大洋之间的灯光

从摩洛哥飞往迪拜的飞机上，看了这部电影，手痒想写几笔。
       整部电影节奏并不急促，如娓娓道来的一个心灵故事。
       故事开始很短暂的时间讲述男主角汤姆和女主角伊莎贝拉相遇并相爱的阶段，我是有些诧异的，伊莎贝拉这样一个时代的小镇子的女子，如何有胆量主动追求爱情。或许是一见钟情在作祟，汤姆的闪躲也暴露了长年战争埋藏下的不安和孤立。
       另一面，长年身处战乱的男子是无法抗拒如此单纯美丽的小镇姑娘的。当他说出“能上岛的女性唯有守灯人的妻子”时，似乎是已经能说的最勇敢和腼腆的告白了。
那一刻，我偷偷的想，如果能嫁给一位守灯人，每日栖海而息，守岛而度，朦胧在世界只有两个人生活里，唯彼此为世界，那亦是一件再美好不过的事儿了，想到这儿，屏幕出现两个人相拥，四目相对不禁而笑的画面。
       当伊莎贝拉面对大海一个人傻笑，毫无隐藏自己的幸福感，也彻底表露了一个人终于过上了自己渴望的生活，那种发自内心的喜悦，抑制不住的满足感自然流出。
       故事慢慢延展，失去第一个孩子是故事的转折，当伊莎贝拉形容孩子溜掉了“太丢人了”，我先想到了那个时代女人的卑微，女人失去小孩不是先执着心灵和身体的创伤而是“丢人”的社会属性。因失去孩子出现抑郁形态的伊莎贝拉，我并不能感同她的痛苦，作为看客，我持有只要人在，一切还有机会的思维，包括小孩子。于是只能努力将自己代入情节，唯有角色转换，虽然没有孩子，作为骨肉，如果是母亲受到伤害，想到这里，我突然心悸，伊莎贝拉的痛苦，懂了。
       留下救起的小孩，隐瞒上报给汤姆在享受天伦之时带来了巨大的心理压力，曾血拼战场的勇士也无法忍受汉娜的眼泪，他所发出的讯号，给本是好意的自己带来极大的麻烦。两次给孩子的生母提供生还信息的镜头，让我有些模糊汤姆的用意，他真正的意图到底是想给汉娜带来一些关于丈夫和女儿的消息，不至于太过痛苦以示安慰呢，还是以这样的方式背着妻子诉露实情。
       我选择相信前者。
       而猫头鹰摇铃的指引，警察上门时，伊莎贝拉捶打汤姆嚷道“你不爱我”，我想那一刻汤姆内心的煎熬如他身着的破洞马夹。
汉娜回忆丈夫，给其留存最好的念想就是懂得饶恕，我思考着，深爱过的人一定会给对方植入一些价值观。
      故事的结局让我看的有些心塞，一定要等到伊莎贝拉死去，露西才出现么？有些怨恨这个结局，虽然它一切归为，但不够圆满。但过了良久，反应过来，或许有如此去和的经历源于伊莎贝拉的贪念，最终在有生之年未见到露西也算是编剧的有意为之。
      夕阳下，汤姆扬起安慰的表情。良心是解救私欲的最好良药。

警察：你偷了孩子，杀了孩子他爹！
男主：我半辈子住在孤岛上，我吃饱了撑的去杀人抢孩子？
警察：那你解释清楚我们就放你走！
男主：孩子是从海上漂来的，当时她亲爹已经死了！
警察：你为什么不上交孩子？
男主：我媳妇正好流产，于是收养了这个海上漂来的孩子。
警察挖出了孩子亲爹，验尸证明死因并非他杀。
男主无罪释放
女主获得孩子的抚养权
孩子亲妈获得探视权
故事完结。
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多简单一事，可编剧偏偏不这么写，非要把男主写成窦娥，把女主写的苦大仇深！
累不累！累不累！累不累！
反正我看的那叫一个累！
全片充斥着j cut ,导演......咱能换着花样剪吗？

