不要和陌生人说话

其实这样看起来，我们国家早就关注到家庭暴力了，只是当初信息网络不发达的年代，只能通过这样一部很不错的影片来展现出社会上需要关注的话题和关键点。这部剧真的是小时候午夜凶铃一样的存在啊，虽然记忆已经模糊，却仍然清晰记得冯远征扮演的家庭施暴者穷凶极恶对待妻子的凶残，至今那张脸出现在梦中仍是惊悚啊。可见他塑造的形象有多成功。梅婷扮演的妻子也是柔弱的被害者形象很贴切的角色，可见一部好的影片对人的影响是有多大，虽然这影响有点刻骨了些。

具荷拉涉暴案、闹得沸沸扬扬的蒋劲夫殴打女友，孟庭苇前夫发长文否认施暴......

诸多事件，有一个共同的关键词“家暴”。

而每当“家暴”被热议之时，有一个人常常被请出来“现身说法”，他就是冯远征老师。

只因为他在多年之前，给全国人民留下了一道恐怖的童年阴影— —

《不要和陌生人说话》

不是小影夸张，听听来自群众的声音：

“冯远征让全国人民产生了心理阴影”，“当年吓得我不轻”，“这是我看过最恐怖的电视剧”......

一档电视剧拍成了“午夜凶铃”。

冯远征睁个眼睛，就看得小影心里毛毛的☟

最高级别的恐怖就是如此，没有什么鬼神，没有什么灵异，偏偏是生活中真实存在的，发生在看似最不可能的人身上。

安嘉和，一个近乎完美的男人。

受过高等教育，华侨医院胸外科扛把子，即将升任副院长，连中央首长都点名要他做手术。

业务能力突出，待人温文尔雅，颇受尊重。

不论是学历、收入，还是地位、口碑，任何一个方面他都无可挑剔。

梅湘南是他的第二任妻子，一名中学老师。

曾连续三年被评为优秀教师，是个独立，温柔，落落大方的女人。

听着闺蜜刘薇夸奖丈夫安嘉和，“华侨医院那帮姑娘要找你拼命呢！安嘉和可是他们医院的至尊情人”。

梅湘南脸上是掩饰不住的幸福和喜悦，回应道“我知道，从今天起我就是秦始皇统一六国了”。

强强联合的配置，于世人眼中，绝对散发着幸福的高光。

所以没有人相信，甚至也不敢不愿相信，这样一个家庭居然会发生“家暴”？！

这就是导演张建栋拍摄该剧的原因。

原本他和很多人一样，先入为主地认为家暴只会发生在一些偏远落后地区或者知识水平不高的家庭。

可后来他惊讶地发现，一些受过高等教育的知识分子家庭中也存在着暴力。

2006年，安徽一项调查显示，该省有1/4至1/3的家庭存在着家庭暴力，其中有约25％发生在高级知识分子中间。

2014年，一项调查报告显示，在家暴案件中，施暴者是文化层次相对较高的干部、知识分子的占13%。

为着揭露这一社会想象，便有了该剧。

写实、触及敏感话题、台词精炼，《不要和陌生人说话》几乎把自己做成了一个标准案例。

安嘉和第一次打梅湘南，是由于一个男人高兵的出现。

梅湘南年少时曾经被高兵强暴，多年之后，高兵越狱报复梅湘南，并趁机绑架了她。

自己的妻子，和曾经强暴自己妻子的男人，独处了36个小时。

安嘉和难以忍受，他不停地盘问梅湘南，那天究竟发生了什么，情绪逐渐失控，竟然动手打了她。

面目狰狞，完全像变了一个人。

把妻子一把推到沙发上，接着就是一巴掌，梅湘南嘴角被打出了血。

事后，安嘉和恳求梅湘南的原谅，言语之间满是后悔和愧疚— —

“小南，我错了，我也不知道我怎么就动了手了，我错了”

第二次，安嘉和被医院停职，被高兵弄得精神近乎崩溃的他，暴怒之下对妻子大打出手。

接连不断的巴掌，打得梅湘南瘫在沙发上，差点站不起来。

然后又是“对不起”，又是手写的道歉信，再一次乞求妻子的原谅。

可是梅湘南的宽容、忍让，换来的并不是家庭的安静和睦，而是此后更加变本加厉的暴打。

从身体上的苦痛，到心灵上的屈辱。

拍到这一幕的时候，尽管现场并不是真打，这种暴力氛围依然给梅婷带来了巨大心理冲击。

她把自己关进房间摔饭盒宣泄，她忍不住痛哭失声，“把一生的眼泪都流尽了”，甚至连摄影师也一度产生了罢工的冲动。

表面上看，梅湘南被打的原因似乎是因为高兵，可事实上，安嘉和早有前科。

还记得他曾经去拜祭的前妻张小雅吗？

小雅，我又结婚了，祝福我们吧，她像你一样，让我爱不释手......你看，你永远都在那个家里，你想离开那个家都无法离开...... 小雅，我很遗憾，我不是一个好医生，让你带着一条受伤的腿躺在这里。

她不堪忍受安嘉和的毒打，被逼自杀，死了都还要被冠以“吾爱之妻”这样讽刺的字眼，忍受那个名为“丈夫”的杀人凶手的月月拜祭。

如果不是梅湘南的遭遇引起警方注意，这个可怜女人的死因，恐怕将会永远是一个秘密。

张小雅没有同梅湘南一样的年少经历，却还是没能避免家暴，事实证明安嘉和本身才是最大的问题。

这样的他，对待同事，对待弟弟安嘉睦，对待除了妻子之外的人，甚至是对待手术台上的高宾，从来都没有失控过。

偏偏对待自己的妻子，如同魔鬼。

可也正是这样的他，喝醉酒后教训打女友的男人，真的是莫大的讽刺。

除了家暴，本剧还科普了很多新的观点和概念。

例如遭受性侵，梅湘南在和安嘉和谈论高兵的事情，她说“这件事情上我首先是受害者”。

我没有做错什么，我因此受到伤害，这并不是我的污点。

例如“婚内强奸”，违背妻子的意愿强迫发生性关系，即使顶着夫妻的名义，也可能是在犯罪。

关于这一点，到了今天仍有很多人没有意识到。

香港关注妇女性暴力协会曾经指出，有些妻子被丈夫性侵选择沉默，因为她们认为这是“家丑”，不能外扬。

有些受害人鼓起勇气选择报案，却受到警方的不合理对待，甚至还有警员对受害人说：“你当作自己被鬼压。”

例如闺蜜刘薇得知梅湘南为了换取家庭生活的和睦，不惜以辞职为代价，她说出的这番话：

假如有一天，你为了能去逛街，而不得不在家好好表现几天，想下一趟楼都要向他请假的时候，你就会知道，今天我站在这里跟你说自由，还不是这么荒唐。

一档电视剧，拍出了法制节目的水准，不可谓不写实。

它就像一把利剑，刺穿了社会深层隐秘已久的伤痛，在17年以前把“家暴”这个敏感问题摆在了台面上，引人震惊。

只可惜，如此发人深省的社会题材，到今天，也还是屈指可数。

对此，我很是遗憾。

不得不说，现在的电视剧总是不可避免地陷入“什么火就一窝蜂都拍什么”的怪圈，美其名曰“迎合市场，迎合观众”。

可没有鲜肉流量的《人民的名义》，不怎么谈情说爱的《琅琊榜》，早就一次又一次说明，好剧本才是关键。

没有诚意和含金量的剧本，当然不会引得观众关注。

回过头把锅甩给观众，更是天大的笑话。

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