活埋

好友大奇特在向我推荐《活埋》的时候说，戈达尔说一部电影只需要一个女孩和一把枪，而科特兹却告诉我们，用一个男人和一口棺材同样能拍出一部好片子。

这何止是一部好片子。在幽闭空间中拍这样一场扣人心弦的独角戏，由紧张逼仄的空间释放出广阔的社会图景和人性隐喻远远超出了想象，以致它带来的压抑无望的情感冲击，在看过几个小时后依然久久不散。

《活埋》讲的故事很简单：美国承包商Paul在伊拉克遭到绑架后不省人世，但醒来后却发现自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。他手边只有手机、打火机、手电筒、油笔和一把小刀。在这个窒息的空间内，他必须完成惊人的逃生行动。这样的剧情就像一个巨大的黑洞，让你的情绪禁不住跟随主人公的命运跌宕起伏。而你的希望也像棺材内逐渐被耗尽的氧气，和那盏明灭不定的火光，终于在你万念俱灰、却瞥见最后一丝光亮时，被冷冷地告知，那束光不过是白驹过隙，等待你的，仍将是永恒的黑暗。

人生就是一场活埋，每个人都在黑暗、幽闭、令人窒息的困局中苟延残喘，挣扎求生，而僵硬的体制、自私冷漠的人际关系是比恐怖分子更令人不寒而栗的刽子手，置人于更冰冷的绝望。这样的主题在影片中被极端夸大：

在paul自救的过程中，他曾拨打了911、FBI、自己服务的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、讽刺和有关部门的“踢皮球”。CRT人事部主任在录音完毕后轻声说了一声“sorry”，营救人质小组人员在最后也说了声“I'm sorry”。这样的“对不起”不仅充斥着整个影片，也充斥着我们的现实生活：君不见那些无力担当的人，以这轻松的三个字推诿了承担义务和兑现责任的一切可能。

影片中重复过很多次“Who fucking cares if you are dead or alive”。在这个利益大过天的社会，并没有人真正在乎paul，哪怕是那个有点老年痴呆的老妈——当一个鲜活的生命与所谓国家尊严、集团利益狭路相逢的时候，个人渺小得等同于无。真正有决定力的，是人置身生活中的局限性，是各自的自私和软弱。就像影片临近结尾那处超现实的镜头——机位忽然被拉至无限高，Paul躺在棺木中的身躯彷如一具已经腐朽的骷髅。四壁的棺木却在黑暗中无限延伸，好似没有尽头。

影片中究竟有多少BUG，或者那个棺材是不是真的存在并不重要，重要的是它道出了现代人的命运处境：每个人都生活在险象环生的深渊中，孤立无援，不得而出。一切看似没有任何希望。没有希望来自周遭的世界，没有希望来自身边的人，也似乎没有希望来自自己。而荒谬的人生又总是恶作剧般不断给予你希望，再熄灭。

在这样一个孤独的星球上，没有谁是谁的救世主。我们只有守住属于自己的坚持和尊严，哪怕底线一再被践踏，哪怕没有光明可言，撑下去，也许就是唯一的救赎。

        独角戏很考验人，它考验编剧，因为一个人在那里，你要制造戏剧性很有难度；它考验导演，因为一个人在那里，你要调度出戏剧感也难；它考验演员，我们常津津乐道什么“对手戏”、“飚戏”，一个人演怎么飚，飚个球啊？！从这个角度看，《活埋》是部很棒的独角戏，它带着悬疑与惊悚，又充满了强烈抓人的戏剧性，让人紧紧为男主命运揪心，直到最后一刻。

        《活埋》的剧情充满了悬疑色彩，同时带着些让人感觉“荒唐”的感觉，因为男主自己都感到不可思议。男主不远万里来到伊拉克，想赚钱一笔，这是什么精神，这是国际主义谋生精神啊。但是，不想却被抓活埋在一个密闭的，只能躺着的空间中，其实就是一口棺材，可怜啊，本来想赚一笔，却反倒被绑架要钱。其实，一般的恐怖分子，绑匪本身也怂，他们绑架不了比尔盖茨这等巨富，只能拿小人物撒气撞大运。片中男主的戏剧化遭遇其实跟《127小时》，或者《荒岛余生》主人公其实挺像，但是他更加不幸，因为那两位主要与天斗，他要与人斗，本片的特色正在于，在一个小小的棺材中，通过手机，让他与世界，与社会互联，从一口小小的棺材中反映出社会因素，有恐怖主义，有官僚主义，有真挚亲情，有冷漠人性，世态炎凉与世态动人之处皆在于此。

