排序
播放地址
提示：本线路为优质线路，可优先选择。
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
《星电音联盟》衍生节目，记录选手海岛日常，幕后花絮。
长篇影评
1 ) 批判现实主义流观众你们辛苦了
刚才回了排第一的喷得一塌糊涂的帖子，然后发现下面还有好多喷的。把我回的再理一理放在这里希望那些喷的人都看到。
这片子如果用航海知识来审视是会看到很多漏洞，比如最开始没有发动引擎把船开起来只是用风，比如跳上救生筏之后没有解开绳子那完全可能和船一起沉了，比如用水清理了radio之后发现radio不好使还去修天线干嘛等等等等。
我不是说挑刺有什么不对，每个人看电影都可以有自己进入的姿势。我想说的是，如果观众也可以分类，那么这些挑刺的朋友们应该是属于批判现实主义的吧？像你们这种思维，这片儿你们就不该看完啊，首先暴风雨之前还去刮胡子就是脑子有病吧你们还费劲看？同理，你们看了黑客帝国肯定要跟大家讲解如果机器人统治世界其实该用机器语言吧，你们看完肖声克的救赎肯定要讨论那把勺子的耐久度是不是足以支撑挖完整根隧道吧.....
我觉得你们应该多去看看新闻联播然后给他们提提意见，或者至少给建党伟业也写个影评跟大家讲解一下当时可不是那么回事啊。其他的片子拿给你们看，就好比挺好一姑娘，进去的姿势错了，你们也品不出滋味，还得花时间喷，我替你们的时间和电影本身都感到惋惜。
总之，我觉得有的人会觉得这是部非常有趣的电影，而且要说的事儿跟航海本身关系也不大，这片儿应该也是拍给这些人看的。其他那些觉得导演给出的信息会错误地影响自己航海生涯的人，我送你们一句话：Some people feel the rain. Others just get wet.
这片子如果用航海知识来审视是会看到很多漏洞，比如最开始没有发动引擎把船开起来只是用风，比如跳上救生筏之后没有解开绳子那完全可能和船一起沉了，比如用水清理了radio之后发现radio不好使还去修天线干嘛等等等等。
我不是说挑刺有什么不对，每个人看电影都可以有自己进入的姿势。我想说的是，如果观众也可以分类，那么这些挑刺的朋友们应该是属于批判现实主义的吧？像你们这种思维，这片儿你们就不该看完啊，首先暴风雨之前还去刮胡子就是脑子有病吧你们还费劲看？同理，你们看了黑客帝国肯定要跟大家讲解如果机器人统治世界其实该用机器语言吧，你们看完肖声克的救赎肯定要讨论那把勺子的耐久度是不是足以支撑挖完整根隧道吧.....
我觉得你们应该多去看看新闻联播然后给他们提提意见，或者至少给建党伟业也写个影评跟大家讲解一下当时可不是那么回事啊。其他的片子拿给你们看，就好比挺好一姑娘，进去的姿势错了，你们也品不出滋味，还得花时间喷，我替你们的时间和电影本身都感到惋惜。
总之，我觉得有的人会觉得这是部非常有趣的电影，而且要说的事儿跟航海本身关系也不大，这片儿应该也是拍给这些人看的。其他那些觉得导演给出的信息会错误地影响自己航海生涯的人，我送你们一句话：Some people feel the rain. Others just get wet.
