关于我妈的一切

时隔一年多再看这个电影，还是会忍不住哭很久，想到很多，感慨做母亲的人是多么伟大，感悟人生，会想把每一天都当做最后一天，会厌恶“等”这个字，会遗憾李文舫和季佩珍的爱情故事。 关于母亲和孩子，每个父母都想把孩子捧在手心里，因为那是他们的宝贝，可以抵过世上的任何东西。但是每一个孩子都要开始自己的人生选择，他们有自己要闯的难关，有自己想看的世界。但是希望每个孩子能早点懂得自己是父母曾经的选择，放弃一切的选择，是他们眼里唯一的“大世界”。关于人生的选择，妈妈最后幸福的说，那是她的选择，选择照顾痴呆的婆婆，选择做一个好妻子，选择成为一个母亲。人生的难关太多，选择太多，希望我们一直爱着人，一直有人爱。

小长假，如果你想带妈妈去看部电影，推荐你这一部——《关于我妈的一切》。

原因有三：

1， 这是一部难得的以中老年女性生活经历为题材的电影，又是母女亲情的主题，很容易让我们与妈妈产生共鸣。

2， 电影中的母亲，因为长期为家庭付出，疏忽了身体上的病痛、延误治疗，最终患上不治之症——活生生的悲惨案例摆在那儿，要比我们平时对父母磨破嘴皮子的叮嘱发人深省得多：看看～你想像她一样吗？不想的话，那就不要忽视身体上的小毛病，有病就得看，难受不要忍着，定期体检，及时就医，避免后悔莫及～

3， 这或许是一次难得的契机，让我们可以有机会和妈妈一起哭、一起笑，在电影散场后，可以拿影片中的一些话题做引子——比如工作、比如婚恋、比如在异乡的生活、比如父母年轻时的经历……好好地聊一次。

母亲大概是我们所有人的痛点，无论你拥有怎样的母亲，一旦失去了，都是会痛苦的，她是我们来到这世上最初的联结，失去母亲是所有人的内在恐惧。

而这部电影，就是以一个女儿的视角，记录妈妈从患病到离去的过程。

电影中的母亲由徐帆饰演。

说来讽刺，虽然片名叫《关于我妈的一切》，但直到母亲的生命即将走至尽头，影片中的女儿李小美才真正开始了解自己的妈妈，而徐帆饰演的母亲季佩珍也才真正意识到，她的女儿李小美和自己想象中的完全不同。

这像极了现实中我们与妈妈之间的关系，不是吗？

我们与父母本应是这世上最亲近的人，却因为种种原因，往往充满隔阂与误解。

在我们眼中，父母往往固执而迂腐，永远不了解我们在想什么，但事实是，他们往往比我们想象中的要坚韧得多。

印象深刻的是，在妈妈的揭露下，李小美发现男友一直在欺骗自己，情绪激动开车走错路，差点儿撞上桥洞里的石柱子，终于忍不住崩溃，下车和已身患绝症的妈妈大吵：“你能不能别再管我？！你知不知道我来北京就是为了躲开你？！”

身为母亲的季佩珍一脸难以置信：“你留在北京不是因为你喜欢这座城市、喜欢你的工作吗？”

女儿撕心裂肺地怒吼：“不是！！我不喜欢这份工作！！我只是在得过且过！！”

季佩珍不相信，她觉得女儿在说气话——她的女儿从小就那么优秀，怎么可能没有目标、怎么可能得过且过呢？？

女儿李小美却歇斯底里、气急败坏地对着妈妈跳脚：“我就是这么没用！！我根本就不优秀！！我根本不是你想象的那样！！！”

面对女儿发狂似的哭喊，季佩珍懵了，在她长久的认知中，她的女儿绝非如此——在她心中，女儿毋庸置疑的优秀、出色，配得上最光鲜的工作和完满的爱情。

面对女儿的自暴自弃、自怨自哀，季佩珍失神了，但在确认这已既成事实后，却也能迅速回神，向懦弱无力的女儿发出命令：“别哭了！站起来！”

然后从刚才的副驾换到驾驶位，娴熟地开车带女儿回家——而在几分钟前，她在女儿面前还是一位虚弱的、需要照料的重病中的母亲。

大概，身为母亲，她们早已习惯了在多种身份与人格之间相互转换了吧？

无论是面对糟糕的工作、混乱的感情还是把车稀里糊涂开进死胡同，在女儿手足无措、迷茫无助时，身为妈妈的季佩珍都在努力地想要帮助女儿李小美走出困境——尽管女儿对她的管束不但不领情，甚至充满愤恨。