        如果真的就只是一个角色，是很难拍出一部戏的，所以，《127》小时要以事发前主人公与两个女游客的互动表现他的性格，要以幻觉让他与不在身边的人互动产生戏剧性；《荒岛余生》除了结尾煽情的“放弃”制造戏剧感，主人公在岛上的戏也要用排球制造一个威尔森的“角色”，让它与主人公互动，拍“对手戏”。而《活埋》则很现代的用上了电话，而且还有网络视频，倒是很能反映现代社会发达的通讯科技下，人们真的达到了随时与世界互联的程度。然而也正是在这个背景下，悲剧性更加突出，与世界互联只是个形式，人与人之间关系的本质并未因此发生变化，也并不必然美好。于是，我们看到听到，主人公通过电话面对的都是谁？是恼羞成怒的绑匪，不带一丝怜悯，只是把主人公当作一个道具一般，想让他干啥就干啥；是冷漠的公司管理层，当员工出事儿，他们首先做的是挖掘合同里面的条款，迫不及待的以免责条款让自己与这件事两清，你出事儿与我无关，深表遗憾，再见；是官僚主义机构下的政府人员，说起来工作人员也算态度很好，耐心很好，还不时给予主人公安慰，但问题就是死活不给力，其标准化的处理流程和语言本身就令人感到绝望。小小的棺材中，依然透出社会百态，在这里，手机没有体现现代科技带给社会的福音，倒是更真实的体现了人类社会的种种弊端如何深入各个角落。

        从逻辑和细节上，你可以说本片有不少漏洞，但是大体上，它达到了紧扣人心，以至于让大部分人来不及细想的地步。从主人公陷入绝境，到他发现手机、小刀、蜡烛，活脱脱一个生存游戏，充满了悬疑与解谜味道。接着，观众便被导入到导演精心设计的跌宕起伏的剧情中，简单的说就是，死，生，死，生，死，生．．．．．．，我们就看到主人公在死定了和希望又起的过程中折腾。导演这方面节奏拿捏很出色，总是在观众随着主人公陷入一种绝望或者希望时，突然来一个反转，而且整个流程充满了时间滴答滴答的紧张感，加之密闭空间形成的压迫感，整部影片的张力就已经非常强了。影片最终的走向充满了无力感、宿命感和悲剧感，绝境中，一个人求生下的潜力常常得到最大激发，也因此让他的挣扎令人同情，也更感到悲哀；绝境中，一个人对生的留恋常常催生对亲人和朋友最真挚情感的抒发，也因此让他对家人的爱令人触动，也更感到伤感。个体的挣扎在冷酷运转的社会机器中显得似乎毫无价值，这台机器碾压掉一个政权，催生一个吸引力的机会，又制造更多摧毁你的敌人，你的命运任他摆布，就如通常没有国家因为个体向敌人完全的妥协，在他们看来，向恐怖主义低头比个体的生命更危险，会催生更多危害个体的恐怖主义行动，所以，为了保护虚拟的未来的个体伤害，要眼看一个当前的生命消逝，这个逻辑看起来合理，但是又合理的让人感到无力。

        影片结局的反转充满了黑色幽默，结局给我以无语的感觉，却倒也让主人公的挣扎显得并不是毫无意义。至少，他努力了，让家人听到了最后的话语，也阴差阳错的催生了另一男孩的下落得以明晰，撑住了，总是存在一丝希望，至于结局，那就要看天看地看人了。

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一个大活人被人装在棺材，埋在了坟墓中，然后他拚命地自救了数小时，最后的结果，为了避免剧透，我就不说了。这是一个天方夜谭的故事，却成为最近一部轰动一时西班牙电影的主干。这部影片的导演以前是拍短片的，这算他的首部长片，网上对此片评价颇佳。

