逆时营救2017

开场不久，研究成功后大家庆祝的那一段，夏天表现开心的方式看得我不知所措 抚面＋双手握紧捧心，这是物理学家的样子吗？没从少女幂人设中走出来吧 泡面头向东和马尾辫黄晨的演技惨不忍睹，研究员看起来nerd一点没毛病，但是断句可以正常点嘛？黄晨就不是断句的问题了，语气表情都造作的不行 看之前发现有影评说杨幂一人分饰三角，我就奇了怪了这也算“一人分饰三角”？明明是一个人在经历过程不同的情况下的不同表现好不？如此《源代码》的设定，每次都有新的经验，当然表现不同了，只不过源代码的时空设定和逆时营救不一样 而且，这三个夏天的设定也很奇怪，夏天本体和夏天二号除了发型服装以及二号有了经验行动上更迅疾一些外，并没有其他差别；但是三号在悲愤情绪下，武力值提升，还妄图除掉本体和二号，心智上和本体的差别突然变大了 对于反派的塑造不够深刻（霍建华演的叫什么来着），前面各种变态各种丧心病狂各种闪灵，结果交代自己心路历程就那么寥寥几句，很难让观众意识到“啊，是经历了这样的苦难和煎熬才疯狂至此”，导致人物很平面 所长答应给反派提供数据，条件是炸掉大楼，但是所长肯定也是希望人体实验成功的，那么他和反派如何能确定夏天可以在指定时间内返回大楼拿走数据，又如何能确定夏天可以在大楼彻底毁掉前赶回来成功进行穿梭？虽然有一块手表定位，但是时间上如此精准且复杂的推断很难落实 还有就是，一个世界级水准的物理研究所，其中的物理学家在被反派要挟时，居然都没有一点身为研究员对技术和数据的保护，而且直接说需要通过谁的虹魔识别才能拿到数据（你好歹心理战一下啊，直接这么说不怕害死同事啊）。虽然夏天本体是挺傻白甜的，但是编剧可不可以注意一下她的身份（捂脸） 谈谈杨幂的演技 虽然现实中的她已为人母，但是片中和儿子的各种开心的互动，说实话，看起来不像是母亲，更像是个知心大姐姐在陪小朋友玩游戏 我不知道这是演员的气质问题，还是她的演技问题，但我真的看不出母性 儿子第一次被害，她哭着被拖上车时，表情和《小时代》里周崇光葬礼的哭戏并没有很大区别 夏天三号的黑化有些用力过猛，结尾那些表情简直有太妹既视感 我觉得，杨幂目前的演技，是可以演出悲伤，快乐，愤怒，感动，强悍，疲惫等等基本情绪的，但是更复杂更深入一些的表演，她似乎不太容易做到 为心爱的人哭，和为孩子哭 为家庭开心，和为研究成果开心 这些其实，应该是不同的表现 而悲愤和刺激下的母亲的疯狂，一开始很到位，后来却变成故意压低嗓音的“社会”状，和趾高气昂的太妹状，这是非常明显的表演的偏差 片尾夏天二号和儿子打电话那段，她的哭戏其实还可以，但是如果能给观众更强的母亲这个身份的代入感，就会更好啦 编辑于 10:00 著作权归作者所有

前天看了《逆时营救》马上写了篇短评，可能是我期待值太低，这部片子反而有些许让我惊喜。至少不像《不可思异》《富春山居图》这样带有科幻元素的影片让我有看完只想打一星的冲动（不好意思又黑了俩片子）。

杨幂的演技确实有所进步，但看完整部片子，原来配角灾难似演技的衬托也很重要啊！！！

首先是一个总是看起来神经无神，头发乱糟糟的向东，讲起台词来一个字一个字的蹦出，好像刚学会说话一样，他一说话观众就笑，好在第一个就领了盒饭。

然后是女二号，不知道叫啥，那个演技...简直能用天崩地裂来形容，讲起台词来就像小学生在读课文，还带着一丝傲娇的表情！一副我傻我天真的样子，不服你来打我啊...尤其是中间有句台词，当时片子处在一个很紧张的环节，然后女二听着音乐来了一句，“真的很迷幻耶！”全场哄笑，迷幻你妹啊！！（演员表一出原来是杨幂公司的，又要推新人了）

第三个刘畅饰演的大雄，没有一点自己的立场和人格，全程跟着杨幂走，反正都是哦哦哦，好好好，就连制止杨幂危险的行动台词说出来都那么不堪一击。（反正我喜欢杨幂，这是爱的奉献😂）

