门锁

11月观影指南的时候，我就说过，本月很期待《门锁》，

一方面，我想看看国产电影翻拍惊悚片，会有怎样的本土化改编；

另一方面，女性安全确实日益成为全民关注的社会问题；

如果通过这样一部电影，能让更多人关注女性安全，也算是功德一件。

可是看完电影，我却想说：

本以为是关注女性安全，实际却是消费女性焦虑！

下面关于《门锁》十句话影评，有剧透，谨慎查收：

1.《门锁》翻拍自韩国同名电影，但韩国也并非原创，而是翻拍自西班牙电影《当你熟睡》。

西班牙原作主题深沉，可惜节奏缓慢，过于文艺，所以韩国在翻拍的时候，出于商业化考虑，进行了大刀阔斧的改编，比如取景不再局限于公寓内，还增加了另外一个变态男作为烟雾弹等等～中国翻拍你不能说他不聪明，他们的确是掌握了精髓，比如取景地变得更丰富，并且在韩国版的基础上再次增加了变态男的数量～

大哥，你们这么会做加法，小学数学一定成绩优异吧～

2.说实话，当时看韩国版的时候我就没有很喜欢这部电影，故弄玄虚bug满满～作为烟雾弹出现的变态男一出场我就猜到这个人肯定不是最后的凶手，片中的警察更是被塑造的仿佛智障一般。。。到中国翻拍，其他优点没咋学到，故弄玄虚学的是得心应手。

可能是主创假设了很多人都看过韩国版，所以他们将韩国版里的真凶也变成了烟雾弹～结果就导致，整部电影的前后特别割裂，好像看了两部电影，然后都不咋地～

3.这部分有剧透，介意的朋友可以直接跳过。

白百何饰演的方卉是个客服接线员，虽然家庭条件一般，但是住在一个看着还挺高端的公寓里，可惜这公寓不安全，总有男的在她房间进进出出～我觉得方卉应该是天生招变态男体质，毕竟她遇到的男的，四个就有三个变态～上司是变态、房屋中介是变态、宠物医生是变态。。。小区保安尽管最后证明不是变态，可是整个影片前半段都是按照变态在引导～

一个男导演，把所有男人都塑造成变态。。这是。。多恨自己啊～

4.我们看惊悚悬疑电影，当然希望有意想不到的反转，但这个反转应该是意料之外情理之中，但《门锁》的后半程完全是意料之外情理之外。

无论是西班牙版本还是韩国版本里，范丞丞饰演的保安就是真凶，这样的剧情设定里，一个公寓保安有房客的钥匙，他总是后半夜偷偷潜入房客家里过夜就显得顺理成章～《门锁》的前半段也确实给观众营造够了这样的氛围，范丞丞饰演的小吴总是满脸伤痕，说话阴阳怪气，还跟踪方卉。。当所有观众都觉得这个人肯定是凶手的时候，导演话锋一转，哎，偏就不是他！意不意外？惊不惊喜？

5.韩国版本里女主角的男上司是不是变态？咱不好判断，因为演员演的比较收敛，还没等展开演就被杀了。。。算是留了个小疑问，可是马浴柯在国产《门锁》里演男上司，就演的太过了～眉宇之间，眼神里流露出完全是一个变态坏人的形象。

我们当然听说过真实的变态男上司的故事，但酒桌上厕所里，脱了裤子就要禽兽，这有点少见吧？我们也听过真实的变态中介的故事，但是私自跑到女房客家里按摄像头，这是不是有点少见？

当导演把所有极其罕见的变态事情都堆砌在女主角一个人身上，那这个故事就太没有说服力了，显然是为了变态而变态！

6.白百何的表演还算可以吧，但是电影把女主角塑造成一个智商感人的形象～

举一个简单的例子，当方卉跟郑医生在餐厅吃饭，她明明已经知道对面坐的就是那个变态男，那何不报了警在原地等着呢？可她不。。她嫌餐厅里人太多了，怕变态抓不到她，非要跑到犄角旮旯，没人注意的货梯。。。这下好了，让变态堵了个正着。

