回响

无病呻吟，故作姿态

剧情拖沓，强上价值

反胃难忘，果真回响

吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮

《回响》有感：这是一个充满女性视角且有点深度的社会剧，是我看到目前的想法。

由于字数太多，所以做成图片方式分享。

欢迎共同探讨，可以发表自己的看法，不仅限于跟我相同的观点，或许会有不同思路的碰撞。

但纯ky的别来～

刚好在gcj组的帖子有人讨论到了这两个问题，所以增加了女作家跟男主关系还有为什么不老实讲开房原因的看法。

因为我还没看到最新集数，所以有些看法可能会有些偏差，纯粹就目前看到的剧情自己的见解。

3/22完结更

直到结束来豆瓣看评论才知道导演是冯小刚。

我是无意中点开的第一集，是利用了晚上孩子们都睡了后的安静时间，泡上茶，用了五天，看了三次，第三次也就是今天看到凌晨3点，认认真真看完的。

首先，剧评们让我很失望，一水的低分，各种负面评论。其次，我认为这是一部比较优秀的电视剧。画面、演员、爱情、亲情、婚姻、家庭以及故事性和可看性，都没问题。问题是大多数评论透漏出的自以为是、刻薄、傲慢、浅薄和吹毛求疵，还有人身攻击般的嘲讽，这帮人在现实里有多渺小和自卑，就会在豆瓣上表现的有多俯视和骄傲。一个个装的跟高质量模范人类似的，充其量也就是个资深沙币。

冯小刚活的好不好，徐帆幸不幸福，不用谁瞎特么操心，最特么烦拿人家私事论人品作品的道德模范瞎哔哔，你们先把自己活成好人，把自己父母妻儿养活好！整天吃不到就眼红切齿酸人家的小人心态，活的不累吗？

去尼们玛的！！！

3.18 豆瓣第一篇剧评献给《回响》

看剧前非常期待，里面我喜欢的演员太多了，因为本身也是影视行业工作者，确实口味比较刁。开头是惊艳的，看过前两集之后发现它并不是纯刑侦剧，更像是个还原推理本（玩剧本杀的都了解哈），其实这也是OK的，毕竟一个优秀的还原体验后劲很大，可是！这部剧！看的我别扭无比。

以女性为主体的剧，但作为女性的我，无法理解里面的女性角色设定，无论是宋佳演的警察，惨惨惨的死者，董洁客串的女作家等等等，感觉这些女人脑子都有点大病，这里面引发故事推进所有的点，我都想问一句why？

女主（警察）逼着老公承认出轨，不然跟神经病一样阴阳怪气，但明明自己完全没有花心思经营婚姻好么，我作为一个女人看的都替她老公窒息？女二（死者）作为（男二）富商的小三，应聘被拒居然理直气壮的问老板为什么不用我，自己送上门，被youjian后，答应当小三，那你就好好当呗，一会恨人家一会爱人家，一边要弄死他一边又吃醋他居然还有别的女人，非要人家离婚，还闹到老婆那去，结果被老婆KO（强烈怀疑这是导演老婆的真情实感），low爆了，感觉就是想让世界毁灭吧，结果自己噶了，我一点也不为死者惋惜，现在00后都清楚自己要什么了，这种脑子不清楚的女孩很难让人同情。男主（女主老公、作家）出轨的同行女作家，中年女绿茶，主要里面还设定她爱茶如命，批着文艺的外衣，把自己yp的经历写成小说，被女主发现了之后让自己老公出面擦屁股，what，他老公脑子被cpu了吗？唯一我觉得能稍微好点的是男二（富商）的老婆，老公有钱任性，看透之后抓重点，人在手里抓，钱在兜里揣，大事面前和自己老公能统一战线抵御对外。（这个角色感觉就是导演老婆的嘴替）