霍建华饰演的杀手，不多说，感觉华哥要被定型了，不用任何表情，只需要扑克脸加些性冷淡风就好了（之前的捉迷藏也是），看着不会太出戏，但我觉得发展空间实在太小（求不喷求不喷）。

金士杰是我很尊敬的演员，这里边的演出也让我有些失望，不多说，后边有解释。

其实片子更大的噱头和卖点就是杨幂之前拿了一个国际影后（不知名）以及题材在国内的特殊性，三个平行时空的杨幂拯救儿子，其实这个设定在国外早已烂大街，细数的话能说出一大堆，关于时间轮回和平时时空，像《源代码》《明日边缘》《劳拉快跑》《彗星来的那一夜》《恐怖游轮》......真的太多太多，但在国内还蛮少见的，这也是吸引我的一个点。说回来影片本身，剧情整体套路上其实就是好莱坞的传统套路，亲情作为人物动机的欲望支柱，所以结局也可想而知。其中有点整个影片的节奏感控制得很好，不拖沓，几个紧张镜头也确实跟着影片走，平行时空的三个杨幂也确实演出了不同的层次（至少分出来，哈哈开玩笑）但这也是我想吐槽的一点。

从最开始温情的母亲，因为离婚，儿子是自己唯一的精神寄托，这个前边有铺垫。

第一次进入虫洞，时间倒流，经历了一个儿子的死亡开始变得冷静理智，处理事情带有一些冷血，其中有几个和外界对抗是通过自己的技能，比如化学实验变烟雾，这个也与她自身人设（科学家）相符。

再次穿越回去，而这一次的杨幂变得更加冷血，少了理智多了无情，甚至有些不分敌我的癫狂，我觉得这一个也是杨幂演得最好的一个层次，在经历了儿子两次无情的被杀，状态已经变得没有任何理性，但这个角色也承担了很重要的作用。

三个不同时空的杨幂相互配合，每一个的人设都没有浪费，不同情感上的层次也都有所表现，最后完成儿子的救赎。

但剧情的bug和漏洞真的...杨幂从大垃圾箱里去拿掉了的数据，经过一番摸爬滚打终于拿到了，但他是怎么上来了，镜头一切就过去了？！wtf，这样就想糊弄过去，真当观众是傻子啊。在第一次儿子被杀后，杨幂被霍建华活捉，然后车子从悬崖上坠落，几个大男人都车祸身亡，只有大幂幂，一点事没有，只有几处擦伤，还长了飞毛腿似的跑回实验基地，这个...主角光环也不带这么玩的啊。

金士杰这个演员我非常喜欢，无论是配音和演员，总能带来惊喜和尊敬。但在这里，金士杰的大反派的反转，你倒是给我一个铺垫啊，至少让我能看出来一个变态科学家只求名不求利，开头那么温和，和杨幂的互动也没铺垫，整到最后一个反转，观众伴着一脸懵逼和金士杰（我tm也想知道为什么的智障台词的哄笑中结束）。

影片结束还来一个小彩蛋，真的画蛇添足，整一堆杨幂和儿子过生日的温情种种，镜头要是能停在杨幂抱着儿子哭泣镜头一黑结束是最好不过了。但为了照顾大多数观众喜欢合家欢温情得结局加了这个彩蛋，真的有些无味的多余啊。

看预告片的时候，我是很期待的，但后来看到豆瓣评分开盘就4.8分，我打了退堂鼓。不过最近豆瓣评分的公信力也是备受争议，所以最后我决定亲测影片，看看到底是影片真烂，还是豆瓣真黑。

这篇影评，我会采取先扬后抑的顺序来写。那么，我先来夸一下这部影片的故事大纲。这个故事的策划或者说创意还真是不错的。整个电影看下来，可以说，这个故事还挺完整，剧情还挺好看。就不要太苛刻的说外国早就拍过这样的剧情，本来太阳底下就没有新鲜的故事，使用同样的套路真的不是这部电影的槽点。而且国产影片终于开始填补科幻这个空白，我还是很愿意鼓励的。

好了，扬完了，下面开始抑。

我上来先给编剧一个飞踢，然后把男配女配吊起来打，之后再来好好掰扯掰扯大幂幂。最后留点时间，我保证不把配乐打死。

《逆时营救》是一部科幻外衣下的动作片，它并没有晦涩难懂的科学概念，观众只需要记住这两个设定就可以了：一、片中人物可以通过一个仪器回到1小时50分钟的过去，但他所穿越回去的过去是另一个平行时空，也就是说，你穿越回去是可以看到那个时空的自己的，这就是影片里会出现3个杨幂的原因；二、实验并不完善，粒子重构的自己存在生理缺陷，性格会发生变异（主要就是变得暴躁凶狠），并且不能存活太久。

