浮云!!!
在哈佛Emerson 101看这部20多年前的电影,普利策奖获得者HKS的特聘教授Denise-Marie Ordway组织电影放映前后的介绍和讨论。影片通过一个半虚构的在24小时内发生的故事反映报社人工作状态:拥挤,紧张,扯皮,不同理念间的针锋相对。警察乱抓黑人敷衍办案的事让人想到当下的雷洋被抓猝死案,何其相似!
结构严谨,情节铺陈完美,演技倍儿棒。有新闻理想的人都明白。
新闻报道行业的混乱感营造得很有说服力,隐约间有种《女友星期五》的神经喜剧风格,或许是霍华德刻意为之?PS。基顿和托梅这部戏演夫妻,令我有点遗憾《蜘蛛侠返校季》他们没对手戏。75
来英村之后第一部关于新闻人的电影。。。老师其实是想让我们在记者事业和家庭之间选一个吧!!
类似的好多,有点疲。不过这是1994年诶。
写的太棒了,我甚至觉得,交错复杂的处理了一个真么简单的事情,节奏感很强,演员稍微有点弱,但不会影响电影的品质,因为拍的写的都太好了。
台词之密集、情节之紧凑,仿佛是另一部出自Aaron Sorkin之手的作品。除了令人血脉偾张的新闻理想之外,关于事业和家庭的冲突、职业女性对于生育的焦虑、两性在家庭责任上的平衡这条副线也处理得非常高效而精彩。"This shouldn't be semantics. This shouldn't be money. People will read this and they'll believe us." 这么好的作品却这么乏人问津,真是天大的错误。
本片获第67届奥斯卡最佳原创歌曲提名。随着互联网,特别是移动互联网的普及,报纸这种曾经叱咤舆论数百年的平面媒体,正逐步走向没落。但是此片剧情并没有过时。因为新闻采编的规律并没有变,而且还因为新媒体的特点,变得更快、更强。不过即使再强大,困在长城里也是一摊死水。
最后进医院的殊途同归也标志着报业的职守得到了坚持。谁想得到在看过23年后上映的《华盛顿邮报》,会对“我们可不是华盛顿邮报”一句有着如此奇妙的讽刺。
3.5/作为一部新闻工作者电影还是过于混乱 贡献了我看过最假的打戏但是居然觉得假的过于真实是怎么回事???结局还不错+0.5
虽然这是一部几乎被遗忘的电影,但是我们不能忽略它流畅的叙事以及出色的场面调度。尽管这部电影站在一个可以深入讨论的话题下却反其道而行之的去探讨一些儿女情长的话题。但是精巧的设计以及流畅的剪辑都是可以让你心甘情愿的花上一个多小时去看完的。