在一堆问号中，我去查了下导演和编剧，当下了然，虽然主要以女性视角来讲故事，但确是用男性眼光在拍的伪女性主题，在男人眼中，女人就是这样作、强势还不讲理。

相反，这部剧里面男人倒是都挺合情合理，男主在长期压力山大的婚姻关系中依旧关心爱护女主（警察老婆），哪怕吵架了还亲自做饭给老婆送饭。男二富商虽渣，但也是真心爱上小三，在小三假意分手时还真情实感的难过和挽留（在小三家等了一夜这种细节蛮到位），包括死者小三还有忠犬守护者，在小三各种作妖的前提下，还耐心呵护，为她鞍前马后，显得这些女人精神状态堪忧。

只能说，男人还是不懂女人，别瞎自己琢磨，拍这些奇奇怪怪的东西来气女观众

3.22 ————————————看完大结局分割线

昨晚看完了大结局，因为在一篇内容发出之后，有一些朋友反馈说，我当时的感观并不完整，有一些叙诡和内容还没有完全展现出来。秉承着既然发表了意见，还是把东西看全的态度，昨晚把后面的内容刷完了。因为看的实在过于难受，最后当成一个荒诞剧看完了，缓了一天才开始写～

先说结论，后半部分的内容依旧让我观看的很不适，所以分几个方面我能想到的就都表达下我的看法吧，我只是个爱看剧的观众，刚好从事影视行业，对政策和行业情况了解的稍微会多一些，所以想法上会有观众视角和从业人员视角的结合，但并非专业学术性分析（毕竟我不是作家、编剧或者导演）。

首先有朋友说的比较多的，就是这部作品是不是女性主题以女性视角出发的。这个故事以女主（冉咚咚、刑警）展开的，讲述了两条线，一条她破案的案件线、一条她和老公的家庭线，就这个故事脉络的设定，你放哪，它都是女性主题，至于后面它再是刑侦悬疑还是家庭伦理或者啥啥啥并不矛盾。

然后来讲讲，这部作品中让我作为观众最不适的，是里面角色的设定，简称（人设）。

从案件线来说，女主查案全靠聊，到最后抓到凶手，靠聊，和下属聊、和嫌疑人聊、和嫌疑人的母亲聊、和嫌疑人的老婆聊、和老公聊（比如雨夜车上问老公如果是你你找谁来做，大概这个意思吧，然后灵光乍现，司机嫌疑浮出水面），在动手的人抓捕归案后和父母聊，找到了一段我不太确定能不能称之为定罪录音的证据，来锁定男二qiangjian和买凶这个罪，我不知道做刑警的朋友查案是不是这样，不大懂，专业人士可以给个结论。还有一段是，女主单枪匹马去云南茶庄查嫌疑人，在饭桌上那段聊天除了打草惊蛇我找不到其他的形容词，毕竟没有证据如果人家真跑了而不是半夜拿着刀来对峙咋办？诸如此类的在案件线上的不解太多了，所以显得女主刑警这个设定让人产生怀疑，旁边讨论组里有很多朋友已经发表了观看感受了，差不多就是这个意思。

从家庭线来说，女主作为妻子，让人深深的窒息感，之前有人说是因为他老公就是出轨了，但从剧的内容上来看，他老公确实没出轨。一开始我觉得她肯定真的有精神病，这样反而合理一些，但心理医生说她没有。那么这个人设的设定，我只能深深的打出一个问号？怀疑老公出轨，查开房记录，阴阳怪气的找架吵，匿名买内裤试探，面对老公的示好和求和反而越来越作，最后把老公送出了门，逼着离婚，最炸裂的是，老公在她的“努力”下终于签字离婚了，她又把老公骂了一顿，说你为什么不坚持，你为什么要签字，你就是不爱我了。？？？所以想表达的是，女人用伤害对方来证明爱的存在？有大病……

就着这个浅说一下女主老公的部分，在这部剧里，这个老公，一个有才华的作家，在和老婆结婚多年后，两人沟通产生了隔阂，产生过想开小差的想法（约P）但最终犹豫了没有实质发生，哪怕到最后被一直怀疑出轨，而想法发泄不满打算就真的出轨，最终还是理智的停止了。老婆忙于工作，老公做家务带孩子，两家老人也都照顾有当，在看着女主作妖的时候，真的很想让他俩赶紧离了得了。