这些设定就是支撑起整个故事的基础，而影片在豆豆被绑架之前的部分都是在介绍这些设定。但功能性介绍和叙事并没有很好的融合，使影片前端部分显得非常不连贯，叙事很碎。

之后就是杨幂的两次穿越了。回到过去，同样的事情再次发生，必定涉及到如何重复与省略的问题，在这点上，影片做得还不错，重复的地方会使用不同角度来展现，也做到了恰如其分的省略，没有出现完全复制的尴尬。尤其第二次的穿越的衔接还使用了倒叙，设置了一个悬念，加快了叙事节奏，可以说是一个亮点。

在“先扬”的部分我夸了这部电影的剧情大纲，注意是剧情大纲，不是剧情，虽然我认为使用同样的剧情套路没有问题，但重要的是如何填充细节，丰富剧情，这是你和别人区别的关键。而在细节填补上，这个剧本大到人物塑造，小到台词对话，真是粗糙的掉渣。

剧本的薄弱在演员们拙劣的表演下更是暴露无疑！说得更明白一些，剧本在人物塑造上的苍白肤浅加剧了这些差等演员的尴尬，而僵硬的演技更是将这些没有血肉的角色尴尬到了极致。

《逆时营救》真的不是杨幂一个人演的差，而是演员们的全体脱线、集体尬演！最直接的例子就是影片开头实验成功主演们的表现，看得我尴尬癌都犯了，简直像是一群人在演过家家，信不信我地上捡到5块钱都比你们演得要激动。

那个我连名字都不记得的漂亮女配角，她那典型的花瓶演技就不具体吐槽了，这里指出剧本中她角色设置的问题。她的角色是有功能性的，主要是给夏天的营救增添阻碍，例如大雄为了不让她发现掩藏夏天本尊让她听音乐，编剧这个策略实在是太幼稚了，让她听她就听，还听得摇头晃脑，我没有感受到编剧想要的情急中透着幽默的效果，我只感觉到那个女生宛如一个智障。

而大雄的表演者也不知道是从哪里找来的演员。就说他几次阻拦夏天的戏，他和夏天推推搡搡，我的天，离得远点我还以为他俩在跳舞呢！大雄的动作弱不经风，就像一点也使不上力似的，一个男人怎么可能连夏天本尊这样一个文弱的女人都拦不住，所以说剧情的动作设计也太敷衍。

影片的台词语言内容空洞生硬，形式上也一点不生活化，相应地，演员的表演也像是念白一样。举例所长和夏天聊家长送手表那段，聊得都是些什么东西，夏天还转来转去，正常人是不会像你们那样讲话的好吧。就这个场景还使用了摇镜头，简直莫名其妙！

《逆时营救》里的表演随便挑出一段都能拉出来吐槽，反而是霍建华给了我惊喜，绝对不是夸他演的好，而是他在《捉迷藏》里的表演已经给我打了预防针，而崔琥这个角色又并没有给他太多表演空间，主要是负责追杀，以至于他那做作的表演没有得到发挥。怎么说霍建华呢，近年开始转战大银幕了，可是这么多年演偶像剧，表演都被套路了，电影角色比偶像剧复杂得多，也更贴近现实生活，表演需要更加朴素写实。希望他能听到批评的声音，逐渐改进，成功转型。

终于到大幂幂啦。其实我一直都觉得杨幂好美，所以对她很有好感。虽然她的表演一直被人鄙视，然而我在看过《我是证人》中她的表现后，对她在《逆时营救》中的表演还是持乐观期待态度的。事实证明，四个字：难担重任。唉！

《逆时营救》可以说是夏天的独角戏，是需要杨幂来撑场的。而我在看电影的时候，就不自觉地不止一次地想，如果换个演员来演，我是不是能入戏好多。

三个夏天，演好了杨幂就能被认同，演不好，则把演技上的单薄更突显了出来。夏天本尊文弱，第二个聪明伶俐、第三个凶狠歹毒，第二个和第三个杨幂演得还可以，实际上她们都更好演一些，配些坚定甚至恶狠狠的表情，然后再加上一些胜券在握的自信就可以了。反而占了很大部分的本尊演得真是虚弱无力，柔弱可以，但不可以无力，杨幂的表演太拘束，她的身上，我看不到一个儿子被绑架甚至被当面杀死时应该有的拼命抵抗、声嘶力竭、心急如焚、悲恸无助和瞋目切齿。