“你能不能别再管我了！”是女儿李小美对妈妈季佩珍最常使用的指责，在她心中，母亲对她的控制欲早已令她发狂。

而这一切对于现实中的我们来说，并不陌生。

在我们成年后，往往会因为忙于学业或工作与父母渐行渐远，不知从何时起，我们已成为了父母家中的客人，甚至与我们的至亲变成了最熟悉的“陌生人”——我们不知道该怎么去关心他们，也不知道如何让父母了解真正的我们。

片中的女儿小美，北漂多年，作为节目编导，听着光鲜，却其实一直在团队里打杂儿、背锅。

虽然在妈妈面前脾气暴戾，但在工作中面对艺人的脸色和导演的呼来喝去，李小美完全不敢表露出一丝一毫的不满，和公司里的前辈谈恋爱，对方却有老婆孩子，自己只是一个见不得光的“小三儿”……这些，都是远离家乡的她绝不会也不能让母亲知道的真实现状。

而她的母亲季佩珍却对女儿李小美充满自豪。

身为地理老师的季佩珍，在自己的退休宴上，甚至特意让同事找来一架钢琴，让女儿当场献技。

而当同事们纷纷恭维她的女儿是“天之骄女”时，季佩珍更是含笑默认——在她的心中，女儿工作光鲜、多才多艺、在北京工作，符合她对优秀的一切定义，如果说稍有瑕疵，那就是还没有恋爱，所以她特意攒了个退休宴，想把同事家优秀的男孩子们聚在一起让女儿一起见见……

对于母亲的一番苦心，李小美是极其厌烦与排斥的。

影片中有一处情节令人感慨万千。

为了和有家室的男友旅行，女儿小美原本决定假期不回家看父母，但因为男友的爽约却又临时回家，这让还在医院检查的母亲欣喜若狂，做到一半的检查也不做了，就想赶紧去火车站接女儿。

但，回到家才待了一天，因为感情受挫，六神无主的小美就和对自己关心过度的母亲产生了争执，一言不合就开始板着脸收拾东西、拉着箱子回北京——这种想回就回、想走就走的态度，既是怄气，又是对母亲的惩罚，女儿在用行动反抗着母亲的束缚：你是控制不了我的，只要你让我不舒服，我就可以随时离开你，让你拿我毫无办法！

争吵后躲在厨房收拾家务的母亲季佩珍，对女儿的离开装作不在意，镜头一转，脸上却写满了对女儿的不舍与放心不下——她深知，除了装作无动于衷，她对女儿的忤逆已没有任何回击之力，在与女儿的争执中，她早已毫无胜算。

此情此景场景，像极了我们日常与父母的争吵。

在与孩子的争执中，即使与儿女吵赢了，身为父母的一方也仍是输家。

无论在任何时代，父母与儿女之间总是会存在代沟的，一代又一代，无一例外，或许，这也是命运轮回的一种形式吧？

在电影中，季佩珍虽然只有李小美一个女儿，但在我看来，她还充当着另外两个人的母亲——她的婆婆和弟弟。

由于忙于照顾患有阿尔兹海默症的婆婆，季佩珍疏忽了自己身体上的病痛，待发现时，即使是北京的名医也再无回天之力。

而令人感慨万千的是，在季佩珍的多个奉献对象中，早已神智不清的婆婆反而是最依赖她、最听她话的一个。

大概，只有在人返老还童、对生活只剩下最基本的依恋与生理需求的时候，才会享受于他人无微不至的照顾与呵护——就像我们小时候，都是深深依恋着我们的父母的，这份纯粹的情感中曾经不掺杂任何杂质，直到我们逐渐长大，才开始对他们渐渐爱恨交织……

与此产生鲜明对比的，是季佩珍的女儿和弟弟，作为头脑清醒的成年人，他们都对季佩珍对自己的管束烦不胜烦，甚至恨之入骨。

已身患重病的季佩珍在医院治疗时，由于病痛的折磨昼夜难眠，只好掏出笔记本，在上面写下女儿的名字聊以自慰，同时写下的，还有她弟弟季佩奇的名字——这是两个她至死都放心不下的人。

由于她曾经亲自报警把弟弟送入戒毒所，致使弟弟对她恨之入骨，戒毒后仍然沉迷于赌博、整日游手好闲，但身为姐姐的季佩珍却依然像老母亲一样照顾、贴补着弟弟、弟媳，原因只有一个：弟弟曾是她一手带大的。