变态都懵了，你看，我也没抓她，她自己就跟着来了～

7.很多时候，当你看到演员阵容的时候，电影的悬疑感会非常快速的消解掉～

比如《门锁》，演员阵容排序是白百何、白客。。。那我们都心知肚明，白客肯定戏份不少，可是电影整个前半段白客就出来了一场戏，我当时一惊：坏了，导演这是要胡来啊～最后结果验证了我的想法，导演真的是胡来的，我也是真的心疼范丞丞演的那个角色，一直被当作变态，最后发现是个大好人～导演真会玩！

8.这部电影里的警察也是走极端，开始没啥用，后来变成了打不死的小强～当影片后半段，变态郑医生拿绳子捆住女主角，拿着斧子、猎枪、汽油桶的时候。。我就感觉自己是在看《电锯惊魂》。。。这部电影跟“门锁”，跟女性独居已经完全没有关系了～当你看到后面再往回想更不得了，一个宠物医生，每天不定时不分时段的藏在一个女孩家里，这。。。真的有说服力吗？

9.以前我们看过，我也吐槽过很多打着为你好的名义实际疯狂消费的烂片～比如借着关注校园暴力实际消费校园暴力的《悲伤逆流成河》；借着关注抑郁症实际消费抑郁症群体的《如果声音不记得》。。。如今又多了一部，借着关注女性安全实际消费女性安全话题的《门锁》！

10.《门锁》是部啥样电影呢？就是女性去看了一部号称为了女性好的电影，结果却吓坏了女性的电影～可能主创拍完这样一部如此割裂的电影也觉得确实有些偏题了，如果硬蹭女性安全话题会被骂～于是结尾字幕开始疯狂上价值，没必要真的没必要！

以上就是个人对《门锁》的观影感受，

如果真的关心女性安全呢？就麻烦用心拍部好电影吧·

而不是为了蹭热度，随便拿来别人的作品一顿面目全非的乱改，最后用文字上价值找共鸣～

求求你们，放过电影，放过观众，放过女性吧～

今天的视频木有彩蛋，祝大家早日富可敌国，拜拜！

故事通过音效和摆拍，营造了一种恐怖气氛，但说实话，很多时候，这种营造感觉非常鸡肋。

早就习惯惊吓的观众，大概对类似的套路已经麻木了吧。

不过，故事反映的问题，倒是非常具有代表性。

大部分的女性，大概都有在地铁被有意无意“骚扰”的经历，这样的问题，好像也大都类似白百何这样选择了“默默承受”。

这样的问题，怎么破？

是像闺蜜这样发飙吗？看起来好像很解气，但看看网上铺天盖地的报道，垃圾人遍地，你怎么知道你面对的不是一个垃圾人呢？

这种社会现象的横行，不知道有没有什么好的解决办法，也不知道应该由谁来负责。

我们逐渐就在这样的社会现象下面，学会了唯唯诺诺，学会了明哲保身。

在外地打拼，始终得面对现实的问题。

黑中介也是一个。

现在很多软件，可以让你“足不出户”的租到房，但也同样是网上铺天盖地的报道，被软件给坑了。

线上信不过，那找线下吧，至少还有个维权的地方。

然而线下一样信不过，行业内的套路，让你怀疑人生。

那这样的问题，应该由谁来负责呢？

我们也找不到答案。

故事里头，异常“嚣张”的社会人，其实在故事里头并没有太多的表现。

当下，仅靠横行的社会人已经不多了，大多摇身一变，隐藏在各行各业里头，到处都是坑，却偏偏让你无处藏身。

故事里头的白客，心理扭曲的原因有点匪夷所思，以至于到最后的癫狂一样没头没脑。

但是故事主要的目的，大概还是警醒吧。

人在江湖，身不由己。

好多好多的危险，就潜伏在自己的身边。

这些危机如何产生，应该由谁负责？

对不起，没有答案。

我们唯一能做的，大概只有最大限度的保护自己，让自己尽量远离那些危险。

就如同海报所说的——希望我看到的，你不会经历。

然而，我们身处一个如此缺乏保障的环境，又是谁之过？

文/梦里诗书

现代城市女性独居问题的切入与伊始出色的悬疑渲染，其实赋予了本土化的《门锁》以颇为出色的代入感，但遗憾的是电影并未能随着剧情的展开引人入胜 ，不胜枚举的逻辑硬伤，刻意的声效滥用，以及莫名演变为警匪片的套路结局，都使电影对现代城市女性安全的聚焦，在最终看来不过只是浅尝即止。