豆豆被绑架之后，影片转入动作片，还包括一些惊悚元素。影片也显现出杨幂动作戏上的疲软，唉真是偶像剧演太多，其他类型都不会演了。总的来说杨幂的表演就是感情戏缺乏想象力，没有感染力，僵硬不自然，动作戏有气无力。

再说这部电影的配乐，真的是太太太太太烂了！关于电影配乐的一种观点是最好的配乐是让观众察觉不到的。这种配乐指的就是辅助叙事的功能性配乐，它随着故事的情感而改变，情节危机的时候放恐怖的音乐，人物悲伤的时候放难过的音乐。《逆时营救》的配乐其实就是这种辅助性配乐，但是它实在是太过了。

配乐，你成功引起了我的注意！

我看电影也不少，第一次有一部电影让我这么反感配乐的。其实它就是像我上面所说的在履行它情绪渲染的职能，但是它煽情太过，用意太直白。听这种配乐就好像，你在电影院看一部悲情电影，其实剧情还没怎么样呢，你旁边有个情感丰富的观众却早在那捶胸顿足哭天抢地了。至于么？嗷一嗓子还吓你一跳。就是这种感觉。

其实配乐只是这部电影煽情弊病的冰山一角。整部影片都是在极煽情之能事。《逆时营救》它意在用一个感人母爱的故事来赢得观众，所以剧本在夏天和豆豆的母子感情上用了很多笔墨，然而，至少对我来说，这种策略没有奏效。一是因为剧本煽情生硬刻意，一是因为杨幂的演技。

我从来不反对煽情，但煽情的东西总遭人诟病，我认为不是因为煽情本身不好，而是因为煽情是非常有难度的，需要技艺高超，还要献上一颗真心。为了感人而煽情，甚至说为了讨好观众而煽情，本身就是非常虚伪的。影片开始，几乎是处处提示夏天很爱豆豆，夏天工作很忙没有时间陪豆豆，我能明确地感受到剧本的意图，但却难以产生共鸣。

用一句话概括《逆时营救》的问题，就是整个创作班底的水平跟不上影片的创意。最后让我再以两个疑问结束本文：

你们全片人名地名虚构，唯独美国用实名，你们这么黑美国，美国人民知道吗？

还有，你们为什么要让我戴个眼镜看一个2D影片？！！！

不是很懂有些人为什么会对明星有那么多了解，网络消息真真假假，我们对他们的了解难道不是只有化妆以后的颜值最可信吗？ 美好的事物总是令人神往的，大幂幂漂亮，我很喜欢，整容也好，天生丽质也好，现在的她有着一张令我喜欢的脸。 电影昨天看了，可能是我这个人看不太懂演技吧，我觉得大幂幂演三个人起码我没有串戏，故事剧情也还可以，虽然确实有许多bug。 可能我是一个烂好人吧，看过的每部片子里都想找到一点值得思考的地方 —“妈妈，怎么样才可以支配时间呀” —“像这样，抓住就好了呀” 有人会说，这样的道理我早就懂了，何必花钱去电影院再学习一遍。可是钱都已经花了，何必还要在再骂电影如何如何差，感觉像是在骂自己如何如何蠢才会去看这样的电影。 当然这是我们的言论自由，只是希望这神圣的权利不要沦为助长偏见的暴力。

这次国产科幻电影的尝试，到底哪儿出问题了？科幻迷们这么说。

过去以“科幻”作为宣传词的国产片，常常都会先引发一阵期待，然后却多以失望收场。这一次做出这种尝试的，是之前期待并不算太高的《逆时营救》。出乎我们的预料，这次虽然影迷评分仍然不高，但上映一周超过 1.7 亿的票房似乎做出了正面的回应。

为了得到科幻行业的专业意见，我们采访了科幻影评人电子骑士、科幻作家陈楸帆、科幻评论家兔子瞧、科幻小说作者高小山，未来局派出了影视创作总监邓韵、科幻研究者宇镭、小说编辑东方木、科技编辑毕庖，为大家呈现站在科幻创作角度的看法和分析。

