风灵玉秀

很多人想到武侠，就会理所当然的认为是给男生看的，所以就出现了很多让女性感到不舒服的情节，例如穿高跟鞋打架，男主开后宫，女性穿的衣服华而不实等等。而这部动画就没有这种情况

本动画是主打百合了，我之前看的百合动画，大部分都是有一个女性会很男性化，而这部也没有。

文静优雅的白钰秀

俏皮可爱的风铃儿

还有里面的糖，直白点说都是纯天然无加工糖，大部分百合动画，甚至是其它类型的动画都是加工糖。里面没有无缘无故的亲亲抱抱，你脸红我也脸红和说土味情话。里面的情节更像是亲密无间的好朋友，让人看得不尴尬

当然里面也有一些不足，比如前面三集的不同画风，剧情有点龙傲天的即视感，人物塑造目前就女主二人的塑造最为深刻。

希望第二季可以改善一下

《风灵玉秀》是一部优良的作品。或许由于经费的欠缺和自身的不足，在特效、配音、剧情逻辑方面还有提升的空间，但是瑕不掩瑜，甚至可以说是出乎我意料的惊喜。

武侠武侠，首先要有“武”。《风灵玉秀》的动作戏非常流畅、干净、真实，我怀疑有专门的武术动作指导，要么就是画者对武术的研究颇深。我有学武术的朋友，也参加过武术方面的兴趣班，能看出剧中很多动作是可以做出来的，而且很有中国特色：讲究化劲，借力打力。比起日漫打斗时那乱花人眼的炫酷特效，《风灵玉秀》显得更干净，更纯粹。

再说武侠的“侠”，武侠的精神所在。这方面表现最好的我认为是崔老爷（友情与恩情）、莫管家（忠义）和吴班主（兄弟情义）。特别是吴班主，他在剧中算是一个小反派，能把其优点表现出来，说明剧组对人物形象塑造是有突破扁平化的意思的。

侠与功利天然对立。虽说剧中对侠的塑造还不够（人物在与侠义相关的很多决定上，没有突显出“重大”或“抉择”之感），但是对侠的展现和肯定（崔莫两人获救；吴班主峰回路转，战伤后获得金贵药物和收留），可以说是从古至今，一脉相承。现在无疑是武侠式微的时间，取而代之的是仙侠题材。可这仙侠又不太“仙”不太“侠”，充斥的是爽文式yy，背后多为利己主义的思想（比如男性向的n人后宫、女性向的n世甜宠）。因此，能在今天看到这样一部认真做武侠的动漫，我觉得它无异于一股清流——虽说这清流还很小。

接着是百合，这是国产动漫中少有的题材。首先我要做一个概念的区分：百合和女同是两个不同的题材，后者更现实，当然也就更复杂、更沉重。动漫的娱乐性注定偏向百合，是话题更轻松。香香美美的女孩子在一起谁不爱呢？抛去磕cp的嗷嗷乱叫，认真说起来，这部剧的双女主还没有定情，我甚至怀疑她们不知道对对方的感情是爱情向的喜欢（但日常发糖细节很多）。这种情况下的《风灵玉秀》，我认为爱情因素不明显，反倒是因双女主的设置而多出了武侠中难能可贵的女性特质：细腻、温柔、秀美、灵动。没有烂大街的二女争一男的性转版，没有“传内力/疗伤必脱衣”的色情设置，没有“这个练剑的居然是个娘们”的男权视角，可以说是非常的清新，非常女性友好了。打斗中的裙摆蹁跹的曲线与凌厉的剑术攻击的直线相映，刚柔并济，有着东方美学的趣味。

清新的还有画风。不同于3D写实，2D的画面更纯粹——画面信息更少，更依赖于线条和色彩。2d的优势，在《红豆》等一批国风动画视频中一目了然。

综上所述，《风灵玉秀》可以通过“武侠”“百合”的标签做一个粗浅的概括，而“清新”是其最大的特点，也是创新之处。衷心的希望这清新之风可以继续下去（试与主创比命长x）。