季佩珍身上这种奉献型的人格，很真实、很普遍，却并不值得提倡。

不禁想起上《儿童心理治疗》时老师讲的一段话：“每个家长在孩子幼年初学走路时都害怕孩子会跌倒、会受伤，所以格外加强防范、关注保护，殊不知，如果想让孩子学会自我保护，就必须让孩子先学会摔跤，没有摔过跤的孩子，反而会更容易受到更严重的伤害。”

不仅仅是学走路，做人更是如此。

身为姐姐和母亲的季佩珍，对弟弟和女儿溺爱式的照顾，在某种程度上是在剥夺他们自我的独立与成长，剥夺了他们承担后果的责任与权利——他们对季佩珍的愤怒与憎恶，在心理学上，其实是非常正常的反抗。

每一个被父母溺爱的孩子，无一例外都会憎恨自己的父母，因为他们被剥夺了本应拥有的独立成长的机会。

越是被过度保护的孩子，越可能缺少抵制诱惑的能力，一生一事无成，因为他们缺少试错的机会，也不知该如何成熟地应对挫折。

另外想说，饰演弟弟季佩奇的演员陈明昊演的真是太好了，片尾大年夜，到姐姐家吃饺子的那一幕绝对是整部影片的亮点——先是用手抓着吃饺子，体现角色粗俗与蛮横的性格底色，吃了几口，又想起了什么，生硬地谦让着把盘子往姐姐面前轻轻一推：“你也吃。”

克制却充满深情的表演令人动容。

影片的结尾温暖而感伤。

乐观坚强，一直喊着“生命不息、运动不止”的火锅店女老板刘玫并未战胜病魔，为家人奉献一生的母亲季佩珍也并未创造医学奇迹，她们最终都离开了，令我们感叹唏嘘生命的脆弱。

普通人的人生中并未有那么多的劫后余生、人定胜天，但正是曲终人散的结局，才会更让我们体会到遗憾与珍惜。

在与父母的关系中，我们往往只关注到当下的琐碎与矛盾，却忽略了一件事实：我们的父母，早已在时光的流逝中渐渐老去，而在很多时候，我们成熟的速度是远远跟不上他们衰老的步伐的。

当我们与一个老人去争吵、去争执对错时，即使吵赢了，又有何意义？

更何况，他们不是别人，他们是我们的爸爸妈妈。

有多少人真正了解自己的父母？

关于母亲的一切，你又能说出多少？

在我们的记忆中，自我们出生起，他们就已经是我们的父母，是一个中年人了，殊不知，他们也曾是父母眼中的小娃娃，也曾是青春洋溢的少男少女，在那些时候，他们又经历了怎样的青春故事呢？

趁还有机会的时候，多去看看他们，多和他们聊聊天、说说话吧～

不要让本应与我们最亲的人，稀里糊涂地变成我们生命中最熟悉的陌生人。

生命总会消逝，人生并未如我们想象中那般漫长，尽量不要做让自己后悔莫及的事。

我爸爸家那边，重男轻女的观念很严重。我妈生下我发现是个女孩的时候，我爸很失望，都不愿意抱我，甚至想和隔壁床生了双胞胎男孩的家庭半开玩笑地讨论，能不能换个男孩过来。我妈生气的把热水瓶给砸了，哭着说，我的女儿你不要我要。

我爸单位组织春游，我想跟他一起去，他兴冲冲地把我带上车之后，领队告诉他不能带家属来，我满腔的欢喜瞬间破裂，哭着自己回了家，我妈看我哭着鼻子回来了问我怎么了，我说人家不让带小孩去，但是我看到车上有小朋友的啊。呜哇哇哇哇～

我妈一听，提着扫把就冲去我爸单位拦住了大巴车，把我爸揪了出来，「凭什么别人家的女儿能带上车，我家的女儿不给上车。」

后来的结果我已经忘记了，只记得我妈的彪悍从此在院里闻名遐迩，谁也不敢惹。

这一幕多么像电影里，目睹了女儿作为新人备受欺负时，站起来掷地有声地质问在场每一个欺负小美的人的发文时的季佩珍一样，当女儿受了委屈，妈妈永远是那个战斗的老母鸡，第一时间挺身而出去呵护你的人。妈妈永远是我们的英雄。

后来我念高中的时候，分去了文科班，但是我最喜欢的数学老师主管理科班，从此我的数学课就听不进去了，成绩一落千丈，我妈在数学老师办公室门口站了三个小时，求他给我开小灶补补课，后来我勉勉强强补了上来，很多年后回到高中我数学老师还记得执着的我妈。