2 ) 一切未失，它早已经在我们的人生里
在看这部电影的过程中，在Redford一次又一次与暴风雨的搏命，一次又一次收集最后的一丁点食物和淡水，一次又一次看到船舶经过时燃起炽热的希望直至最后如烟火般在海面熄灭时，我都一直在惦记着结局。难得年轻的J.C. Chandor这么老辣的叙事节奏，难得Robert Redford晚年近乎要将最后的生命付之一炬般的表演。Gravity的导演选择了一种安全但缺乏新意的方式，那这部All Is Lost呢？如果最后获救，大多入戏的观众纠起来的心会舒坦过来，但有些落入窠臼的结尾难免显得虎头蛇尾。如果最后Redford就这么死在了海上，这部电影又未免剑走偏锋得太过决绝，除了坐在那欣赏一个人的死亡过程，观众们看这部电影到底得到了什么？
所以电影的最后，以Redford被一只水上伸出的手紧紧抓住，然后整个银幕化成茫茫白光作为结局的一幕时，不得不让人激赞。影院里有观众起身鼓掌，为了Redford历尽艰险获得的最后救赎；也有人坐在椅子上一语不发，黯然的眼神里写着他们觉得最后Redford还是沉入了海底。在8月Telluride电影节的观众见面会上，Chandor和Redford就对观众做过这样的测试：“到底有多少人相信他最后获救了？”观众举手的答案分化得很有趣：一半对一半。
相信主人公最后获救的人们乐观的理由很充分：在两次遇船而不能获救之后，事不过三。尤其是在Redford的整个救生筏都被点燃的时候，夜晚海面燃起的熊熊烈火没有理由被忽略，也不可能有这么多人会冷血到见死不救。于是即使在他精疲力竭沉入海底之时，救生船及时赶来，Redford还是能奋起最后的一点力气游向水面，紧紧抓住船上伸来的那只手。电影的海报上在名字"All is lost"下边不是也写着么：“Never give up”。只要不放弃，就总还有希望。
觉得主人公最后还是葬身大海的人们也有着悲观的依据：最后漂流的一两天，Redford的食物和淡水早已消耗殆尽。最后的那只手，那道白光，甚至第三次遇船本身就像是一场濒死体验。他的救生筏已经随着洋流漂离了主航道，遇船的可能性已经微乎其微，所以最后的夜晚茫茫大海上那艘船的灯火才显得如此若有若无，若隐若现。隐藏得更深的是电影开始时主人公的口白，那不是他获救后的回忆，而是第八天时他在漂流瓶里写的话。
有人喊：“天行健，君子以自强不息”，也有人在念：“天地不仁，以万物为刍狗”。
你可以说这部电影有着最执着的信念和最顽强的生命力，我也可以说这是我看过的最最绝望的电影。
但这部电影必须只能有一种正确解吗？这个世界也必须只能有一种正确解吗？
至少我觉得不是。因为我一直相信其实每个人都不过是在从不同的角度，透过一枚棱镜看这个世界，运气好的人能得到一种纯粹的颜色，但“赤橙黄绿”并不比“青蓝紫”更正确。
所以我也一直相信，如果可以，对于一本小说，或者一部电影，开放式的结局总是很好的，尤其是拿捏得通透圆润而且恰如其分的时候。
电影中丝毫没有交代这个海上独自漂流的老男人的前程往事，甚至连姓名也没有，这也显示了导演和编剧J.C. Chandor在这部电影中包含的一颗巨大的野心。在人生海海的孤独和漫长里，你可以是，我可以是，每个人都可以是这个独自漂流的老男人，这也可以是一部属于每个人的电影。导演讲了100分钟的故事，到最后的一幕，他把这个故事完全交给观众：“拿去吧，我的工作就到这，这个电影现在完全属于你了。” 然后观众会自己去思考结局，用自己人生里一直相信的东西去补齐它，如果合理，他或她会觉得很舒服，很坦然。然后这部电影将留在观影者的脑海里，成为他或她人生的一部分。