《门锁》并不是一部原创电影，它的构思来源于西班牙电影《当你熟睡》，韩国同名电影将原片的加害者视角改成了被害者视角，加入了更多的惊悚元素，但同样的作为小成本电影，这部电影很多细节都是经不起推敲的，其本身并没有一个严谨的剧情架构。这次的《门锁》则正翻拍于此。作为对原有电影的第三次加工，这部新作在内容上仅只是加入了一些本土化的改编，规避了韩版可能存在的审核风险。

如此程度的改编，使电影不但没有保留原作的精髓，故事反而越发变得套路化。《门锁》唯一的可取之处仅在于，其如韩版一样在开始通过一定的氛围渲染，使观众能感受到白百何饰演的独居女性，一个人在家中面对诡异事件那种忐忑不安的精神状态，但随着真凶逐渐展露，一如韩版中为了悬疑而悬疑的做作，整个故事也逐渐变得支离破碎，完全用巧合推进叙事，对男性角色想当然的塑造，使这个故事从真实变得荒诞。

改编后的《门锁》也未能规避惊悚烂片的共性，对声效的滥用，在观影过程中很明显能感受到导演不知道该如何制造新的惊悚，所以不断在重复惊悚声效，刻意为之地制造恐怖镜头，这种方式或许能给人以一过式的惊悚体验，但这些行为并不能为电影扩宽深度，无意义的惊悚使电影很明显将精力放在了人为制作悬疑上，却忽视了主题的提炼。

在自以为是的惊悚之后，电影并没能回归到女性安全的主题，后段剧情走向俨然从一部室内惊悚片又变成了一部动作警匪片，与前段氛围完全割裂的演绎，既破坏了整体风格，也使电影滑入了平庸的泥沼，在故事的最后，真相其实已然不再是这部电影最大的悬念，哭笑不得的尴尬才是，其结局分明就是为了国产化而量身定做的，乏善可陈的套路与伊始出色的悬疑，使人恍若看了两部截然不同的电影。

面对一部被数次改编的作品，如何在原作的基础上让人看到更多新鲜的元素，如何更好地去夯实剧情，才是一部电影改编的真正意义，韩版尚且知道要融入自己新的视角，而这次的《门锁》，则只是让人看到了创作者被锁住的思维。

冲着悬疑的噱头去看的，正式开始之前还是先说一下优点吧。

除了剧情以外其实本作并没有太大的硬伤，尤其是题材选的挺不错的，独居确实是当代年轻人的一个硬伤，不少人跑出去打工，又没有钱租很好的房子，索性住在一些便宜但不安全的地方，这确实是一个民生问题。再加上悬疑恐怖的氛围，演员演技至少没有拉胯，还是挺不错的……当然特指前面半小时。

后面就开始拉胯了，恐怖特写、音效密集应用。变态一下子蹦出来三个，我知道这是导演为了表现独居危险“稍微”夸张了一点，并且多搞几个嫌疑人出来让剧情不那么好猜，但这也太离谱了。女主一天到晚担惊受怕，被中介胁迫、上司骚扰、保安表白，晚上被迷药麻晕，任人摆布，没错上述事情发生在短短几个小时。自己虽然没有察觉，但是每天家里还有些灵异事件。就这闺蜜让她去她家住，非不去。就算是没啥钱租不起房子也不用这样吧。

密集的恐怖元素让人在后面开始审美疲劳，中介偷摸进房间的时候，我还以为他会看到几个猛男坐在里面打牌喝酒。空调塞摄像头的那段，本来是很细思恐极的剧情，由于前面看麻了，我当时在想要是女主哪天空调吹不出风了，一检查发现是原来是监控装满了啊，还以为是坏呢了！