但，我痛恨文化程度并不高的我妈对我的人生规划指手画脚，她希望我留在她身边，随便找个工作嫁个人就够了，我不想听。我使劲浑身解数逃离她，逃去北京，一年都不回一次家，我问她，为什么我拼命想要飞上天，但是却是你要不停试图折断我的翅膀。

爆发了数年的争执之后，终于在我病倒我妈来照顾我时达成了和解，那么热的天，她从南京背了4支冷冻野生鸽子来，我嘟囔道上海又不是买不到鸽子，她咧着嘴不好意思地说，你们上海太复杂了，找不到对的买菜的地方，又贵又不好，妈妈一辈子没出过远门，不适应。

她跟不上我的步伐，只能用那么原始和笨拙的办法去表达，我终于也不再排斥和厌恶她，和她进行了漫长的谈心，谈这些年疏远和冷落她背后的原因，谈我吃过的苦，谈我的压力和我想要去的未来，我妈说，你想要的爱，这么高级，这么前卫，妈妈小时候也没被人这样爱过，不知道还可以这样爱孩子。

我想起了「请回答1988」里著名的一句台词，「德善啊，爸爸也是第一次当爸爸」。

为人父母，确实没有一场考试，妈妈也是出于本能当妈妈，她的唠叨，她的控制，她所付出的一切都是出于爱的本能，有些做对了，有些做错了，但是妈妈就是妈妈，也许长大了坚强了的我们，应该是自己学会去与矛盾和分歧共存，去理解和包容，并给予妈妈的回馈的时候了。

当电影里季佩珍和女儿在隧道里迷路，李小美蹲在地上哭着说「我根本就是一个碎催，我配不上你吹的牛逼，我什么都做不好，我不知道自己喜欢什么，我根本不是来追求梦想的，我只是为了逃避你！」的时候，我哭的泪如雨下，这样的冲突的台词，好真实，它是好多好多北漂沪漂的心声，我们在这样高压的城市里面对喘不过气的工作，还要不停保持坚强和鸡血，真的非常疲惫，妈妈们不一定理解，他们不一定能感同身受，但我们也应该理解她们的不理解，我们也可以去感受到那些唠叨和关心背后纯粹的爱，那是我们可以一路打拼的能量供给，是强大的后备力量，是我们累了可以回头栖息的港湾，谁都可能会不喜欢你，但是妈妈永远最喜欢你。

「关于我妈的一切」看似时间很长，足足两个小时，但是看完才发现每一个镜头都充满了深意。电影前半段展示了一个忙忙碌碌的妈妈，身兼妻子，媳妇，妈妈，老师，她充满活力，也浑身烦恼，思念的女儿一回家，她就开始张罗着相亲，向所有亲朋好友炫耀女儿的钢琴，没有边界感地无限入侵女儿的隐私，这些优点和缺点，是我们这一代人的「同款妈妈」。但是导演和编剧没有刻意把这些特质做的很做作，而是用温柔的镜头平淡的展现我们生活里的点点滴滴，让感动和反思不知不觉中浸入到我们的内心。在习惯了商业片的刻意渲染之后，对于这种真诚的呈现方式，我觉得十分难得。

影院里四周一直环绕着此起彼伏的抽泣声，到了后半段我的眼泪几乎是像拧开了的水龙头一般止不住，很久没有在电影院有过这样的体验了，虽然很好哭但却像是在忙碌的工作生活里得到了一次发泄的机会，而且看完之后真的愈发地想家。

只要妈妈在，无论我多大，在妈妈面前永远都还是小孩。

整部电影质感细腻真实，情节和对话都非常有代入感，徐帆的演技也再一次证明了有些深刻的角色，一定需要岁月和经历的沉淀才能表达出来。镜头最后一幕，徐帆对着镜头说，选择为每一个人而活，是她自己的选择，但是对于女儿不一样，妈妈希望你选择自己喜欢的生活。那一刻的眼神，是妈妈的眼神，那里藏着光。直到散场后许久，还在我的脑海中萦绕，温暖许久。

谢谢这部电影，替我们和父母互相表达了平时羞于去谈及的话题和感情。

珍惜眼前人，珍惜我们爱的人。

片尾的音乐声响起，无数平凡人的母亲和童年的自己的旧照片浮现，观众们久久不愿起身，耐心的看完，像看完自己的前半生一般，被奉为编剧教父的罗伯特麦基的名言「to tell the truth」，这部电影就是对这句话完美的演绎。

