楼上，楼下 第二季

剧情很紧凑，除了英剧一贯的人性化和温馨，这个剧时代感刻画的尤其好，二战前夕各大事件的贯穿，女性独立意识的崛起，英国贵族与美国商人暴发户之间关系的微妙暗示，新老仆人的权利责任意识的差异，贵族阶层的没落，平民阶层的崛起，一切都预示着时代的大变化正在酝酿发生，最后一集英国与德国宣战，nothing will be the same anymore…突然觉得很伤感。 最喜欢kent大公，看似无所用心的翩翩公子，实则大智若愚，真正的贵族风范。其次是管家，三观正，敢于坚持自我，为人做事尽心尽职。还有女主，从一开始的作为没落贵族之后的不自信与略显小家子气，一步步走向独立坚强，越来越呈现出优雅大气的女性贵族风范。其他人比如那位不卑不亢的印度人，独立无畏的博士姑妈，那位冲动善良的小伙，嘴碎而有点小小虚荣的大厨，无论楼上楼下几乎每个人都让人印象深刻。尤其爱看楼下那帮人之间的日常。 至于男主与小姨子，虽然偷情这个设定实在狗血，男主也基本人设崩塌，但从人性角度看，并非莫名其妙。两人看似天渊之别，实则有一个共性，从小缺爱导致人格扭曲，一个放浪形骸，一个严谨压抑。但不同的是，男主最后悬崖勒马，大体上最后还算是守住了贵族的最后底线，担当与家国情怀。他与女主最后能否破镜重圆，有点玄，不过在家国之难面前，两人都义不容辞的承担起了各自的职责，这点最令人动容。个人情感剪不断理还乱，暂时抛一边吧。可惜没有第三季了。 女主与美国商人是否有可能在一起？不能，一个选择美国，一个选择英国，终归是截然不同的路，而且商人本质是跟随潮流谋取利益，这与勇于开创或抵抗的贵族精神是截然相反的，虽然他倆开放尊重的关系很吸引人。不过这段三人关系的插曲更多让我联想到的是关于英美两国的隐喻。 特别想说说剧中看似最美满的那对司机和女仆，他们确实很合适，各方面的对等，都极富上进心，如果没有战争，他们可能已经在美国过上了充满希望的新生活。假以时日与机会，他们会成为中产，甚至有可能实现美国梦，成为飞黄腾达的美国商人群体的一员。但从情感上，我不喜欢他们，因为他们身上缺少那种人与人之间的温情，目的性太强，而司机的乘人之危敲诈勒索更是缺乏底线，这是不可容忍的。

《楼上，楼下》很容易被拿来和《唐顿庄园》比较，不仅因为都是英剧新古典剧，大概也是同时讲述了上层阶级和下层社会形形色色的人群。

时间跨度两者也没差太多，前者是二战爆发前夕，《唐》则是经历了一战，如第二季则是1916年到1918年康边停战协定。

我觉得两部都好看，并没有高低之分。如果说《唐》是华丽绚烂的烟花（部分剧情略狗血），《楼》则是小而美的代表。

此外，《楼》的第一版是1971年，所以《唐》多少有所借鉴？至少我看司机和三小姐爱恋以及相关参与事件等有点雷同。

《唐》实际上还是跟简.奥斯丁笔下的故事更相似，以大小姐的婚事作为起因讲述各人际遇，围绕贵族身份和财产的继承权而展开，而《楼》只有二季，重点讲述战前1936年外交官一家及楼下仆人在伦敦的生活，在二战开始则戛然而止，没有特别着重的主题，而且给平民的笔墨反而超过了楼上阶层。

整体而言《楼》的故事平淡无奇，情节家常琐碎，除犹太人一段外，不外是恋爱、生子、宴会、拳击比赛，就连小姨子的间谍活动也是轻描淡写（妹妹这么招人恨，说明Claire演得好啊，推荐她的《王冠》）；个个都有缺点，都有自己的小心思，就连心地善良的男主也是最后人设崩塌得一塌糊涂（司机还钱时，居然接了？！）