接着就是最大的剧情问题，整个情节给我感觉像是剧本杀的那种，几个人都有各自的小秘密，大致上走向没有问题，但是一到一些小细节上就开始崩了，剧本杀这样没啥问题，大家都不会深究。搬到银幕上就显得不足了。后面医生都图穷匕见了，还搁在这儿吃饭呢，吃完饭还坐他车回去是吧，遇到危险不去人群里一个人去厕所是吧，发现闺蜜手机在他车上一点反抗都没有是吧，最后被抓脚上绳索都断了还坐在地上嚎叫是吧。

然后变态医生那里也是，被警察追着，就在后面开着摩托。医生还可以下车去提了汽油大摇大摆走到女主那儿，把汽油倒下去，打了几次火。做完这些警察刚进屋，感觉他这是骑着摩托去喝了一杯才回来，不然也没办法解释后面该打枪的时候不打，以为他子弹打完人死了的时候最后又爬起来打了两枪。

而且里面各个超人，警察就不说了，还在接受范围内，保安小吴同志一个人干翻三个猛男，医生身抗大货车一撞，还是没事情，闺蜜被散弹枪打中，只是踉跄一下，爬起来跟没事人一样。

这其实是导演隐晦的暗示，这么多证据都指向了医生，这个人其实是时间能力者，可以控制时间！

这样一来所有的问题都迎刃而解了，剧里面有个闪回说明了最开始那个女的是他杀的，但是他又看上女主这么久了，时间对不上，并且感觉这人每天都潜伏在女主家里面，还开着一家宠物医院，这肯定是时间管理大师才做得到的。而且剧中警察效率这么低下，十几天连个人影都找不出来，估计也是他从中作梗。闺蜜遇害距女主相约吃饭那天已经至少过了两天，第一天晚上遇害，第二天调查时女主还和医生吃饭，然后晚上小吴就去找他了。其实时间正常来说应该还要多几天，但是就是那个几天前的手机，还有电，打电话还能发出声音。

这也说明了小吴一挑三的猛男，居然被医生轻松拿下了，后面被货车撞也没事情，非常的合理。在女主马上逃走的时候，医生心神失守，时间流速没调好，导致女主就在一转面的功夫，上了货车，找到了钥匙点火，克服心中的恐惧，咬咬牙一口气撞碎墙，把他自己给撞了。天道好轮回啊！又是医生又是时间掌控，这波是致敬奇异博士了！

最后也没完，片尾女主在车上听到广播放的那首熟悉的歌，说是何先生点的，但其实这个何先生才是网友。很多人都被导演带偏了，最重要的网友没出来，你以为是医生？仔细看的话，电影只说了医生关注她的微博找联系方式，其实网友并不是医生，而这个何先生才是最终的幕后黑手，说不定还有第二季呢。

日前，聚焦女性独居安全的犯罪悬疑片《门锁》登陆全国院线。女主人公方卉在某天夜里听见门外传来奇怪的声音，由此打乱了她平静的生活节奏。影片主要通过她与三个男人的复杂纠葛聚焦当代独居女性人身安全这一社会性问题，有对独居女性不安全的书写，大龄单身女青年的忧虑，更有对人性欲望的探寻和透视，表达了在当代社会中女性的世界更需要温暖和关怀的主题思想。

一、反常规视听语言下的恐怖氛围

视听语言是影片惊悚调子的催化剂，电影大量使用光线反差以造成恐怖阴森的效果，使用摄像头视角来呈现影像，暗示主人公的生活环境是被监视的。例如当衣柜的门一次次被莫名打开，侧光光线下的特写小俯角能带给观众恐惧和不安，尤其是黑衣人从床下爬出逐渐占据整个屏幕，带给观者很强的视觉和心理冲击。方卉被房屋中介跟踪时，影片采用后跟镜头拍摄其背影，晃动镜头下观众听到高跟鞋清晰踏地的声音，在音乐节奏渲染下造成的声画分离引起观众神经紧绷；转弯处和方卉跑出门时的人脸特写，这是特写镜头的模糊化处理；李总在停车场感到异样时，360度快速移镜头加大景深，对人物形象采用顶光呈现，使人物造型显得反常，暗示了人物的危机处境；还有李总望着楼梯上的黑衣人时四周一片漆黑，只有人物的轮廓光，被推下楼梯后是快门闪动的声画效果，这些都是制造惊悚的手段，是反常规影像语言运用的效果……方卉第二次听到门外有人剧烈晃动门锁，声音由小到大也是对观众心理的催化。电影中方卉被跟踪、李总闯入方卉家、方卉躲在停车场打电话、李总被推下楼梯等一系列情节中的光线都是反常规的，这些灯光或是制造画面景深或是描写人物心境，尤其是全黑背景下的一处亮光提升了画面的悬念感，黑色背景中有大量观众不能确定的内容，能使观众产生期待和心理恐惧……镜头的模糊化、运镜的快速度、光线的反常处理以及景别的极端化为影片铺设了恐怖可怕的底色。