关于女主婚姻的问题，有人说老公就是精神出轨了所以他是个渣男就该受折磨。单就这部剧，我觉得咱们还少了一个提问，他为什么会精神出轨要去开房，为什么在妻子的逼问下不说，女主一直纠结的是老公不再“爱”自己了，但目前的剧情内容中，女主并没有花心思在婚姻的经营上，有场戏大概是两人在车里老公解释他去酒店那天见面是因为要给父亲筹钱，女主在车上一会一个工作电话一边听着老公的解释，老公最后欲言又止，我并不觉得这是用心和重视另一半的沟通和交流的态度，全剧里也没有一出刻画女主在婚姻关系中为两人婚姻做了些啥，就着女主设定的这个性格，哪怕他老公说清楚我就是很窒息很想排解自己内心的落差所以想，或者就直说是有生理需求去开房的，以女主这个思维逻辑，未必就不阴阳怪气了？就不会不闹到离婚这一出了？这也是女主让人感观上让人觉得不可理喻的地方，就像你养花一样，你不浇水不松土不施肥不除虫，最后花枯萎了，你责怪花为什么不像刚开始那样盛开了。

接下来来到了女二夏冰清的部分，这个角色的人设和女主不相上下的奇怪。

首先她是个受害者，原生家庭的不幸、被高位者（男二）侵犯，然后她妥协当了小三，感觉自己被毁了，开始要钱要爱要结婚，男二不离婚，用侵犯的事威胁，威胁的诉求是，让男二离婚跟自己结婚，所以她的不幸福，到底是自己被侵犯了，还是爱而不得的不甘和偏执？男二最终离婚跟她结婚了她就幸福了？或者说最终让她不幸的是她的父亲那场事故？这个角色想传递一个怎样的价值观给观众我实在琢磨不明白，你说她惨吧，我觉得她“嚣张跋扈”逼宫的样子很是泼辣，你说她蠢吧，又变着理由的跟金主要了不少钱，你说她聪明吧，跟侵犯自己的男二要婚姻要爱情，你说她可恨吧，她又是被家庭拖累又是被侵犯又是被杀害。

有朋友说，啊，这就是真实，现实中有人就是这样，我身边就有这样的。那么接下来我想说就是，咱们这是一部剧，真实咱们可以去看新闻。艺术创作者，我觉得在展现技巧的同时，更重要的是你想表达和传递什么样的价值能量给观众。

女主传递给我的偏执、矫情、自我

女二传递给我的矛盾、贪婪、摇摆

包容、坚强、自省、勇敢、智慧、独立等等一切有关正面能量的词汇很难有一个用在这俩女孩身上。

这里再次强调一个点，这里面女性角色塑造的不好，不是在评判谁是好人或者坏人，这是两回事。男二就是反面角色，这个毋庸置疑，只是说这个反面角色的设定逻辑是通顺的，而不是要说这个男人是个好人，我看有朋友弄混了这个事情。

最后一个留给吴文超，创作者把一切归咎于原生家庭的原因，父亲因为儿子不长个儿和一些风言风语怀疑儿子是否亲生，母亲后悔不该离婚和再婚导致儿子误入歧途。这两观点我都持怀疑态度，跟这样的男人继续生活孩子就能身心健康的成长了？结婚或离婚本身没有错，单亲家庭或者二婚家庭也有优秀成长起来的孩子。

综上所述，这部剧无论主题三观还是角色三观放在整个影视行业的内容创作中，都是离谱的相当炸裂的！！！

最后的最后，与剧无关的一个小心愿

关于原生家庭…希望所有人不要被不好的原生家庭影响所累，希望受到原生家庭之苦的孩子，在往后成长的过程中都能将人生的方向盘握在自己手里，愿你们内心有力量～不要像夏冰清一下，要相信，没有人能放弃你的人生，除非你自己放弃，也没有人该为你的人生负责，能负责的只有自己。