男神再次扮演了一个痴情的好人角色，为什么在我眼里他长得就像个坏人呢？他这么善良让我好心疼，同时也觉得没那么性感了。

这个故事再次诠释了dilema对剧情推动的绝妙作用。在这个片子里，没有一个坏人，也没有绝对的正义，所有人都是善良的，所有人也都是受害者。也许这就叫做造化弄人。爱情来的太快太顺利，果然人生就不能圆满，夫妻俩不能正常生育，玻璃心的年轻妻子一蹶不振，丈夫冷静面对。意外捡到女婴以后，原则性和道德感极强的丈夫就开始了痛苦的思想斗争，度日如年，妻子却是欣喜若狂。我完全可以理解丈夫间接投案的心理，更可以理解妻子濒临崩溃的痛不欲生，尤其妻子伤心欲绝地说出“他根本不爱我”的时候，我觉得自己的心也快要碎了。如果换作是我，无论我多么爱我的丈夫，我都难以容忍他为了自己的良心拷问而牺牲我的绝对幸福和精神支柱。什么是爱？什么是拥有？什么是宽恕？都是些宏大的话题，在生活的巨大碾压之下，我们才发现自己如此脆弱，那些昔日的理想化人生都化为泡影。

看了豆瓣以后发现绝大多数中国的观众都不能理解丈夫的抉择，对人设冷嘲热讽，其实正是体现了中国人缺乏信仰与价值观的这种可悲的现实。丈夫的所有选择，都是基于他深刻的同理心，他理解妻子在绝望中发现救命稻草的渴求，同样他也理解失去丈夫和女儿的寡妇彻骨的痛楚，所以他在这两者之间久久徘徊，痛不欲生，心力憔悴。这是西方对人性的拷问，是自我批判，也是价值体系对人的道德约束和审判。于是他宁愿接受法律的严酷的制裁，即使断送自己和家庭的未来，也要揭露事实，从而抚慰自己的良知。他宁愿身陷囹圄，也无法忍受心入地狱。中国社会从来都没有这种在精神层面的反思的传统和教育，因此我们国人也就从小便像精神残疾一样没有这种能力。我们有的是世俗的实用主义。试想这种事情发生在中国，孩子即使被亲生父母找到，也谈不上法律责任或良心斗争，亲生父母估计还要对领养孩子的父母感恩戴德，感谢其救命之恩。换句话说，中国人从来不讲对错，只讲人情。人情说得过去的，都是对的，说不过去的，就都是错的。所以做坏事的不一定是坏人，坏人一定是破坏了人情世故的。因此坚持原则的人在中国永远都是坏蛋，哈哈哈。

当了妈以后看这种片子总是忍不住泪奔啊，孩子是如此可爱，正如父母的第二次生命的机会。一旦拥有，别无所求。

影片讲述一对在澳洲小岛上守灯塔的夫妇偷偷收养一名海难孤儿及多年后与孤儿亲生母亲之间发生的故事。我觉得这是一部主要讲人与人之间关系的电影，所以姑且称之为伦理片吧（现在“伦理片”好像基本仅限于指代情色片了）。好的伦理片经常要么把人憋死，要么把人虐死。两者的共同点是都从人际关系或社会问题里解不开的结开始。而不同之处则在于前者到结尾也没有出现解决办法，让观众陷入绝望；后者则最终以展现人性里美好的一面作为解决，让人看到希望并感动落泪。这部电影属于后者，也给出了“宽恕”这个答案。


也许生活中人际的纷争不能一概用宽恕解决，过于大度也可能反而被恶人利用，但文艺作品勾画的毕竟是一个理想的世界。影片中没有贪得无厌的恶人，相对单纯的人际关系使得纵然有矛盾存在，宽恕最终也会抚平一切。我觉得这也是这类电影，甚至心灵鸡汤的存在意义：呼唤起更多人心中的善意和宽容，我们所害怕的恶人也就少一点。影片中很多对人物之间的关系都体现了出了宽恕的主题：

1. Hannah对Tom夫妇的宽恕。 这一对之间的宽恕关系是最明显的，也是影片主线。起初Hannah恨二人夺走了她的女儿，甚至怀疑是他们谋杀了自己的丈夫。但当她和好不容易回到身边的女儿关系陷入僵局，她又想起了丈夫曾经关于宽恕的话，于是决定首先原谅看似无辜的Isabel，甚至承诺只要她愿意检举Tom使其受到应有惩罚，就可以继续领养自己的孩子。而当Isabel选择和Tom共同承担罪责的时候，她又彻底妥协，选择为二人说情。她的宽恕最终减轻了二人的牢狱之灾。而对她自己来说，这种宽恕带来的最积极作用就是改善了自己与女儿的关系。这点虽然影片没有太多直接表现，但我们从前后文可以推测出来。和养父母在一起的经历是母女之间无法逾越的一道坎。对Hannah来说Tom夫妇既是仇人，又是女儿至亲之人。要想跨过这道坎，Hannah必须从心里放下仇恨接受Tom夫妇，才能和女儿心灵上走得更近。Hannah对Tom夫妇的宽恕，说明有些发生在过去的恩怨已成事实，但为了未来，为了我们珍视的人选择宽恕，生活才能继续下去。