我们关心的是：尴尬之处在哪里？什么因素让影迷群体评分不佳？又是什么吸引观众走进影院？

以及，我们距离第一个既叫好又叫座的科幻电影，还差多远？

感觉：片子总体评价如何？

看了片子，第一感觉很重要，那么作为科幻行业从业者，感觉如何呢？

陈楸帆 | 科幻作家：尝试是正确的

当前国产科幻片里，卡司已经是顶配，场景、动作都可圈可点，这步棋走的是非常类型化的一个路线。经历过不合格、刚合格的片子，才能出来一部还不错甚至优秀的片子，从不及格想要直接考一百分，不是容易的事。

宇镭 | 科幻研究者：是个稳健打法

《逆时营救》作为一部合格的科幻片，对中国科幻会有自己的影响。中国科幻电影从这个相对成熟的科幻套路开始，是相对稳健的做法。中国的背景怎么结合科研主题、未来特效，怎么反映中国人特有的亲情、友情、爱恨情仇，都是要一步步走的。可以说，它并不是拍给那些饱览西方科幻电影的科幻迷看的，而是给不特别在意科幻题材的大众市场看的。

△ 利用时间旅行试图挽回悲剧的故事，在西方科幻电影中很常见，比如《源代码》

电子骑士 | 科幻影评人：不过不失

故事框架算OK吧，但实现得不好。特效反而是最不必吐槽的，说明国内拍科幻片，钱和特效真不是最大的问题。在剧本上尚有不足——制作方面倒是基本合格。

争议：时间线到底乱没乱？

一部电影首先要做到的就是讲清楚故事，对于《逆时营救》这类以时间旅行为主题的作品，“时间线”自然是大家关注和讨论的焦点。网络上对电影的诟病大多集中于时空bug，但在这次采访中却意外地出现了分歧。

高小山 | 科幻小说作者：时空理念错位严重

拉个时空穿越类型的科幻片单，会发现《蝴蝶效应》《明日边缘》和《源代码》这类，仅仅主人公意识和主观经验上的时间穿越，更容易设置故事情节和电影场景。

既然时间回溯会产生平行世界，为什么最后的夏天，回到的是有第二个和第一个夏天并存的时间？其他的平行世界不存在吗？既然屡次强化了“平行世界”的概念，《逆时营救》却依然在一个极其单一的故事逻辑下进行——孩子被绑架，同事被挖走眼球，研究大楼被炸毁……这种时空理念上的错位，一方面是科幻设定的粗糙，另一方面也是剧作者力不从心的体现。

△ 《明日边缘》的主人公是在意识上发生时间穿越，可规避多条时间线和因果律的限制

东方木 | 未来局小说编辑：平行世界和时间倒流的设定解释

可以理解为它就是简单的时间倒流，只不过从你回去的一瞬间，世界分裂成了两个。请注意不要和别的科幻作品中“平行世界”的设定或解释弄混。

毕庖 | 未来局科技编辑：其实努力一把，也圆得上

其实可以理解为不存在时间线问题的纯线性故事，就是一个人在不同平行宇宙行动的故事。“黑化”的夏天遇到的2号夏天其实是4号，是从和第一宇宙一模一样的第四宇宙来的，所以最后撕起来。我可以说服自己这么想……

兔子瞧 | 科幻评论家：这不是重点

要求时间旅行电影强化时间线的复杂性，并不是商业电影的必要逻辑。这类片子的重点在于如何利用时间讲述一个新的可能性，而过于复杂的叙述逻辑无疑会增加观众理解的难度。

弱点：总还是有的“迷之尴尬”

糟糕的科幻片通常特效五毛或过于浮夸，第一眼就让观众出戏。《逆时营救》的特效制作基本合格，其违和感来自信息披露方式和角色本身，模糊的人物塑造常常令剧情的展开显得尴尬。

陈楸帆 | 科幻作家：信息的传达没有深入浅出

一上来就是先介绍背景设定的好莱坞套路，影片很努力地想讲清楚，但生搬硬套了很多科幻概念和名词，反倒显得山寨。演员在实验室里像做科普一样说着自己都不知道是什么的话，观众就更听不明白。我想起《深海浩劫》，以一场自然的家庭戏开端，用可乐罐子引出钻探压力、原油泄露的灾难性后果等信息，深入浅出地交代了人物关系，又把技术信息解释得很清楚。

△ 《深海浩劫》从家庭戏、从一个可乐罐子引出信息

电子骑士 | 科幻影评人：人设根本立不住，BUG也不少

杨幂饰演的夏天没有贯彻始终地设立起一个思维精明、缜密的科学家形象，只有几处点了一下她运用理智和思维的地方，比如在电梯里利用化学药剂的一幕。大部分时间你会觉得她完全是凭本能在做事。而且为了最后三个杨幂的设定，让她们有差异，第一个就非常地弱化。哪怕是把三个杨幂放在一起看，也还是不太像一个科学家。