所以电影的最后，以Redford被一只水上伸出的手紧紧抓住，然后整个银幕化成茫茫白光作为结局的一幕时，不得不让人激赞。影院里有观众起身鼓掌，为了Redford历尽艰险获得的最后救赎；也有人坐在椅子上一语不发，黯然的眼神里写着他们觉得最后Redford还是沉入了海底。在8月Telluride电影节的观众见面会上，Chandor和Redford就对观众做过这样的测试：“到底有多少人相信他最后获救了？”观众举手的答案分化得很有趣：一半对一半。
相信主人公最后获救的人们乐观的理由很充分：在两次遇船而不能获救之后，事不过三。尤其是在Redford的整个救生筏都被点燃的时候，夜晚海面燃起的熊熊烈火没有理由被忽略，也不可能有这么多人会冷血到见死不救。于是即使在他精疲力竭沉入海底之时，救生船及时赶来，Redford还是能奋起最后的一点力气游向水面，紧紧抓住船上伸来的那只手。电影的海报上在名字"All is lost"下边不是也写着么：“Never give up”。只要不放弃，就总还有希望。
觉得主人公最后还是葬身大海的人们也有着悲观的依据：最后漂流的一两天，Redford的食物和淡水早已消耗殆尽。最后的那只手，那道白光，甚至第三次遇船本身就像是一场濒死体验。他的救生筏已经随着洋流漂离了主航道，遇船的可能性已经微乎其微，所以最后的夜晚茫茫大海上那艘船的灯火才显得如此若有若无，若隐若现。隐藏得更深的是电影开始时主人公的口白，那不是他获救后的回忆，而是第八天时他在漂流瓶里写的话。
有人喊：“天行健，君子以自强不息”，也有人在念：“天地不仁，以万物为刍狗”。
你可以说这部电影有着最执着的信念和最顽强的生命力，我也可以说这是我看过的最最绝望的电影。
但这部电影必须只能有一种正确解吗？这个世界也必须只能有一种正确解吗？
至少我觉得不是。因为我一直相信其实每个人都不过是在从不同的角度，透过一枚棱镜看这个世界，运气好的人能得到一种纯粹的颜色，但“赤橙黄绿”并不比“青蓝紫”更正确。
所以我也一直相信，如果可以，对于一本小说，或者一部电影，开放式的结局总是很好的，尤其是拿捏得通透圆润而且恰如其分的时候。
电影中丝毫没有交代这个海上独自漂流的老男人的前程往事，甚至连姓名也没有，这也显示了导演和编剧J.C. Chandor在这部电影中包含的一颗巨大的野心。在人生海海的孤独和漫长里，你可以是，我可以是，每个人都可以是这个独自漂流的老男人，这也可以是一部属于每个人的电影。导演讲了100分钟的故事，到最后的一幕，他把这个故事完全交给观众：“拿去吧，我的工作就到这，这个电影现在完全属于你了。” 然后观众会自己去思考结局，用自己人生里一直相信的东西去补齐它，如果合理，他或她会觉得很舒服，很坦然。然后这部电影将留在观影者的脑海里，成为他或她人生的一部分。
3 ) 远不是求生电影
听说这是青年导演的作品，边看电影边记录，以下几点或许可以建构起我对导演意图的猜想：
1.没有个性的人
除了结婚戒指之外，没有对主角个性和过去的描述，也没有内心台词或旁白（除了电影开始晦涩地那段），即——主角是匿名的，他是代表着人类和‘生’的人，而不是一个有着感情共鸣作用的角色。
如果一定要归纳其个性，角色“个性”是在醒来之后所做的行为被描绘出的：熟练、沉默。这里的个性是一种微观的具体方法论，而和灵魂无关，所以总的来说，这是个没有个性的人。
2.没有目标的人
主角没有目标，或者说没有来自于外界的希望，没有家人需要怀念，没有获得指引他的求救信号（在船沉后，他好像有了目标，但不强烈），没有希望即没有方向，影片不旨在让观众因外界的救援情节而着急（影片中根本没有外在世界），也不意图让观众通过行为来进入角色内心来产生同情/同感，观众的感情皆建立在引起我们同感的主角的求生本能上，我们看到他作为我们人类的代表（匿名性让他可以成为任何一个人）与自然搏斗，同作为人类的共性是影片唤起观众感情
的唯一来源，这样来看，可以说影片是有深度的。
3.变化（或视角的独特）
