昙花梦

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　　　追了几天的昙花梦，也来说说感想：本剧除了略夸张的武打设计和剧透帝旁白之外，凭心而论确实是一部优秀的电视剧。人物饱满立体丰富，好大喜功的真小人严达庆、单纯直接的娇小姐霍蜜儿、深谙处世之道的老油条刘振亮等等，当然还有负责拯救观众三观的男主程慈航，但我今天想说的是剧中的反派大BOSS——莫采石。


　　　莫采石官任南京警察厅厅长，负责国民政府首府之安保，蒋校长得意门生，手持中正剑，应该算是事业有成、得意春风。作为当时中国合法政府的一名高级官员，执行政府命令是其责无旁待、毫无转圜余地的义务和职责。在其位谋其政，莫采石所做的一切以今日历史进程来评判为反动的行为，并不是出于个人私利的考量，皆源于他自身的信仰——相信国民政府能建立一个强大的中国——所处之位的职责。如果只是出于对仕途的追求，以莫的背景及能力，至少职位不可能在霍然之下。剧中，莫采石是整个“5.9”档案事件的布局者，本来事件完全可以撑控在他的手中，程慈航只从案件侦破能力方面来说或许能与其一较高下。但是，凭着他多年混迹官场人生经验随时可以终结程慈航。只是，莫采石与程慈航刚刚好都是彼此心中的最柔软致使弱点，不能共生只能同死——因为你是我完美防御体系中唯一的漏洞，它又刚刚好是那个无法修补最致命的BUG——一但为敌注定同归于尽是两人唯一的结局。


　　　莫采石隐匿“5.9”档案从已知情节看，应该不是其为谋求私利的个人行为，镜头线索直指当时的国民中央政府。作为当时处在历史迷雾中的莫采石，他不可能知道3年后的中国将变天，就算他真有预知未来的能力，以他为人的傲骨最终选择的也会是那条明知是末途的死路。用如今已知的历史进程来看，莫采石是无疑反动的，但用已知结论逆行推论指责莫的行为就如“知道要摔跤会弄脏衣服，怎么不先把衣服脱掉”一样可笑。“食君之禄，忠君之忧”在今日之人看来过于迂腐，但起码在当时的情形之下，他无愧于自己的信仰，无愧于自己的职责，无愧于自己的良心。
　　　莫采石与程慈航，他们的出发点都是建立一个强大的中国，理想都是让后来的中国人能过上和平幸福的生活。只不过他们选择了不同的道路，然而造化弄人的是——不是所有的殊途皆能同归。不以成败论英雄，每一个曾经为建立今天和平安稳生活而付出生命的人都应该得到尊重。

<图片2>五九档案失窃案侦破至此，断指的出现，惹得各方势力蠢蠢欲动。不管是日本的流寇，美国的将军，江湖人士，警察厅的各个人物，还有那些明明已经死了的“活死人”都趋之若鹜。本想放长线钓大鱼的慈航此时发出了通缉令。到底五九档案在哪里？慈航觉得线索就在眼前，真相却依旧很遥远，隐隐觉得即使抓到断指也并不能解决问题，在追求真理的路上哪有一帆风顺的事，慈航知道事情要一步步的做，终有水滴石穿的一天吧。
莫采石本想玉成其美，为慈航向欧阳倩提亲，但却被拒绝了。她心中对这份爱，分明是觉得早些了断也好。清醒的人总能保持淡漠的态度，宁有今日的不甘，也别成明日的抱憾，大概还是不够爱吧！深刻的爱情总是在现实中反复折返才能到达彼岸，也许真是时间还不够，也许欧阳倩和初恋女友这相成互文的存在，是否也预示着这段情事的不得善终。
此时莫采石忿然于欧阳倩的不识抬举，看着霍蜜儿的娇蛮单纯倒是喜欢的紧，竟然可以为了慈航去偷侍从室的名单，这孩子真是不知天高和地厚啊，不过这个养尊处优的大小姐可以给慈航幸福吧，欧阳倩和莫采石此时倒是人同此心。可怜我们的慈航大侦探，却被感情蒙蔽，如何找到真理，又如何看清人心，大概感情就算不是英雄冢，也是脑袋上的紧箍咒。所有的知情者都希望真相可以永远不被人知，但故事终有图穷匕见的时候，不事城府的慈航究竟又当如何面对至亲至爱的讳莫如深，他能否不辜负这个时代，也不辜负挚爱，只能说好难，所有的强行成其事，都是血泪史。
想着彼时的英雄年少，为了真理可以抛头颅洒热血，可以比肩并行共荐轩辕，他们的牺牲给了我们今天的现世安稳。想到此时，突然发现自己真不是能做大事的人，我若是慈航，必定半途而废。我若是欧阳倩必定远走高飞，果然是乱世出英雄，安稳出怂人。