绿了吧唧的色调，同样是南方城市背景，比《隐秘的角落》和《狂飙》不知差了多少。里面尴尬的台词，男女关系那点破事被冯导老年痴呆般地唠唠叨叨个不停，感觉就像一个垂暮的老色狼洋洋自得地回忆自己并不光彩的人生履历…冯导真的老了，导致整个片子都是一股浓浓的暮气。还用张国立那些人玩多少年前的手机梗，把人尬到吐🙄🤮。

我还是给了三星，演员在努力了，但想改为两星，后面不知怎样，属于看不看都可。《平原上的摩西》我都在二刷了，要说怀旧和文艺，人家可用心多了。冯导现在的作品处处给人的感觉就是个老油子，而他自己恐怕还不知道自己的局限，还不服老～真的，早点享受有钱有闲的退休生活它不香嘛。

“迷雾剧场”又新鲜出炉了由冯大导操刀的失败之作《回响》，延续以往的“传统”，犯罪行为最终由“变态”来完成，所有人物都多少有些精神失常，“心理学”和“心理医生”高频率出现在情节和人物对话中，也因此有了另一条实则更加重要主线：夫妻之心理战。除此之外，剧集的野心还反映在对网络热门话题的高度敏感上：原生家庭，女性生存方式，贪腐，底层民工精神状态等等，我们的制作团队统统试图染指。本来，没有王朔的冯小刚都好像差了些什么却要硬装的样子——回想《唐山大地震》《一九四二》和《芳华》——这个项目竟然想要的更多了。主线“夫妻心理战”有点冯小刚版《中国式离婚》的意思，或者说得更具体点就是《手机》和《非诚勿扰》版《中国式离婚》，因此中间有几集（不办案的时候）还是能让人欣赏的，也让人能够理解为什么冯导会看上这部小说；但一让蒋雯丽换作宋佳，一让她当上xing jing队长并试图上下求索真相、人性和正义，就明明是超出了冯导的熟悉领域了。

故事本身想要讲一个三流文艺批评家和一流女xing jing的婚姻危机，乍一看相当吸引人，但经不起细想，原因很简单：一流xing jing根本不可能看上三流批评家，打一开始的对话就是不可能的。当然，你可以在经验层面上说现实中夫妻的组合可能性是无限的，但当你要通过创作来再现有效的冲突和和解的时候是不适宜选那些具体的个案的。所以，这是两个硬拼接在一起的故事：《中国式离婚》的故事和《谋杀 the killing》的故事。

一流的侦探是断子绝孙的，这不仅仅是流传在xing jing二代们童年记忆里，理论上更是如此：对正义和真理孜孜不倦追求的苏格拉底是什么结果？敢不敢凝视尼采的深渊并被吸进去？女侦探更不能幸免。女人对正义的疯狂追求自然也能在《安提戈涅》等地方找到古早的共鸣：为了一个亲人的正义可以无视其他亲人，结局当然也是献祭了自己。杜琪峰《神探》里刘青云有句经典台词：“破案用的是右脑不是左脑”，道出了或许女人比男人更是天生的神探，同时也更难以抵挡深渊的诱惑。

《回响》想把冉咚咚塑造成《谋杀》女主那样的直觉异常发达探长，同样是探讨女jing的困境，同样是分不清工作和生活，《谋杀》这部原产自北欧后再在北美被翻拍的剧集实在是太经典太懂西方人了，女主角的破案过程同时也是她从潜意识到明确拒绝进入平庸的婚姻（对象是心理医生 哈哈）的过程，《回响》却正好相反，破案确实让她开始审视婚姻了，但案破了，俩人又好了。

真 探是必然分不清工作和生活的，真 批评家肯定也是。三流批评家可以，但他不能和一流侦探在一起。或许，其实故事本想把男主塑造成一流批评家来着，但作家和影视团队自身水平有限，无法想象一流批评家。不能怪他们，当今文艺批评行业内的人其实也不能的。