桅杆因风浪断裂时，主角没有听到而我们听到了，这是对前面塑造的观众——主角统一主观视角的背离，但也确定了观众在这其中奇妙的位置，既非全知的同情者亦非担心的同乘客，观众进入了‘观众——主角——自然’的关系圈中，这使观众进入了独特的观察者位置，也为影片后来的变化埋下伏笔。
4.沉船（或进入求生记录）
船沉时，有明显的长镜头与激起观众感情的音乐，这里对船的眷恋表现主角成为着屈服于自然的求生者，在这之前，他是一个能在暴风雨来临时安然刮胡子的挑战者，自然于主角来说是“可与之搏斗的”，船的下沉就是最明显的人类干不过自然的比喻——在自然面前我们只能求生，一切的征服与平起平坐都是幻觉。
当然，不排除这是作者对于影片最昂贵道具的逝去表达的纪念，在片尾字幕中我看到他写了关于亚利桑那号的感谢辞。
在这之后，淡水、地图、钓鱼尽管已经拍的相当免俗，但主角既然成为了求生者，生存的细节与地图的方向难免占据观众的注意，值得提出的是两场游轮经过的戏，可以说是生存希望的戏剧性体现，但谁又能说不是人类与人类之间在自然面前的渺小呢，最后主角选择自溺相当让人无奈，但又在戏剧气氛的情理之中，可以看出导演是为了观众更开心而让老头子喝了40秒海水还能游回来的。
1.没有个性的人
除了结婚戒指之外，没有对主角个性和过去的描述，也没有内心台词或旁白（除了电影开始晦涩地那段），即——主角是匿名的，他是代表着人类和‘生’的人，而不是一个有着感情共鸣作用的角色。
如果一定要归纳其个性，角色“个性”是在醒来之后所做的行为被描绘出的：熟练、沉默。这里的个性是一种微观的具体方法论，而和灵魂无关，所以总的来说，这是个没有个性的人。
2.没有目标的人
主角没有目标，或者说没有来自于外界的希望，没有家人需要怀念，没有获得指引他的求救信号（在船沉后，他好像有了目标，但不强烈），没有希望即没有方向，影片不旨在让观众因外界的救援情节而着急（影片中根本没有外在世界），也不意图让观众通过行为来进入角色内心来产生同情/同感，观众的感情皆建立在引起我们同感的主角的求生本能上，我们看到他作为我们人类的代表（匿名性让他可以成为任何一个人）与自然搏斗，同作为人类的共性是影片唤起观众感情
的唯一来源，这样来看，可以说影片是有深度的。
3.变化（或视角的独特）
桅杆因风浪断裂时，主角没有听到而我们听到了，这是对前面塑造的观众——主角统一主观视角的背离，但也确定了观众在这其中奇妙的位置，既非全知的同情者亦非担心的同乘客，观众进入了‘观众——主角——自然’的关系圈中，这使观众进入了独特的观察者位置，也为影片后来的变化埋下伏笔。
4.沉船（或进入求生记录）
船沉时，有明显的长镜头与激起观众感情的音乐，这里对船的眷恋表现主角成为着屈服于自然的求生者，在这之前，他是一个能在暴风雨来临时安然刮胡子的挑战者，自然于主角来说是“可与之搏斗的”，船的下沉就是最明显的人类干不过自然的比喻——在自然面前我们只能求生，一切的征服与平起平坐都是幻觉。
当然，不排除这是作者对于影片最昂贵道具的逝去表达的纪念，在片尾字幕中我看到他写了关于亚利桑那号的感谢辞。
在这之后，淡水、地图、钓鱼尽管已经拍的相当免俗，但主角既然成为了求生者，生存的细节与地图的方向难免占据观众的注意，值得提出的是两场游轮经过的戏，可以说是生存希望的戏剧性体现，但谁又能说不是人类与人类之间在自然面前的渺小呢，最后主角选择自溺相当让人无奈，但又在戏剧气氛的情理之中，可以看出导演是为了观众更开心而让老头子喝了40秒海水还能游回来的。
4 ) 和别人相处，让我觉得麻烦