       从《昙花梦》开拍起，就 对它很是期待。果然无论是剧情还是人物本身的塑造都没有辜负众多影迷的期待。
        他好像有点不符合大众兴趣（此处指最近两年颇受观众热捧的搞笑段子、无逻辑偶像剧、大堆鲜肉堆积的仙侠），独独走上了动荡年代探讨人物命运起伏的道路。
       讲爱情，却不给观众一个圆满（此处指男女主角抛却责任担当，沉迷在个人爱恨里，爱得死去活全不顾大局，各种偶像历史剧里实在大多了，就不例举了）。
      讲阴谋机关，丝丝入扣，将角色人物的智商充值到及格线上了（为什么是及格线，因为在各大红剧里为了显出主角的‘足智多谋’，一系列反派常常是负数的。为什么是负数，就不多说了，自己想）。故整个故事是真的在斗智斗勇，而不是为了拖剧情而滥竽充数。
　　讲时局大体，这一点是最精妙的。它让我感受到了那些被抗战胜利的欢歌鼓舞隐藏起来的硝烟，以及身处乱世的不得逃离的无奈和愤懑。
　　总之这是很赞的一部剧，期待它的播出。
　　最后为什么在网上找不到高清版，看网友上传的片子好花呀。

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马龙在莫采石身边做了几十年的副官，尽忠职守。当他在紫金山上的小屋中扣动扳机时，铁腕雷霆如莫采石，眼中也写满了震惊与错愕。他的死也使观众陷入深思。
“在山泉水清，出山泉水浊”莫采石这句话用来形容马副官再恰当不过。马副官是莫采石当年从死人堆里背出来的，这份恩情他铭记在心，并在抗战时和莫采石一起出生入死，枪林弹雨中的共患难让这份情义更加深厚。他们名义上虽是上下级，但实际上更像肝胆相照的兄弟。一个“义”字将他们联系在一起——同生共死的情义和家国民族的大义；抗战胜利，莫采石担任警察厅厅长，马龙做了他的副官，依然尽心竭力，替他在“五九档案”的大迷局中巧设疑团故布陷阱，做他的“手眼”。第一次看到刘阿常的秘密接头人是马副官时，我就觉得他背后一定有更大的玄机和内幕。在警察厅里安插眼线，让案情进展一次次受阻，将“五九档案”藏在程慈航和莫采石眼皮子底下，就算他再手眼通天，也不可能在老谋深算的莫采石身边动这么多手脚。他只是一个执行者，而非真正操控这盘棋局的幕后之人。他有术而无道，虽有手段却无审时度势的气度，所以只能是“遇汉祖必成张子房，随暴秦则为李通古”的良士。
马副官的死是一个悲剧。莫采石已让他远走高飞，但他明白，自己一日活在世上，莫采石就一日有暴露的可能，唯有自己将那些秘密带入坟墓，莫采石和他的计划才能彻底安全。对马副官进行简单的评判是困难的，他始终秉持一个“义”字，为莫采石鞍前马后，出生入死，该做的不该做的都做了很多。你可以说他果决却不能说他狠厉，你可以说他雷霆手段却不能说他阴鸷，因为他做这一切不是为了一己私利，而是为了自己秉持的“义”——莫采石对他有救命之恩，这份恩情不得不回报；党国利益高于一切，这份职责不得不践行。他尽职尽责的替莫采石走好每一步棋，执行好每一个步骤，像一把狙击枪，精准的狙杀每一个对手。但百密一疏，所有的线索都指向了他，枪杀断指也终于使他彻底暴露。于是，他为了那份对兄弟对党国的义，最终走向死亡。但他的忠义又绝大部分是因为莫采石对他的救命和知遇之恩，颇有几分“士为知己者死”的悲凉。
“在山泉水清，出山泉水浊”。在抗战时，生死之交和保家卫国的义是他的行事原则，他披肝沥胆所践行的是民族大义；抗战胜利，国际社会风起云涌动荡不安，以蒋介石为首的国民政府想用“五九档案”作为向美国人争取更多武器装备和资金支持的筹码，这时，水流已经流出山谷，现实的尘垢已使它的清明掺上杂质。虽仍是秉承一个“义”字，但这份“义”所包含的内容已经发生了改变。徒有一腔忠勇，但缺乏纵观全局的气魄，义字当头，却又为之蒙蔽，看不到时代变迁和历史走向，这就注定了马副官的悲剧结局。
因为一个“义”字，出生入死数十载，最后不惜以死来践行自己的原则，这种赤诚也是可敬可叹。马副官的形象也因这份忠勇而血肉丰满起来。然而，用“义”来取代自己对时代选择和普世价值的判断，却又用满腔热忱来践行它，这就是“士”的悲哀。大浪淘沙，洗尽铅华，时光的风雨中，舞榭歌台上那个江湖已难再现，那些人物，作为那个时代的标记，也渐渐退出了历史舞台，不复再见。