二、细节巧合令人细思极恐

影片除了在视听语言上大幅度渲染恐怖氛围，在整个故事展开过程中更是利用多处细节巧合使观众胆战心惊。第一个细节是纸巾上的湿指痕，先是被方卉本人发现，在李总借用卫生间时用了这卷纸巾，潜入的神秘人在洗澡后也用了这卷纸巾；第二个细节是手表，李总、潜入的神秘人和房屋中介高齐都有整理手表的动作；第三个细节是保安小吴的种种表现，他先是攻击前来催搬的三个壮汉，跟踪方卉被发现后逃离，与郑飞见面时的关门，尤其关门之后的画面是李总被神秘人推下楼梯；这些给了观众很强的心理暗示，暗示保安小吴很可能是凶手。纸巾、手表以及小吴的表现正是导演利用人物习惯制造了众人皆有嫌疑的假象。影片正是通过复现蒙太奇的手法将这些生活细节串联，才达到了细思极恐的效果。

三、多维影像里窥探复杂人性

保安小吴在门锁出问题时告诉方卉监控坏了，那句“没有人会注意我，除了你”以及后面的打斗、跟踪都表明小吴与这件事有着千丝万缕的联系。李总帮助方卉也不过是垂涎她的漂亮，他正是在下班后跟踪方卉才能及时制止中介对方卉的伤害，李总在酒店厕所对方卉欲行不轨更是印证了他的龌龊想法。随着房屋中介死亡和闺蜜小曼的失踪，宠物医生郑飞正式登场，随着他的出现以及POS机签单上的Jeffery为案件叠加了一重悬念。戏剧性转折是方卉与郑飞的餐厅对话，他们聊起了《千与千寻》中的无脸男，这与方卉家掉在地上的无脸男摆件相互印证，随着方卉常听的歌曲在舞台上响起、Jeffery这个名字再次被餐厅服务员提及……导演在影片的三分之二处将剧情冲突推向高潮。无论是李总的垂涎、宠物医生郑飞的占有、保安小吴的守护亦或是房屋中介的伤害。恐怖的影像背后是对复杂人性的探寻，他们以自己的尺度和标准去衡量她们，已经扰乱了别人的生活，为她们带来了伤害。黑白影像之下是方卉所代表的独居女性的不安，复杂人性的变化和人性的扭曲。

歌曲《我要我们在一起》是方卉深夜不安时常听的助眠曲，后来在餐厅舞台上突然响起，最后方卉在车里主动将这首歌的声音调大，这是影视表达手段中的复现蒙太奇手法。歌曲反复出现隐喻了以方卉为代表的女性在经历挫折后的成长，她们从逃避生活、躲避真相到走进真相，最后选择勇敢面对真相，是对女性自由生活方式的认同与肯定，“独居是她的权利，不是她被伤害的理由。”

这部电影像一味清醒剂，在惊魂未定、尖叫恐慌之余带给人们以生活的反思……据相关部门统计，我国独居女性约占总体独居人口的40%。她们是缤纷世界的重要组成部分，她们的世界也需要安全、温暖和关怀，这需要全社会携起手来共同守护，共同筑起一道牢固的安全屏障。