想起来电影社一起去看《一切尽失》， 大部分的观后感都是诸如“不能脱离人群，不能一个人孤独地活着，还是要依靠别人，才能活下去”此类的总结。 这样说的人，恐怕是从来都没有体会过孤独的妙处。 我好像踊跃发言来着？ 大概是说，孤独又落魄的时刻，每个人的人生中都会经历一段。你自己走不出去，其他人帮不了你，绝望一波又一波地打击你的肉体，磨练你的意志。你得不到救助，自己的体力也早就耗光，濒死的那一刻终于有人伸出手，带你逃离黑暗的海底。 你沉着冷静，以为生命终会结束在孤独的海上，事实上这片海，只不过是寥寥人生路途中必经的一段。亲人、朋友、爱人、陌生人都帮不了你，你只能自己用尽气力，挣扎求生。
5 ) 电影开头的旁白
我很抱歉，也许现在道歉已经无济于事了，但我还是要道歉，我努力过，大家都应该知道我努力过，努力变得真诚，变得强大，变得善良，学会爱，做对的事情。但我没有成功，我知道这种事大家都有独到的体会，我真的很抱歉，这里一切尽失，只剩饱经摧残的躯壳和灵魂，还有半天的理智。我现在知道没有推脱的借口，虽然不知道为什么现在才承认，但我终归还是承认了，我一直奋斗到底，虽然不知道有什么价值，但至少问心无愧，我希望大家努力的收获比我多，我会想念你们。我很抱歉。
如果没理解错的话，开头的旁白应该是男主角扔进大海的那个漂流瓶中所写的内容。
如果没理解错的话，开头的旁白应该是男主角扔进大海的那个漂流瓶中所写的内容。
6 ) 一切尽失是一生的缩影
独角戏的电影不多，一切尽失给我的印象比活埋更加深刻。一开始就是一个老者独自航行在无际的海洋里，这让我回想到星际穿越里反复提及到的那首诗-不要温和的走进那个良夜，白昼将近，暮年仍应燃烧咆哮，怒斥，怒斥光的消逝。有朝一日我在人满为患的世俗尝尽悲欢，我愿在最贴近自然的大海上获得绝望和新生。风暴摧毁了他的船，步履蹒跚让他在自然的面前显得弱小，但他一直在斗争着。
贯穿整部电影的不是斗争，而是寂寥，这点像极了我们的人生。王小波：似水年华才是一个人的一切。也许孤独感与生俱来，只不过不是实体存在，大多数人看不到。
与风暴决斗，与绝望共处，在一望无际的苦海中期待救赎，希望一次又一次的来临，除了带来一次又一次的绝望，什么都没有。最后这一次，命运的愚弄让他低下了头颅，放下了本能求生的欲望，对死亡产生眷恋。
在现实生活中，很多人没有得到救援，只有死亡才是一种超脱
贯穿整部电影的不是斗争，而是寂寥，这点像极了我们的人生。王小波：似水年华才是一个人的一切。也许孤独感与生俱来，只不过不是实体存在，大多数人看不到。
与风暴决斗，与绝望共处，在一望无际的苦海中期待救赎，希望一次又一次的来临，除了带来一次又一次的绝望，什么都没有。最后这一次，命运的愚弄让他低下了头颅，放下了本能求生的欲望，对死亡产生眷恋。
在现实生活中，很多人没有得到救援，只有死亡才是一种超脱
7 ) 我更倾向于老人没有获救的负能量观点
我更倾向于老人最后没有获救，获救的一幕仅仅是老人在弥留之际的幻觉。撇开各种技术控们所说的，老人在八天的航行中已经偏离了主航道，不可能一而再、再而三的遇见大船。我从西方传统思想的角度上来讨论老人未被获救的观点。西方人的片子从西方人的教育背景来说，易于理解。
《All Is Lost》中的All当然也要包括Life。在看这部片子时，我很快想到的是《老人与海》（海明威当年说过“一个人可以被消灭，但不可以被打败”，最后饮弹自杀，个人认为他是被消灭的硬汉）。《老人与海》中，老人在吊到大鱼后，却又失去，再努力也抵不过周遭的环境，将本是自己的胜利果实，消耗殆尽，最后只剩下鱼骨架，但，他还有个鱼骨架，是老人奋斗的见证，虽然毫无意义，却是对自己的一个交代。但《All Is Lost》是一部奋斗努力后连最后的交代都没有的片子，所有100分钟的努力都没有逃离命运。