第3集：一对老狐狸——霍然与莫采石
作者：@铀镎钚
霍然是警察总长，是警察厅长莫采石的顶头上司。但莫采石却是老头子的黄埔嫡系，深得最高领袖信任。霍然这个顶头上司也不得不畏他三分。二人各培养了一位接班人，霍然的得意门生严达庆和莫采石的宝贝侄儿程慈航。但严达庆和程慈航阅历太浅，程慈航又太缺乏玩弄权术的自觉。所以，本片除了严达庆和程慈航破案这条主线之外，还有一条霍然与莫采石权斗的辅线。巫刚和屈刚两位老戏骨的表演丰富细腻，收放自如，相当精到。
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例如：此片一开场，霍然自以为抓到莫采石对日军投降安保不力的错处，气势汹汹地坐在莫采石的位置上兴师问罪。但莫采石面对发难的上司，却异常淡定。一言不发，先用冷眼逼退严达庆。又一边寒暄，一边抽出随身配戴的中正剑，郑重地摆在霍然面前的书桌摆架上，并用手抚摩了一下中正剑。见到代表最高领袖信任的中正剑，霍然气势顿时减灭一半，但还是起身离座问罪，却被电话打断。莫采石乘机回到自己位置，霍然却被挤到了书桌外，说明攻守易位。待莫采石大骂霍然都惹不起的“侍从室”之后，霍然立即又矮了三分，但还想重振旗鼓，借题发挥。莫采石给霍然递上一杯热茶当下台阶，二人坐到沙发上。待莫采石说清原委，霍然便开始攀起了交情，称呼也从“你”到“莫厅长”，再到“莫兄”。至此，一场要将莫采石撵下台的图谋已然破产。其实莫采石早知霍然来意，却不加解释。他底牌在手，冷眼旁观。他在试探霍然对自己的敌意究竟有多深，究竟会用什么招数来对付自己，想怎样将自己赶下台，然后换上严达庆。这一局霍然看似咄咄逼人，实则枉作小人。莫采石看似被动挨打，实则游刃有余。此局莫采石胜。
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接下来两集，在五九档案丢失之后。霍然为保住官位和严达庆，极力促成程慈航参与破案，一心想将其收入麾下。而莫采石不愿程慈航卷入云谲波诡的斗争漩涡，则希望他远离。于是吊诡的场面出了。霍然这边将程慈航夸得天花乱坠捧上天，怒诉严达庆平庸无能。莫采石这边极力赞赏严达庆能力高强，反称程慈航志大才疏，不堪大任。面对这样的局面，严达庆那“有奶便是娘”的个性，顾不上谁是他恩师，能立功受奖的机会最重要，也不顾霍然的明训与暗示，马上口头倒向莫采石表忠心。程慈航虽很想参与，但迫于莫采石的压力，有心退让一步，不过深地介入此事。但架不住除莫采石和严达庆之外，国际国内和朝堂江湖的各派势力都极力推动程慈航任职一事，好让他理清杂乱不堪的线索，寻到五九档案。最终霍然靠新闻界施加压力，开隆重聘请欢迎酒会逼上梁山的计策得逞。莫采石的一片良苦用心化为泡影，慈航终于当上“布衣侦探”。这一局霍总长胜。
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但来日方长，未来的战局甚多。霍然与莫采石这一对老狐狸，同朝为臣却相互倾轧，党同伐异，且看他们将如何勾心斗角，玩弄权术，共同将剧情引向深入。
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第5集分集评：暴力与美学——且谈打戏