一直觉得江湖武侠应该是国产动漫的看家本事，最值得发扬光大的国创题材。风灵玉秀在这么贫穷的情况下拿出这么酷的打斗场面，神仙分镜，感受到了制作组的满满诚意和用心。

剧情方面感觉相对篇幅来说设定铺设太大了，叙述显得节奏比较赶，而且有点东一榔头西一棒槌的，观众可能容易摸不着头脑。但是知道这个作品诞生自导演的为爱发电，看之前就没有在这方面提什么要求。不知道最终篇幅上能不能支撑把故事大致描画清楚呢？

总之目前还是非常期待的。

“松手”

小时候的袖袖也太可爱了吧！

凑字数

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最近感觉最对口味的国创动画，一部是《汉化日记》，另一部便是《风灵玉秀》。国创每年也是不少的，为什么这两部却让我如此喜欢，我也想了很久。 谈到国创，最多的就是神话，古风题材，很多虽然形式上很中式，但其内核总让人感觉不到“中国味”。我从来也不是强求国创必须有中国特色的，也从不反对国创动画向外学习。但是真正能有中国味道的国创少之又少，不禁让我更加期待自己国家的动画能把自己的文化内涵融入进来，进而实现文化输出。 提到这个，首先就是明白什么是“中国味”。唐装?汉服？旗袍？丸子头？或是长江黄河？或是故宫长城？或是诗人文豪？在我眼里，这些是中华文化的一部分，但其中任何一样东西去代表中国都是不够的。说一下我认为的中国味吧，中国味总是关联着人的，没有人就没有中国味。真正的中国味道就是万家灯火，是来自中国的人间烟火气。 正所谓有人的地方就有江湖，武侠是我一直期待的动画类型，那是一种骨子里的执念，也许在中国人人都有一个武侠梦，渴望飞檐走壁，渴望行侠仗义，行走江湖，快意恩仇。而现实世界的我们没法成为大侠，有的只是默默无闻，做着这个民族中很小的一份子，可能做着最普通的工作，却有着大大的梦想。武侠就是很多人精神的寄托，是属于中国的人间烟火气的升级版。中国人的喜怒哀乐，价值观念，精神追求，对于最朴素的正义感的追求都有体现。所以在我看到这部动画时心中又燃起了武侠梦，过了一把武侠瘾。 最后说点对国动的寄语，也给普通的自己和普通的大家说点话。动画作为一种艺术形式，本就是源于现实高于现实，我更希望能看到国风动画里的“人间烟火气”，又能超越“人间烟火气”，能体现出中国人最朴素的梦想。我们虽然成不了大侠，但相信我，有人的地方就有江湖。不能飞檐走壁，但我们能脚踏实地；不能行侠仗义，但我们能乐于助人。社会的发展本就是由你我这种普通人共同推动的，做好自己该做的，做一个真正的中国人，你我，都是大侠。

刚得知最开始牵头的两位主创都是男性（？），那就使这个剧本显得更加伟大了。虽然是武侠剧，战力巅峰却不像以前的武侠小说一样为男性，而是一位温柔强大的女性（白沐贞）；没有令人不适的黄腔；对于女性角色的刻画也无男凝的痕迹。

以往的女性角色，不论她多么强大，最后总要沦为某个男性角色的娇妻或者无论怎么修炼总是逊于男性角色。风灵玉秀一反这种刻板印象，里面的女性形象各个身怀绝技，不依附于男性，组成相互扶持的集体。有些时候，或许由于女性是性别规训的直接受害者，往往认识不到自己已经深陷其中。比如新的一集风灵玉秀播完，一大堆人在评论底下找白钰袖的父亲，下意识地把一个男性角色放在叙事中心的位置上。然而，正如不是所有主角的母亲都会被详尽刻画，为什么我们一定要去探究父亲的下落？

总之，风灵玉秀不只是一部简单的百合片，它以双女主为契机，实现对传统“重男性角色，轻女性角色”的武侠小说叙述格局的反叛。虽然存在人物性格脸谱化、剧情模式化等弊病，但仍为我们描绘出一片女性为主导的侠义江湖。