很多时候我都怀疑你是不是真的爱我？你们其他方面对我一点都不关心，只关心我结不结婚，好像只要孩子结婚了，你们就完成任务。但是，作为孩子，可能只是希望父母关心你活得是不是真正的开心快乐。如果我有孩子，我只会关心她是不是真的健康快乐？而不是她还不赶快结婚？搞得我没完成任务被人说？

我只是随便说出两个条件，一个是身高一个不吸烟，你就劝我身高高的打老婆，难道矮的就不打？难道高的就没有不打的？我觉得简直太搞笑，毫无逻辑，狗屁不通。你说吸烟可以戒，但是人家戒不戒是别人的事情，但是别人是肯定不会为你戒，婚前或许为了得到戒了，婚后或许为了生孩子戒了，但后面有一万种理由重新吸烟。不要把决定权交到别人手里，不要期待别人改变，不然终究会失望。有时候年纪这么大还这么天真，我也是佩服的。

跟一个不喜欢的人一起生活，还要诸多忍受，受尽不足为外人道的委屈，我可能真的会抑郁死。你自己都讲自己老公 “嫖赌饮”啦，我真的不想我成为你那样，我也不想我的孩子像我这样。我知道这样很伤人，但真的是我真正的想法。

“向下兼容”降低要求也不是说不可以。我也不是说想要找多高多帅的，起码是顺眼喜欢的吧，又矮又丑还吸烟，我对住他可能吃饭都不香，难道还要跟他一起亲嘴睡觉，为结婚而结婚，跟一个我不喜欢的人，那是绝对不可能。如果你没有好的资源介绍给我相亲，那你就跟以前一样不管我，任由我自己一个人坐选择和决定。

如果某一天我遇到一个我愿意的人，我自然会选择结婚，如果遇不到那就不结婚。我很认真的，不是开玩笑。你们也应该知道你们做不了我的主。我不靠男人吃饭，现在我也不靠你们，我是在乎你们，该我承担为人子女的责任我不会逃避，但是想道德绑架我，我只能远离。

“有头发边个想做癞痢”有好的谁不会抢着去，不好的难道我还要上敢去吃屎。甘简单的道理，难道你唔明。话我要求高，自私都没有错，我也不怕村里人讲闲话，我内心强大，嘴长在别人身上还不让人说，随便吧。反正我不在乎。如果你很在乎别人的闲言碎语，我还是那句话，我帮不到你，你自己要学会调整。

我以前很多时候不开心或者不敢开心，都是容易共情了你的不开心。你的情绪严重影响了我，家里面从来不会好好说话，一言不合就大声吵闹。我也不想那样，但是还是变成了那样。所以说环境对人的影响是巨大的。对于口头表达，我觉得我还是文字表达得更清楚。

现在，我也明白了让别人开心，不是我的责任。即使是我的妈妈。我开始学习不再为别人的情绪负责。你也要学会让自己快乐起来，而不是一味抱怨而不改变。

从今年贺岁档的《你好，李焕英》到《我的姐姐》再到这部《关于我妈的一切》，对于女性社会身份的探讨已然成为当下热门的议题。这当然很好，我们只有通过不断反思已然存在的问题才能一路前行。然而我觉得《关于我妈的一切》（以下简称《关于》）有一个很大的问题是，男性形象多是“残疾”的。

影片中的三个主要男性形象：1.季佩珍的老公老李，影片一开头就刻意展现了他“君子远庖厨”的那面，锅烧开了，警报器一直在响，他就坐在厨房边却不见任何动弹，还要佩珍远远跑来关火。尽管方方面面展现了他很爱佩珍，但他对佩珍的实质性帮助少之又少。2.佩珍女儿小美的男朋友，这人不必多说，妥妥一渣男，有老婆小孩了还在外勾搭，面对小美的母亲不见他有任何责任与担当。3.佩珍的弟弟佩奇（这名取得挺好，每次听到我都跳戏到小猪佩奇那），早年哈毒，负债累累，佩珍把他送进去后并把老家房子卖了替他还债，还完债剩下的钱佩珍也没给他，所以他对佩珍一直怀恨在心，他认为姐姐欠他的，他继续做个吸血虫也理所应当。

其实这样的男性形象塑造主要反映了一部分人的心态，即认为男人在家庭关系的处理当中存在种种问题——诚然，这是对的，但这样的心态暴露出来的一个弊端是，它从侧面在暗示一种解决途径：只要男人变“好”，那就“problem solved”，万事大吉。