细节bug太多，实在不严谨。比如大楼都被炸了电梯一点事没有，极其精密的时空仪器居然还能用！大雄怎么会知道杨幂穿越了几次？结尾三个自己相杀根本没交代清楚。杀人取眼球就在实验室里，楼下各种人来来往往杀手一点不担心？各种逻辑混乱的地方。

另外，两次穿越后的时间线基本是同一个，除杨幂以外的人物，包括同事、反派，举动都应该一模一样，需要有场景上的照应。这是时间型题材一个很重要的元素，比如《彗星来的那一夜》，会特别强调平行宇宙中相同的客观标志物，以变化的事物暗示不同的时间线。

△ 《彗星来的那一夜》中，不同人物用不同颜色的荧光棒做为暗号

东方木 | 未来局小说编辑：失了深度，可惜了

正常人真的很难对自己下手啊！所以设定个SR 数值变异能让这件事变得正常。但最后的杨幂还是黑化得过头了，一点矛盾和挣扎都没有，太脸谱化了。但这个SR数值变异的设定注定了穿越过来的杨幂一定会死。这样就少了很多人性的拷问。问题解决得简单粗暴，丢失了深度。

兔子瞧 | 科幻评论家：角色的问题还是没遵守戏剧逻辑

杨幂所面临的障碍实在太少，实质障碍只有那道需要三个人才能打开的门。而最后我们发现其中一个是始作俑者，另一个要搞定简直没有任何难度，于是障碍其实只有她自己？这就显得毫无价值，近乎一场闹剧。她的同事所形成的阻碍近乎喜剧桥段，而她所遇到的几次惊悚场景，完全是为了吓人而吓人，没起到任何障碍作用。

内核：科幻片的关键问题是什么？

《逆时营救》的问题，远不仅关于设定。回到过去不是一颗纯粹的 “后悔药”，伴随时空改变而来的连环意外、未知，才是这个设定的迷人之处，也是观众在离开影院之后还能继续思考的原因。

邓韵 | 未来局影视创作总监：对科幻的理解停在表面

从制作和整体观感上，只要不强调是科幻片，那还算及格。暴露了一个当下国内影视圈操作科幻项目的问题，即对“科幻”的理解仍然停留在元素层面，忽视了单一科幻元素背后其实有内涵、历史、规律等等。没有基于技术本身做什么深度的思考，也没有能够发挥这个设定最迷人之处和优势，设定的功能性、工具性过强。

影视圈实在太爱发明概念了，从固化科幻领域的“软硬科幻” 这个伪概念，到进一步打造出什么“轻科幻”、“微科幻”，其实暴露的都是强烈的对不懂事物的不安和生怕不能赶上热潮的焦虑。

电子骑士 | 科幻影评人：时间穿越被工具化

救小孩及母子亲情都是一种天然状态，下面没有真正的矛盾冲突，角色没有选择和变化弧线。《盗梦空间》是讲了一个爱情故事没错，但其整个影片都贯穿着一个inception，就是你的世界可能是被植入的意念！一个简单的出于情感的营救故事是撑不起一部“大片”的。科幻设定本身带来的问题和思考必须被故事呈现出来，不能忽略。

△ 仅靠爱情故事无法支撑《盗梦空间》这样的大片，科幻设定本身带来的问题与思考不可或缺

三个杨幂能不能在一块儿、为什么会互相残杀，这些在结尾之前都没有交代。科幻的主题在这里等于没有，如果情节换成请世外高人来救孩子，没救成又再找，也没什么区别。也就是说，时间穿越的独特性没有体现，只是作为救孩子的工具。

科技本身会带来什么，有什么危险，应该好好强调。动物实验一笔带过，即使接受人物两次穿越的成功是小概率事件，但基因突变对穿越后性格变化的暗示太不确定。于是后面三个人的互相残杀就模糊、立不住。

兔子瞧 | 科幻评论家：距离成功只差解决一个核心问题

破开《逆时营救》困境的最大难题是：回到过去拯救自己或者世界，这已经是被讲过千百次的故事。那么当这部电影要讲的故事已经毫无神秘感，该如何营造悬念？

解决这个问题的最糟选择，就是选择一个完全置身于其中的核心专家角色。因为这样的人物除了电影强加其上的戏剧性触发事件，在初始状态和达到目标之间，没有任何实质性的障碍。