作者：铀镎钚

古龙曾言：“血和暴力，虽然永远有它的吸引力，但是太多的血和暴力，就会令人反胃了。”打戏算是一种暴力美学，此次便来谈谈打戏。

打戏也有各种流派与风格。个人粗略分一下，有轻灵飘逸如九天谪仙式的唯美艺术派；有尸山血海如修罗场的暴力感观派；有一招一式有板有眼的谨慎写实派；有巧妙编排笑料百出的幽默滑稽派；有渲染意境一剑封喉式的抽象写意派……而本剧的打戏却自成风格。下面例举两处：
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第一处，男女主初遇时的打戏。杂乱破旧的昏暗仓库在射入的日光之下也带上了几分迷离与朦胧。在此前一场程慈航与日本特务的打戏之中，端的是步步紧逼，招招致命的打法。而本场程慈航发现警察欧阳倩酷似初恋，不愿唐突佳人，便未尽全力。与其说程慈航在搏命，倒更像是挑逗。他一袭黑长风衣在打斗时尽显倜傥风流，跑动时如西风漫卷大旗狂；旋转时若乌云翻墨欲遮天；静止时则夜阑风静彀纹平。程慈航与欧阳倩你来我往，好似穿花蝴蝶翩跹舞，梁间春燕次第飞。大量的特写和慢镜头，加上音乐的运用，烘托出紧张激烈却又纠结缠绵的奇妙氛围。展现着程慈航锋芒毕露的少年锐气，以及怜香惜玉之意。

第二处，如第五集程慈航和严达庆在小竹林旁的比试。严达庆见程慈航负伤有机可乘，想在蜜儿面前表现，求胜心切。一开始他就咄咄逼人，找准弱点，倾尽全力出击。程慈航因伤吃亏，便调整战略，避实就虚，寻找机会。严达庆见状使出蛮力，贴身肉搏未果。严达庆招数用老，出击尚未形成攻势，便在程慈航的打击之下消弭。程慈航占得上风，并不乘胜追击，却收手停战。而严达庆贼心不死，却处处受制，终被彻底打败。严达庆困兽犹斗，抢枪挽回面子。场景布置上，一边是青翠翠的小竹林，一边是黑鸦鸦的围观人群。镜头在清新雅致的竹林与各怀心思的人群之间切换，偏西的日头给打戏更增添几分光影的变幻。这段戏是打戏，也是文戏，大量的特写、慢镜头、高低起伏的机位不但表达着打斗的精彩激烈，更是充分地表达着君子之道与小人之术的区别。乔振宇将程慈航这样的君子演绎得真实可信又不矫情虚伪。

本剧的打戏不象唯美艺术派那样完全超越地心引力，也不象谨慎写实派那样老实无趣，没有抽象写意派的意境渲染，更没有血流成河的惊悚场面和令人捧腹的搞笑编排。它更端正中庸，不偏不倚，不蔓不枝，采各家所长，避各家所短。它的打戏如行云流水般自在生发，无斧凿之痕，不矫情，不刻意，不媚俗，不累赘，因时因势而动，却同样优美灵动，同样酣畅淋漓。本剧不同于文艺范打戏的拍摄，用会飘飘欲仙的夸张人物造型，再穿插进大量唯美的景物与事物烘托，来转移观众对打戏本身血腥的注意力，减轻暴力对抗的不适感，并营造凄艳绝伦的意境。而本剧摈弃浮华，更多依靠演员本身的功力去营造打戏的优美意境，这要求演员有相当高的综合素质。



与“书画同源”一般，武术与舞蹈也属同源异流。乔振宇曾是北舞的专业舞者，拥有着常人望尘莫及的优秀先天条件和后天积累。他九头身黄金比例的瘦削身材，穿上笔挺合体的现代装，随意一站便轻松地营造出潇洒与性感。一旦进入打戏，深厚的舞蹈功底赋予他超常的柔韧性和节奏感，在武术之中颇具舞蹈般的美感。而且他的可塑性强，从情意绵绵式的唯美，到拳拳到肉式的唯实，都可轻松驾驭。他专业舞者骨子里的优雅与高洁，能消弭打戏的血腥与暴力。正因他的加盟才让本剧的打戏平添意趣，才将暴力与美学如此和谐地统一起来。