希腊神话中的命运论，所有生命，人、神、半神都在与一个既定的命运做斗争，但所有的努力都是白费的。最典型的是悲剧之神俄狄浦斯，从出身便被预言他将弑父、娶母，经过一生的努力与坎坷，终究弑父、娶母的预言全部应验。希腊众神之上，有一命运，诸神无可抗拒。这一观点也一直在影响着西方社会。用尽全力，也逃不过命运之神。《All Is Lost》的无名无姓的老人，最后没有得救，才是这部电影的新意与意义。伟大的艺术，记录的不是幸福，记录的是不安与骚乱与绝望。那么我们这些观众坐在电影院中100分钟，为的难道就是看一个老头如何走向死亡？为什么要看一个奋斗致死的命运绝唱？如同希腊神话中与命运做斗争的诸神一样，因为我们要正视死亡，正视我们的命运，正视之后，我们才会有人道，才能用人道去对抗天道，才能不去屈服命运，用句最庸俗的话来说就是“你丫的死都不怕还怕活着吗？”只有在承认命运后才能去对抗命运。
这就是为什么如此努力的老汉最后依然落得个一无所有的境地，因为这是我们许多人正在面临的窘境。忙碌一生，却依然了然一生。明知道自己要了然一身，却仍然要奋斗要努力，才是人生的正真意义。承认命运，才能对抗命运。
负能量是正在披荆斩棘的正能量。不自怨自艾，不去顺其自然的等待，才是真正的正能量。不要为老人叹息，他的经历是我们的人生缩影，共勉。
《All Is Lost》中的All当然也要包括Life。在看这部片子时，我很快想到的是《老人与海》（海明威当年说过“一个人可以被消灭，但不可以被打败”，最后饮弹自杀，个人认为他是被消灭的硬汉）。《老人与海》中，老人在吊到大鱼后，却又失去，再努力也抵不过周遭的环境，将本是自己的胜利果实，消耗殆尽，最后只剩下鱼骨架，但，他还有个鱼骨架，是老人奋斗的见证，虽然毫无意义，却是对自己的一个交代。但《All Is Lost》是一部奋斗努力后连最后的交代都没有的片子，所有100分钟的努力都没有逃离命运。
希腊神话中的命运论，所有生命，人、神、半神都在与一个既定的命运做斗争，但所有的努力都是白费的。最典型的是悲剧之神俄狄浦斯，从出身便被预言他将弑父、娶母，经过一生的努力与坎坷，终究弑父、娶母的预言全部应验。希腊众神之上，有一命运，诸神无可抗拒。这一观点也一直在影响着西方社会。用尽全力，也逃不过命运之神。《All Is Lost》的无名无姓的老人，最后没有得救，才是这部电影的新意与意义。伟大的艺术，记录的不是幸福，记录的是不安与骚乱与绝望。那么我们这些观众坐在电影院中100分钟，为的难道就是看一个老头如何走向死亡？为什么要看一个奋斗致死的命运绝唱？如同希腊神话中与命运做斗争的诸神一样，因为我们要正视死亡，正视我们的命运，正视之后，我们才会有人道，才能用人道去对抗天道，才能不去屈服命运，用句最庸俗的话来说就是“你丫的死都不怕还怕活着吗？”只有在承认命运后才能去对抗命运。
这就是为什么如此努力的老汉最后依然落得个一无所有的境地，因为这是我们许多人正在面临的窘境。忙碌一生，却依然了然一生。明知道自己要了然一身，却仍然要奋斗要努力，才是人生的正真意义。承认命运，才能对抗命运。
负能量是正在披荆斩棘的正能量。不自怨自艾，不去顺其自然的等待，才是真正的正能量。不要为老人叹息，他的经历是我们的人生缩影，共勉。
8 ) 老年鲁滨逊漂流记
老人的海上荒野求生，老人鲁滨逊漂流记，看近80的老戏骨还能在暴风雨中在风浪中搏击，真是令人钦佩，一个红色的集装箱刺穿了老人的帆船，虽然几经修补，但帆船还是行将就木，在风暴中老人不得不弃船，登上救生艇，好不容易看到一艘货轮，却没看到他似的走了，白天好不容易钓到一条小鱼，却被鲨鱼咬走了，晚上看到一艘巨轮又发信号弹，还是头也不回地开走了，不久他又看到一艘巨轮，此时已经没有信号弹了，他只好烧纸想要引起注意，没想到把救生艇给烧了，被迫跳入大海，没想到巨轮看到了火光，真的派救生船把他给救了，当然这一切也可能是老人临死前产生的幻觉。
一个人，一句台词，和大海。完全可以力挑《少年派》和《地心引力》。问世间还有谁能像Robert Redford这样，77岁了拿完奥斯卡终身成就奖还演海难独角戏？这才是真正的用生命在演出，热泪盈眶，永远的Sundance Kid。