2. Frank对周围所有人的宽恕。 让Hannah懂得宽恕的是Frank；Frank也是这部电影没有出场的关键人物。他因为外来的德国人身份被本地人欺负排挤了一辈子。Hannah不解他为什么仍可以活得快乐。Frank的回答是宽恕。虽然宽恕并没有为Frank赢来周围人的友善，没有为他争取更多的生存空间，但在活着的岁月里，宽恕让他的内心世界变得不那么艰难。如他自己所说，要记住那么多仇恨太累了。

3. Tom对Isabel的宽恕。当Tom决定揭示事情真相的同时，也下决心由自己承担起一切罪责。尽管Isabel的自私才是一切的祸根，但她竟理所当然地服从了Tom的决定，任由自己的丈夫入狱，甚至不愿意用举手之劳帮他洗脱谋杀的罪名。Tom仍然宽恕了Isabel，他的理由是：如果没有Isabel那时和他在一起，帮他走出战后创伤，他生活的乐趣早就止于多年以前了。既然这段多出来的快乐都是Isabel给的，那么之后不管她对自己做什么都是她的权力。这种宽恕也让我反思起自己曾经结束于争吵和憎恶的感情经历或是友谊。不管是何种关系的人际交往，也许抱着感恩之心多想想从别人那里得到了什么，都好过斤斤计较于别人从自己这里夺走了什么。选择前者会让我们活得快乐些，也容易消弭人之间的隔阂。

4. Isabel对Tom的宽恕。Isabel宽恕了Tom不近人情，让自己失去所爱。也许你们觉得Isabel三观不正，本来就做错，和Tom不存在宽恕的关系。但站在Isabel的角度，孩子几乎是她的一切，是非对错、夫妻感情都排在后面。Tom为了所谓公义把孩子还给生母在她眼里就是绝情的罪行，不值得原谅。然而Tom给她的告别信最终唤醒了她的夫妻之情，让她决定直面自己的罪责，哪怕不要回孩子，也选择和丈夫共同承担。这种宽恕提醒我们，要慎重评判别人的过错，有时候我们自己才是错的一方。

5. Hannah的父亲对Hannah的宽恕。Hannah决定嫁给Frank对她父亲来说是对家族的背叛，于是一怒之下把Hannah逐出家门。但Hannah出现在故事中的时候，我们看到Hannah是和父亲住在一起的。这里面自然应该有一个父亲为了拯救悲痛欲绝的女儿而对她重新敞开怀抱的故事。虽然没有直接表现，但这也同样是个关于宽恕的故事。

所以这部电影的整个剧情都是在人与人从结怨到宽恕的过程推动下进行的。这一个个关于宽恕的故事告诉我们，宽恕并不只是一种冠冕堂皇的美德，也不是为了让被宽恕的人少受罪，而是为了让宽恕的施与者过得更释然。


这基本上是一部看了片花就知道剧情的电影，所以本来如果不是因为Rachel Weisz和坎妹的双女神阵容（没怎么看过Fassbender的片子，法鲨饭轻喷），我并不打算去看，且去了之后一直看到前半段结束都没有对此片抱太大希望。而从矛盾出现的那一刻开始，剧情就开始变得非常抓人了。在刻画人物心理，特别是用风光和音乐衬托角色内心起伏这方面，本片还是做得相当棒的。当然几位主角的演技也实在功不可没。这里私心安利一发坎妹。当年《安娜卡列琳娜》我看得草率，尚没注意到这个演员；但看完《机械姬》就立刻被圈粉了。同年又相继看了UNCLE和丹麦女孩，完全为她的演技折服。和对其他明星不同，我并不觉得戏外的她有多大魅力，但她演的每一个角色我都非常喜欢，真算得上是演什么像什么的。在这部戏里，坎妹演的Isabel隐瞒事实收养女婴的行为看似疯狂，也是一切冲突的起源。但是在灯塔前她央求丈夫不要去报备一节，演绎出的那种让人心碎的眼神，我想每个人看了都不能不为之打动。如果换别人来演，可能我们就未必设身处地地理解Tom为何会放下理智选择站在妻子一边。因为那个眼神实在是让人无法拒绝啊。