可事实真是如此吗？在《82年的金智英》里，孔刘饰演的男主绝不算是糟糕了，然而为什么金智英还是会感到压迫和窒息？

因为潜在的问题不是男人对女人不够好，而是男女之间存在着权力上的差距。比如做家务这件事，如果在一个家庭的集体潜意识里就认为做家务是低人一等的，那么即便一个男性每天都帮妻子做家务，他也会从心底认为这是自己对家庭的布施——那颗高傲的头颅没有低下来，他对妻子再多的温柔善良也是枉然。

《关于》里，当季佩珍即将离开时，小美在意的是没有人管她了，老李在意的是没人给他做饭了——说到底，他们对佩珍多是依赖，但我可以依赖一支带给我好运的笔，直到我遇到一支带给我更多好运的笔。它对于我只是一支笔，一件物品，我需要它时便用它，不用了就弃如敝履。这些人对于佩珍的态度其实也是一样的，所以即便结尾在煽情，但其实我看到的并不是女性的伟大，而是女性的悲哀，她们在他人的潜意识中被物化了——如果有天小美遇上一个对她非常好还不像她妈一样有那么强的控制欲的男朋友，那小美就很容易把她的依赖情绪转向那个男人，尽管可能会在某个月圆之夜，看到一碗饺子时想起她的母亲，但仅仅只是想起，她会默默在心里说一句：“妈，谢谢你。”转而扑在男朋友怀里，感恩所拥有的一切。然而季佩珍这么些年所缺失的东西，谁来弥补给她？而小美，会不会在结婚生子之后，变成下一个她妈？

所以没有对等的关系，又如何谈“爱”？即便有爱，这也是对电饭煲的爱，对捣蒜泥的爱，对腌茄子的爱，而不是罗密欧对朱丽叶的爱，不是蔻蒂莉亚对李尔王的爱。

而季佩珍自己，在被他人物化的同时，心里也将自己给物化了。所以她一生都在为他人付出，却没有为自己活过，而这造成的一种极端，就是她把全身心都吐出来的时候，形成的却是对他人的压迫，所以小美才那么想逃离她。如果季佩珍在生完孩子后继续追寻她的梦想，参与南极科考团队，那么她对小美的关注将没那么多，小美是否也会觉得更舒适，季佩珍的人生也更完整，并且家人能够从佩珍给予的喘息的罅隙中感受到更多她的好，不再把她的付出当作理所应当，对她也能有更多的“爱”而不是“依赖”？

（当然现实里还有另一种极端，就是在有的家庭里女人特别剽悍，男人唯唯诺诺，这就好像有的人养的猫脾气很爆，还会乱撒尿，但他却能一直包容这只猫，因为他宠爱这只猫。但别忘了，这到底只是人与猫的关系，并不是人与人的平等关系，所以这还是一种非常不健康的关系。）

其实季佩珍的做法就是典型的自我感动型。影片最后通过母亲的死亡来达成全部矛盾的和解，那要是换个情况，假如母亲特长寿，那女儿岂不是到六十岁、八十岁也无法与母亲和解，始终会觉得母亲压她一个头，而她将带着这份窒息感直至进坟墓？

所以这样的和解终究是电影里才能给到的恰到好处的圆满，现实会比这支离破碎得多。

这让我想起前不久朋友给我讲的一个关于北野武的故事，北野武的母亲还在世的时候，她一直朝工作后的北野武要钱，北野武觉得母亲就是个吸血鬼，等到母亲去世后，北野武的哥哥把母亲的遗物交给他，他这才知道原来妈妈未曾动用过从北野武那里要来的钱，而是一笔一笔全为他存着。

朋友觉得这个故事很感动，我听完其实很麻木——如果是想替孩子存钱，那和孩子明说不就好了；如果怕孩子不乐意把钱交给她，那也先明说自己的目的，以及存钱的用途，并俩人商量存多少比较合适，这不很好吗？为什么要用这种方式让孩子在她活着的时候对她心存怨恨，死了又对她心存悔恨？这样孩子一辈子心里有个洞无法填上，一辈子都活在痛苦的阴影里，于是，父母一辈子都在等孩子的一句感谢，孩子一辈子都在等父母的一句道歉，这样畸形的“爱”，还是为了孩子好吗？