用火光画一个句点，然后重新开始。
此片的选角导演太容易当了；这是imdb上唯一只有一名卡司的长片吗？看完我只想说：翻译我来做！
從電影完整性角度來說，影片缺陷明顯，事件起因並未敘述清楚、人物背景也沒建立完整，但作為一部獨角戲電影，影片又是成功的，Robert Redford用精彩的表演一個人撐起整部電影。因為劇本僅止於人與自然的對抗，難以和同類獨角戲《Life of Pi》和《Gravity》相比，給人的震撼少很多。
我差点就觉得结尾不能太棒了 结果获救了
节奏缓慢。作为一部无台词无旁白的电影其镜头语言并不出色，有些行为的意义和目的对没有航海经验的人来说会觉得莫名其妙。应该是航海迷、生存迷或者帆船玩家才会喜欢的电影罢。
这分打的一点不违背良心，我看着实在是难受。是什么淡定的力量让老爷子全程不流泪不伤悲不绝望（淡定的绝望？）在一个小时的时候才怒吼出了God和Fu*k？如此阔气又淡定的伪航海家就这样神不知鬼不觉的被编剧扔在了远海，艺术性到位可观赏性太弱，至少我真的就一直吃东西喝水心不在焉无法专注
上帝若喜欢一个人，会亲手把他的心打碎；上帝拯救一个人之前，总是先将他推下悬崖。罗伯列福近80高龄演这片，当真是现代版<老人与海>啊，独角戏，几乎无台词，极简的配乐融入环境声中也几乎无法察觉。可跟《荒岛余生、荒野生存、地心引力、127小时、活埋、月球、失事、少年Pi、我是传奇》凑个豆列了。
极简主义的“老人与海”，只是一个老人平静而没有前因后果的对抗命运。个人背景被全部抽空的直接后果就是，我一直看着他左手那枚戒指，想象他是怎样一个有故事的人... 好片！
这种绝望的感觉是一点点渗出来的。不停的努力，却仍渐渐陷入深渊。雷德福太辛苦了，快80的人了还这么拼。仅当做一部遇险与抗争的片子看就很好看了。不过，如果你真的尝试过度阐释，去做些政治或经济的隐喻其实也蛮有趣的。比如因一个中文集装箱遇险，被大货轮无视。有一种小家一点点被蚕食的无力
让我想起了老人与海，人的求生欲望真是不能小看
老年Pi的诡异漂流。奇妙的观影体验，看电影时不知道他在干嘛，他出海是到底想干嘛，他在船上折腾来折腾去到底是为啥，他最后到底干嘛去了，统统不知道。前半段重复的片段太多，让人怀疑导演是刻意消磨观众的耐性完全把自己代入情境内感受到切身的孤独感。
请收看BBC荒野求生2013特辑之老人与海。又名「老年Pi漂流记之无虎酱洁版」「月心引力」「活淹」「you-know-how-many小时」。既然不给人物任何背景介绍，那好歹给点求生指南常识吧，给点海上奇观历险吧，给点节奏吧给点细节吧给点神转折吧。不算难看，就是我把裤子脱了之后感到空虚寂寞冷啊。
主演罗伯特·雷德福 出生于1936年8月18日 好片子好演员
雷德福太勇敢了。能在如此的年纪把这样一个艰难的角色演得这么好，我已经无言只剩敬佩。有时候不作一个燃烧殆尽的最后努力（就像电影里展现的一样），是不会知道生命可以同时这么脆弱又这么顽强。把这和地心引力连着看还是挺有意思的，都是孤独的人求生，但一个很好莱坞，一个很不好莱坞
一出精彩出色的独角戏，面对绝望恐惧的求生大战，同时也有金融危机的隐喻。罗伯特·雷德福表演很出色。
很真实的感觉，独角戏，内心戏，演员不容易！还好最终获救了！
老人与海，在现实生活中真实的基础上不加任何虚构的戏剧化的事件，却可以拍的这么跌宕起伏有声有色，看完这部电影后我唯一想做的就是把J.C.Chandor加到我的大师导演预备营里。在剧本上，这和【地心引力】是两个对立的做法，相比之下，还是这部电影的编剧更有种。★★★★
9.25 扣人心弦。眼泪在眼眶里打转。J•C•山多尔没让我失望。第二部长片，全片几乎没有对白，只有罗伯特•雷德福一位演员，挑战《老人与海》一般艰难的拍摄环境，勇气可嘉。比《利益风暴》更多了一份绝望感。
还行吧