不过，这些日常琐事里倒是很好表现了人所共有的美好品质，如合力拯救犹太儿童，美国商人克制的爱恋，以及懦怯、愚昧、自私等等毛病（以小姨子为代表）。

我比较喜欢司机，不仅迷途知返，认真勤奋当教练甚至31岁高龄上擂台，还敢于敲诈勒索自己的雇主。。。可惜就是因为意外去不了美国。

哦，还有第一季的女管家，希望我老了也能如此优雅，或者像姑妈一样，体能爆棚能当消防员？

管家的故事也令人唏嘘，因为一战仅在后方医院服役没有上前线被众人鄙视被女友抛弃，这也在一定程度上说明了英国人的固执吧（或许也可以称之为骄傲，对所持信念的执着）。

剧集所设定的历史背景是英国乔治五世统治阶段（天朝为北洋政府袁世凯统治1912-1916时期），他的儿子乔治六世就是后来即位的口吃国王，剧中经常和男主聊天的是口吃国王的弟弟kent公爵（演员居然是剑桥大学中世纪文化专业），也就是英国女王伊丽莎白二世的叔叔。

此时英国的世界霸权正在被动摇，19世纪末20世纪初，原本如日中天的大英帝国开始面临前所未有的挑战，美德两国成为它前所未有的竞争者，1890年美国的工业超过了英国成为世界第一；德国工业不仅超过了英国，并大力发展海军撼动英国海上霸权。

这也就是司机夫妻想逃去美国的缘由，在新旧交替之际，便是希望所在之处。

嗯，《唐顿庄园》电影2近期上映了，记得去影院看哦～我最喜欢的人物是老奶奶～～

两季之后被BBC砍了, 也无甚遗憾。 30年代的岛国人民思想非常之正啊：警察局长，厨娘， 锡克教阿三，以及差点成全美事的大个子管家女友都对Mr. Prichard那样因信仰不服兵役的人无法原谅，(哪怕Prichard还去战地医院服务),不就是一场谈不上正义与否的“狗咬狗”一战么？ 相比这群苛板的英国人，美国人丝袜商Mr Landry的形象倒是特别伟岸（简直让人怀疑该剧资方是不是美利坚的）, 他与Lady Agens发乎情止于理。更衰的是Sir Hallam先出拳打人家， 却挥空2次，反被美国人一拳制住。 And finally the bitch died! She's spying for Germany leaving Sir Hallam being such a fool in the affair. 然而多个紧要关头，Persie被德国人无情地利用完即摈弃了，还不长记性； 政治上愚蠢短视的红颜祸水，害人害己。Agnes和Blanche觉得她极度缺爱，但Nobody ever could love her enough. 不自爱者，无法得到他人的爱。 另外，关于楼上楼下主仆间的关系，Spargo 和 Bee 对upstairs女主人的这段评价也许有点道理： Bee: She should just get off her high horse. She's got no right making assumptions about me! Spargo: She's not like us. She's never widened her horizons, she's never had a look at how other people live.To her, the rest of the world is all the same. 也许战争会改变她， 最后镜头也是穿上St John's Ambulance uniform “汇入了战争的洪流” P.S the Duke of Kent 很像Adrien Brody， 可爱的美男子

Lady Persephone Towyn.

突然明白为什么《The crown 》刚上映的时候会有那么多对Claire Foy 感到不适了的声音了。

百无聊赖的卑微， 轻佻和反叛的爱， 确实挺难放到正剧伊丽莎白二世的形象上。

对比同样涉及政治与司机恋人的唐顿庄园 Lady Sybil, “We all stuck to the choices we made.” 作为20世纪的进步人士，她关心民生与平等 胜过 酒宴与晚会。除了直白的勇气，很难评价Sybil有多么草莽。哪怕是同为Jessica Rose Brown 在《Harlots》里的伦敦名妓 charlotte, 在听到对过气水手对大海的描述时也会热泪盈眶。

她们从来都不是同一类人。

相比之下，Lady Persie 可肤浅又复杂太多了。纳粹于她而言只是一位情人，会因为赌气离开司机奔赴柏林。从凌晨三点到七点的电话，只要爱我，政治立场什么的真的好商量。甚至在墨索里尼兴盛之时依旧用满满的英腔给柏林打去深夜的电话，只因为年轻的外交官Mr.Holland回到了他与Persie的姐姐 Mrs.Holland的床上。 “The night is when I miss u the most.” 洗不掉的美国口红， 紫色繁花的绸缎睡衣， 白色枕头里全是他的味道。 唱片，晚归，不离手的烟。 不乏Princess Margaret 的灵魂，却没有安东尼的影棚。华美，精致，迷人，固执，脆弱，勇敢又易碎。金发司机甚至提前解释了她的灭亡：她们生活和我们很不一样，她们的圈子太小了。

她们的圈子太小了。