所以我对于东方家庭这种父母的自我感动表示不屑，并不觉得这很伟大。比如在《关于》里，季佩珍去找女儿的人渣男友那段，她目的是为了让女儿与渣男断干净，但她的做法却是一种令女儿难堪的方式。我记得《致命女人·第一季》里那个意大利女人有一段名场面，她孩子受欺负了跑来找妈妈，那女人说了句，他打你你就打回去呗，我又不是你保姆。

就像气球要高飞了，你却觉得气球太脆弱，一只飞鸟的轻啄就会让它爆炸，于是你把手里那根线攥的紧紧的，气球飞不出去很难受，你的指甲掐进了肉里，血流了出来，你也很疼，彼此都痛苦。但气球从未飞出去的话，它作为气球的一生也是不完整的；你为了气球付出了一生却没为自己活过，人生也是缺憾的，不是么。

个人公众号：Imagine Heaven。

文/紫依

2021年一部温情大片《关于我妈的一切》在中秋档上映，由徐帆和张婧仪主演，改编自韩国高分影片《世界上最美的离别》。

改编时，对人物和经历上做了一定的本土化处理，整个家庭的关系模式和人物处境都有更贴近中国语境的转变，也加入了更多一层关于女性价值选择的表达，编导算得上用心。

电影累计票房1.5亿，在疫情肆虐的大环境下，算是不错的成绩，影片还获得了4项提名，第11届北京国际电影节最佳影片、天坛奖入围影片提名，第33届华鼎奖和第13届澳门国际电影节最佳女主角的提名。

可以说，徐帆是整部电影的灵魂，举手投足间，都让人感受到传统中国式家庭里，一个絮絮叨叨，为了家里的琐事操碎了心的母亲形象。

关于女性，关于母亲的角色，自古以来一直在讨论，却从来没有定式的答案。

5月14日是母亲节，一年一度的节日来临之前，让我们仔细品味一下，这部关于母亲的电影吧。

它到底感不感人？

片中又有哪些值得深思的细节？

看完电影，你会与自己的母亲和解吗，而不是等到来不及的时候？

时间是贼，当你醒悟的时候，它早已经偷光了你所有的选择。

这部电影讲述主人公李小美，以第一视角对妈妈的回忆，使人泪流满面，久久无法平静。

看完，或许你能理解到珍惜的本质。

1 最美的声音，永远是母亲的唠叨

电影中的季佩珍是一位人民教师，有一个患有老年痴呆的婆婆，有一个爱她的丈夫，有一个永远“不省人事”的弟弟，她用她自己的方式爱着家庭与自己的女儿。

李小美是一个自我否定，且想逃离母爱的女儿。

父母总以为我们不会长大，他们错了。我们总以为父母不会变老，我们也错了。

李小美反感季佩珍插手她的生活，甚至为了逃离母亲，努力学习去北漂。

但是季佩珍终究放心不下自己的女儿，她在想尽办法插进她的生活，从她的生活中找取一点存在感。

季佩珍去医院检查身体，但是当她知道李小美突然回来时，义无反顾的抛下检查去接女儿。

这也为之后她的病情埋下了隐患，父母的爱永远都是以孩子为中心。季佩珍在李小美的生活中不放过任何一个角落，从日常起居到婚姻大事，季佩珍永远都在操心，父母的心，在那时我们只会觉得是多余的是不耐烦的。