还可以的悬疑片。 近年国产悬疑类影视作品大增，不过大多都是翻拍（兼职五百也爱干这）。 所以当本片在西班牙原版和韩国翻拍版的基础上并没有太多改编，只能说就是改了改凶手的身份，也就没带来太大的惊喜。 手法上，为了烘托气氛，音效上难免有些过于用力，到后面反而审美疲劳而导致观感下降，可能也一定程度反应了导演在悬疑安排上的些许虚心。 本来以为只是个只发生在密闭空间的小成本片，没想到后面还搞了那么大的阵势，拓宽了不少场景。女主除了反抗上司潜规则、发现闺蜜异状和最后结尾一点爆发，基本上一直都是被害者的位置，对于凶手身份的突破也没什么新意与真正烧脑，就是狼人杀般的嫌疑人一个个被干掉倒牌直到真凶自爆，可以说女主基本全程处于被动，虽然这也确实是大部分女性的生存现状，但是作为一个商业片来说却有失其水准。虽然在真凶的设置上，比韩版设了更多的“烟雾弹”，但是对于真凶的作案手法等前史都交代不够明确，只是将一些铁证摆在观众面前说“他就是”。反而其他几个男性角色更有血有肉令人信服。 只能说导演在很多原先属于文艺片所主要负责的人文关怀上下了很大功夫，对于黑中介、潜规则、独居隐患等一系列社会问题的探讨，包括最后白百合对白客的反击，也并不只是一个被害者对凶手的反击，更是一位女性对于父权社会下所受到的压迫的反击。可惜被凶反攻后，最后的致命一击却是先前倒地男警察发出的，似乎又使女主回到了一个被动的、花瓶的角色，最终还是需要男性的拯救（私以为如果换成女警察及时赶到开枪会更好一点）。 也许是为了突破前作，但是业务不精，从而导致导演只能在影片意味上下功夫挖心思，导致本片虽然是一个商业片的壳子，但又套了些文艺片的内涵，结果既没达到商业片带给观众的观影快感，也只是让一些探讨留于表面、浅尝辄止，细细想来甚至有点落入一种尴尬的境地。 好在演员都很不错，几位变态演的都很真切，微表情控制非常到位，白客也颠覆了以往的喜剧形象，白百何依旧演技稳定，范丞丞虽然没什么惊喜，好在角色合适，也没有拖后腿。 别克作为新人导演能有这样的作品也算发挥不错，也希望日后能有更好的作品。 总体还是比较推荐看的。 豆瓣没有三星半，那就给个四星以资鼓励。

白百何终于在大银幕复出了，而且表现非常稳定。她总是能融洽地出现在每一种类型场景中，无论都市情感还是惊悚动作，总是那么自然，就像长在剧情里一样，这是绝对的大银幕天赋。 我上一次看到她，是主打女性话题和独白表演的网络短篇剧集《听见她说》，白百何在其中一集演全职妈妈，剧本布景导演表演都是上乘，还原了一个全职妈妈的状态——那实际上是活埋了自己。 这次她又接了一部女性话题作品，就是将于11月19日正式上映、本周末开启点映的《门锁》。本片翻拍自韩国同名电影，而韩国版则是翻拍自西班牙电影《当你熟睡时》。 遗憾的是，相比网剧，电影业界似乎更加为男权所把持，这次的《门锁》虽然聚焦女性独居安全问题，但结尾时却没有在女性意识上走得很远，归于保守（也是题材所限）。 本片想将社会热点与恐怖类型片做一个结合，既引发社会讨论吸引人进影院，又让想进了影院的人看着爽快，免得跟看《我的姐姐》一样难受。这种努力算是完成了一半，前半部基于现实感的恐怖气氛还是可以的，可惜真凶揭晓后就迅速崩坏了，太想往类型片套路上靠，完全脱离现实土壤，沦为了笑话，毁了辛辛苦苦营造的恐怖感。拍类型片看起来容易，实际上挺难的。 恐怖片里，女性角色作为弱者，往往是被惊吓的那位，本片中也不例外，独居的白百何被各种变态男性环伺，惶惶不可终日。男性角色（几乎）全员大恶人，而女性角色不全是胸大无脑、总搞砸事情的笨蛋了，这算是一个进步。 本片用恐怖凸显社会问题严重性，但我怀疑男观众看本片是否能共情，是否能切身感觉到女性的痛楚。退一步，只要男观众觉得羞愧就算成功了——请把女人当成有自我意识、有选择权、有行动力的主体，而非满足男人欲望的客体吧！