思路较乱，干脆就想到哪写到哪，权当随笔了。

先说结论吧，我对本剧观感比较矛盾，这剧其实内核不错，但又确实隐含着厌女倾向。剧中人物都是作者的口舌，旨不在塑造一种什么样的鲜活女性形象，而是探讨一种情感状态。这种探讨中因为女性角色多为发起进攻者，男性角色为防卫者，而显得过于弱势。这种男性弱势看似是一种大众典型，实则并不符合现实，因此剧集多了一番先入为主的狡辩意味。

剧集作为在刑侦悬疑的题材下探讨婚姻情感的心理剧。悬疑和心理，婚姻内与外的比重相当，在类型的模式下，将夫妻关系类比警察与罪犯，只是罪犯搜证复杂，面对审判严格无情倒也简单利索，而夫妻面临的审判却因满是情感而复杂多了。前面的剧情一度让我非常厌恶，不贴合人物的台词，令人倍感做作。冉咚咚的反复质疑和他们婚姻状态的纠缠，都令戏里人物连并戏外观众痛苦不已，这种痛苦不具备共情，只是这种缠结状态的真实。此外排除掉孩子的家庭生活来探讨婚姻之爱，还是显得孤立而静止，这样形而上的文本内容用所谓“不接地气”的台词来表达，形式上倒也算统一，也因此宋佳的表演实在是不像一位真正的母亲。

影片的开场以一个真实案例改编，冉咚咚果断迅速地对男性罪犯开了三枪引起了争议，也拉开了她婚姻的战争序幕，犯罪事件中的男女关系和冉咚咚的婚姻，都是女性向男性控诉他们的罪行。两条线互为补充。真正受害人夏冰清的应聘动机和受害原因实在荒谬，显然剧作无意将她塑造成一位完美受害人。剧集以女性之姿来对婚姻中的男性发出诘问，为什么爱不可以永存。但表现为冉咚咚不断向慕达夫索求爱的证据，而她却没有对慕达夫付出爱意，并且忽略慕达夫的日常付出。这也是冉咚咚作为女主却不讨喜，甚至“作”得讨厌的原因。作这一字在生活中多用于形容女性，意思是无理取闹，无事生非，扭捏作态。冉咚咚的控诉更像是弱者的埋怨，受害人的指责。这些内容看着实在令人疲乏，虽然具备一种典型的艺术真实，于当下而言，有些老派，难免感受到对女性的偏见。

还有一种理解是，为了让双线并行，两条线的内容平衡，不得不在婚姻线的内容中填塞过多的拉锯，这种拉锯的背后是冉咚咚情感的一面，与工作中理性的内容组合成一个完整的形态。可却不是一个真实的人物，她的背后充满了作者的表达。

这样的结构设计，因为剧作对慕达夫人物的包容和“完美姿态”的美化，凸显了冉咚咚的病态和慕达夫的油滑。冉咚咚和慕达夫都说自己没有变，可是世间唯一不变的事就是变化本身。在这种变化与永恒的探讨中，剧作所呈现的内核是严肃的哲学议题。只是在女性与男性对话中，更多的呈现出女性的情绪化，和被女性情绪逼为困兽的男性。这是本剧被诟病为充满了男性凝视的原因。剧集到最后也没有揭示这对夫妻间贯穿全剧的问题答案，慕达夫开房到底是干嘛的，他有没有出轨。这对前夫妻却在剧集结尾和解，开放的结局似乎是在表达婚姻问题的无解。冉咚咚作为妻子，她领悟了婚姻的一重真理，婚姻取决于她做出了什么样的选择姿态来面对，她成长了。只是这个结局奔赴得如此简单粗暴，两辆并驾齐驱的SUV，虽然想表达冉咚咚人格的强大，足以平等面对前夫，但实在太像一段投放给中产群体的汽车广告。