因为想有自己的空间不乐意跟母亲一起睡觉，而在我们咿呀学语的时候又何尝不是母亲把我们搂在怀里轻轻哼唱着哄我们入睡。

李小美想不到现在嫌弃季佩珍的她之后会永远无法感受到母亲的温暖，会成为她一辈子无法释怀的事情。季佩珍一辈子都在别人而活，所以说季佩珍在，家在。

她会无微不至的照顾自己的婆婆，甚至在之后自己生病时还在为自己的家人而操心。

她会为他那永远“长不大”的弟弟收拾烂摊子，只因以家人相称，她爱她弟弟，所以她要对他负责，并且是全责。

为了使弟弟戒毒，不惜亲手把弟弟送进监狱，换来的是弟弟对她的恨。

季佩珍“疼”吗？

毋庸置疑，她当然“疼”。

所有的大人都曾经是小孩，虽然只有少数人记得。

在对李小美厌烦季佩珍的爱面前，在对弟弟的恨面前，季佩珍也渴望被爱。

李小美拒绝母亲的爱，殊不知真正感悟到的时候也是最无法弥补的时候。

是的，她迟了，她彻底“迟到”了。

因为季佩珍被查出癌症四期，那时的她，才是真的懂得珍惜的本质。

爱任何事物的方法，就是要意识到你可能会失去它。

父母爱我们，我们却不知道在我们拒绝父母的爱时，她们那副坚硬外壳下孤独的心，就像李小美夺门而出时季佩珍心底里的疼痛。

当人进入一个年纪之后，会不断索取，而父母索取的，只不过是我们的爱，他们渴望爱，所以才用自己觉得对的方式来爱我们，只是因为他们变老了。

季佩珍对李小美的唠叨，在我看来是一种最美的声音，因为一直拥有，所以才不被珍惜。

当某一天真正失去的时候，回过头来看，这是一种馈赠，一种独一无二的馈赠。

当你拥有一片天空的时候，请珍惜她所带来的美好，而不是“有朝一日”，因为“有朝一日”的意思其实就是不会再有。

2 时光驯服一切，矛盾都会化解

影片中有个片段让我记忆深刻，季佩珍和李小美坐在台阶上，看着台阶下一对母女幸福的身影，两人相视一笑，那一刻，仿佛所有的情感都化为了温情。

人们常说，让时间解决一切。而我们要询问的是，是否还有足够的时间。

季佩珍对李小美说“宝贝，妈妈等不了了”这时候的李小美才意识到自己所拥有的，自己曾经所排斥的在以后的日子里都只能变成永久的回忆。

季佩珍让李小美有权力选择自己喜欢做的事情，李小美感受到了母亲带来的温暖，回归了本心，毅然决然做自己想要做的事，不留遗憾。

李小美剪了自己的头发为季佩珍做了一顶假发，季佩珍的心里只有无尽的感动与不舍。让亲情得到和解。

季佩珍戴着假发，最后用她的方式爱着丈夫，爱着女儿。

李小美说“谢谢你，选择成为了我的妈妈”她也曾长发飘飘，她也曾说一不二，她也曾温婉可人，也曾有过自己的理想和抱负。

对一个人来说，你可能觉得自己一文不值，但对另一个人来说，你却是无价的，永远不要怀疑自己的价值后来的李小美，找到了自己得方向，她从事了妈妈生前所做的工作，为妈妈也为自己找寻自己的理想。

当写着季佩珍名字的气象气球升上天空时，季佩珍在遥远的地方用另一种方式守护着李小美。李小美也在用自己的方式完成妈妈和她的梦想。

3 记得是最好的原谅

原谅是最美的遗忘，李小美不满季佩珍以爱之名对自己的束缚，季佩珍不满李小美对自己的自我怀疑与自我放弃。

母女俩是对方的救赎，而这些不满譬如大雁南飞留下的是历经岁月的羽毛，终将留下痕迹。

其实任何人，在历经时，都不知道他经历的是一生中最快乐的时光。

在过去的时光里，李小美厌烦季佩珍的一切，而在现在的时光里，季佩珍的一切是李小美的全部，李小美会带着这些记忆在余下的日子里镂心刻骨。

那些絮絮叨叨，那些望女成凤，那些寸草春晖在白驹过隙的朝夕里，终会变为落日映照的河面，闪光的珍藏在李小美的心里。

母亲的心是一个深渊，在它的最深处你总会得到宽恕。

李小美“离经叛道”的豆蔻年华在季佩珍心里是心疼，是宽恕，是舐犊之爱。

季佩珍为了李小美放弃自己的梦想，李小美替季佩珍完成了年轻时的梦想，与母亲共赴理想，是母女的双向奔赴，拥有了共同的理想，更憧憬重逢时的狂欢。

当写着季佩珍的名字飞向天空时，身为观者的我感到温暖，季佩珍会看到的，并且她会为你骄傲的李小美。

如果季佩珍还在，她一定会骄傲的，她一定会抿着嘴，额上的皱纹舒展开来，她的微笑如沁人的春风温暖着李小美的心，珍藏在李小美心灵的最深处。

4 写在最后

所谓父女母子一场，只不过意味着你和他的缘分就是今生今世不断地在目送着他的背影渐行渐远。

可能我们永远也体会不到李小美失去季佩珍的心理，对于李小美来说，季佩珍在身边就是对她最大的安慰。

心里有个人放在那里，是件收藏，如此才填充了李小美生命的空白，太阳尚远，但必有太阳。

而这部电影也告诉我们，真正的东西，总是没有的人比拥有的人更清楚，所以，可要好好珍惜啊。你该知道此刻我正在想念着你，回想我们拥有的美好的回忆。

一切欢乐和不如意瞬间逝去，现在只是孤单的我和遥远的你。

但是总有一束光照进我的世界，那束光就是你—季佩珍。