这看似是编剧应该处理好的剧本问题，但其中的本质问题是对科幻类型特殊性的无知，是缺乏科幻叙事理论学习和总结的后果。

在科幻和奇幻类作品中，存在一个巨大的鸿沟，一个存在于 “情节推进”和“重构世界”两个过程中间的鸿沟，到现在仍然是中文影视创作领域没有突破的难题。

一个紧张刺激同时让人感同身受的故事，和一个颠覆认知的全新思想，是一部完美科幻电影应该具备的两大特征。这两者最大的连接点，是“信息披露”。一个好故事，最简单的追求就是“出乎意料”，让接受者猜不到最终的结果。一个新的世界观，则要从已有的概念和知识出发，一点点替换它们，最终重新构建出新的世界。

过早暴露真实信息，会同时毁掉情节和世界观的双重悬念。当然这不是要求创作者写出不同于任何一个既有作品的全新故事，而是在观众能够猜到后续发展的前提下，在叙事和展示中控制信息的流出，并经常超出观众的期待。

假设：如果能回到1小时50分钟之前重改一次？

既然有想法有方法，就一定能解决。

兔子瞧 | 科幻评论家：这个故事可以这么讲......

首先，霍建华是一个更有性格深度的人物，应该具有自己的行动驱动力。而杨幂应该代表观众打开新世界的学习曲线，从一个意外切入这个技术的本质。

背景：美国研究进度取得巨大突破但尚未进入人体实验阶段，本地实验基地即将被撤销，所长决定启动人体实验。霍建华在美国被排除在实验名单之外，因为他的理由被认为过于危险，于是他加入这边的实验室报名，真实原因是为了回到3天之前阻止自己的家人登上飞机。虽然这边只能做到1小时50分钟，但他已经想出办法，就是多次重复返回。

开始：杨幂是一个被技术人员（大雄这个角色的关系要直白一点）追求的单亲母亲。为了博得好感，大雄让她和小孩一起偷偷进入核心实验区。

已经多次重复操作，只差几个小时就能实现自己目的的霍建华遇到正和大雄、孩子在一起的杨幂，以孩子为威胁，要再次操作返回。混乱之中，他杀死了孩子。

杨幂决心回到过去，阻止霍建华。在这个过程中，她发现了人在不断回到过去的过程中会发生的变化，同时不断检视着自己内心的欲望和黑暗，最终做回了自己。以下雷同原片。

而不必修改的，也是目前版本最让人满意的一个设置，是杨幂三个不同自我的象征性，第一个无知而纯洁，第二个是克制的问题解决者，第三个则是疯狂的复仇女神。选择让第二个打败第三个，最终第一个幸存，这是一个不坏的人设，只要解决了三个平行人物的不同追求，就可以成为在感官和思考层面都得到认同的设计。

这样修改后，整个故事的理由不再是一个退休人员的心理问题，而是面对自己不可挽回的过去，每个人能如何处理和接受。这就让所有悲剧的选择具有了提升的空间，而不是“我挫败了一个老头子的阴谋还顺便净化了心灵”这回事。其次，这个过程让观众一点点知道这个技术的可能和缺陷，最终领悟一切都是关于如何接受过去，接受不幸和自己的错误。

△ 目前故事的理由，是被退休的所长的心理问题

无论是一小步还是一大步，至少中国科幻又迈出了一步

相比之前很多科幻电影对科幻内核的滥用，《逆时营救》迈出了扎实的一步。但问题仍然存在，距离核心突破还差一层障碍，这既是我们要继续面对的现实，也是从未来投来的微弱希望。但无论如何，我们至少仍能看到未来，看到有人走在继续探索的路上，即使只能照亮未来的短短 1小时50分钟，也是继续前行的依靠。

2017 年过半，相比我们自己纹丝未动的愿望清单，至少国产科幻电影总还是走了一小步，至少有人愿意继续探索和尝试，让我们继续期待和努力。

*感谢接受采访的电子骑士、陈楸帆、兔子瞧、邓韵、宇镭、东方木、毕庖、高小山。本文涉及的高小山观点节选自《新京报》，作者同意引用。

📝责编：兔子瞧，Raeka，船长

📝作者：布丁🍮，《不存在日报》记者，仓鼠饲养员。擅长吐槽，但并意识不到自己在吐槽。

这部电影说不上很好，但我个人认为及格是有的，打三星吧。最后一颗星算是鼓励吧，国产科幻电影的进步以及主演的进步。这种类型国内真的少有，然后再加一丝同情吧，这电影真没评分这么差，我个人认为6分起步。很多人打分都跟找茬似的，专盯着不好的地方，忽略亮点与进步，甚至于只是为了专门黑演员。其实还是应该多一些包容心与耐心，既然已经看到了进步，为什么不肯承认呢？虽然两者目前还任重道远，但还是可以从中看到努力与进步。评判任何事物都应以发展的眼光看待，若是带着固有思维与有色眼镜，还是不太客观吧。

好了，下面进入正题。全片配角演技有点尬，杨幂和霍建华的表现可圈可点。重点说下杨幂吧，毕竟影片重头戏都在于她。前十几分钟基本就处于小时代水平，流水型作业，声音表情和动作都带着不自然，确实有点尬，但在豆豆被绑架后就变得好多了，可以说进入了正轨。第二个杨幂和第三个杨幂出现的时候基本就演技稳定了。第三个杨幂是最让我惊艳的，确实很帅，不管是动作还是眼神，都能让人感受到骨子里的狠绝，但是戏份太少了吧，完全看不够，真的很过瘾(其实感觉第一个的戏份太多了，还不如给其他两个)。然后第二个杨幂演技最好的是最后给豆豆打电话的时候，可以说这地方是全片最煽情的地方，可能也跟有了孩子有关，不像是演的，更像是真情流露，挺有感染力的，反正我是有种眼眶湿湿的感觉。演员就是需要更多的人生经历，才能更好的表现情感吧。总的来说，其实杨幂的演技不算差，她还是有演技的，就是不太稳定，但是亮点很多，极具爆发力。还是继续努力吧，多接着有突破性的角色，傻白甜真的不太适合。

头两年IP刚开始火爆的时候，光是一个《三体》的电影立项，就足够让我们眼巴巴的期待着中国也能做出一个科幻巨制了。可当它流产的消息传出，我们又不得不遗憾的拍大腿。

难道中国就做不出好看的科幻片吗，为什么一想到实验室里的黄皮肤面孔就觉得有些乱入？

这份期待，还是要往回追溯几年，在《环太平洋》、《盗梦空间》、《降临》这些大片上映之后，不少中国的影迷也会期待着，到底什么时候也能看一眼精彩的华语科幻？这条路上的前辈，《美人鱼》和《长城》都算是勇敢的尝试，无论质量如何，最难走的一段路，总需要几个勇者冲上去。

此前都觉得硬科幻耗时又难拍，对创作团队的要求颇高，国产片开始的时候都拿软科幻练手科幻，着实还是走在探索的路上。

从内容来说，说起外国科幻，要么科学家拯救地球灾难，要么共同抵抗奇葩物种拯救全人类，总之是大英雄戏。

国产片怎么才能出彩？《逆时营救》就算是个还不错的尝试，从故事来出发，落脚点就是一个女科学家为了救孩子，并因此出现了一系列的连锁反应并且揭开背后的更大阴谋。既揪心，又好看，毕竟比起那些大灾难宇宙战争之类的，剧本相对容易操作，至少能把成型且出彩的作品摆在眼前，而非热热闹闹的搭班子最后半截散伙的好。

如果说《降临》是个文科生拯救人类的故事，那么《逆时营救》算是个理工女救儿子的过程，而且这理工女体育能力还不错，比如擅长攀岩。这一人物出场的设定，在后面垃圾场捡数据芯片，废弃学校脚手架空中攀爬中，也有不少高难度镜头的出彩表演。

中间有一段杨幂在电梯里用化学原料做炸弹的戏，一个理科白痴看完觉得真是——学好数理化，走遍天下都不怕。

作为一个科幻动作片，其中有几次车战大戏，场景选的大气动作也够刺激（比如跨海大桥那一场，不光看车，还有好风景），其实里面能看出来花了不少心思的。

杨幂扮演的夏天连续两次回到一小时五十分钟前，且每一次的造型的内心状态都有明显区别的演绎表达，从母亲角度来说，每一次看到儿子死去，内心都是一次严重的撞击，直到最后她变得有些“丧心病狂”。多人的粒子复制这一点，到高潮部分就是三个女主的现场大对决，第一个是懦弱的，第二个是冷静的，第三个则是阴暗的，画面上看蛮有新鲜感，也有意思。从眼神到台词，还是可以为大幂幂点个赞。

好莱坞的科幻大片已经开始从1到10了，而我们，还在从0到1的尝试当中，华语科幻的探索者应当值得一份鼓励。

毕竟先完成，下一步再要求完美。