不过看完影片，第一个感觉就是这个故事很不真实，只是一个策划出来的无聊故事。让我们来想像一下这部影片产生的流程吧。导演应该是个有主意的年轻人，密室的故事让他兴奋。然而，世界上关于各种密室的故事已是很多，难以出奇。大概只有坟墓或者棺材这个最小的密室还没有人涉及。这个昙花一现的想法让他激动，故事就有了个大致的基础。但这只是个框架，还得给里面填充内容。

故事放在什么地方？当然是伊拉克，那里天天发生绑架案，还可以涂上反战的色彩，再加上点资本主义的罪恶，那就更完美了。只要和美军拉上关系，卖点肯定有。故事太单调，撑不满一百分钟？没关系，加些相关的元素，让情节变得曲折，一波三折。于是，棺材里甚至出现了蛇，主角还有段与蛇斗智斗勇的故事。坟墓里空间太小，无法施展开故事？那也好办，用上手机，加入外界的声音。最好电话还不时地出问题，要么找不到人，要么没信号，或者电池快用完了，增加故事的紧迫感。光是电话本身就可以加很多的戏。况且还可以加些感情戏来打动人，比如给痴呆的母亲去个电话聊聊，给总是不在家也不带手机的妻子说他爱她，等等诸如此类的事。

这样，故事倒是撑起来了，也能拖个一百分钟，但表演却是个大问题。狭窄的坟墓里如何表演？黑暗的棺材里如何拍摄？呵呵，导演自有办法。主角有ZIPPO打火机！这可是名牌，主角衣兜里恰好就有，而且能够长用，永远不用担忧燃料不够，也不用担心它会消耗棺材里可怜的氧气，它会陪伴主人燃烧到生命之火熄灭。有长明的打火机，自然坟墓里一片亮堂，演员想怎么表演就怎么表演，摄影机想怎么拍就怎么拍。棺材里也如百宝箱，东西应有尽有。打火机、手机、小刀、铅笔、手电、酒壶，等等，不一而足，只要有需要，叫声芝麻开门，这些东西就会出来。

当然，导演可以说都是由恐怖分子安排好的，目的就是让主角能够求援，以勒索钱财。但就是这点，导演仍在摇摆，让人最后都不清楚，绑架者究竟是为政治目的还是为了钱财？拉上美军，拉上伊拉克，拉上恐怖分子，自然是为了政治勒索；但一会五百万，一会一百万，对于钱由谁出，绑架者似乎也不关心，这样看着又像是勒索钱财。但不管为了什么，想出将人票放入坟墓之中，还得想尽各种办法来保证他不被发现，还有足够的胆识与智慧来报警求救，只能说这些恐怖分子是脑袋锈逗了。

绑架人质的目的，是用人质去勒索，将人质藏好，利用他去给被勒索者施加压力就行了。伊拉克地广人稀，放在什么地方不行，非得给自己如此多的麻烦？万一人质在坟墓中没能清醒，万一手机打不通，万一火机烧尽了空气让人质窒息而死，万一蛇咬死人质，万一人质没有那么聪明找不到被勒索者，或者万一人质连电话都不接……难道绑架者还得冒着轰炸，去挖开坟墓？绑架者不会将自己的如意算盘放在人质的表现上，将人质放在身边，根据现场的情况随时临机应变，可能是任何一个绑架者的必然选择。

本来，在导演看来这是一部很紧张的影片，且能打动人。但由于缺乏现实的基础，却又难以抓住人，也无法打动人。观众总在想，导演还会玩什么花招？我们一点也不用担心打火机会耗尽氧气，手机的电池会用完，最后的时刻就快来到，等等这类小事，因为一切有导演安排，肯定会有个最终结局。尽管演员演得很卖力，但能给他的空间太小，他除了发发脾气外，还能有多少的表演余地呢？其实，这样的故事靠的就是机巧，如果导演心小一些，只是编个故事来做出广播剧，或者拍个短片什么的，倒也有些出人意料的效果。但将此作为剧情片，那就有些过了。

127小时也是独角戏，但那是真实发生的事，有现实的基础。且天广地阔，有昼夜交替，演员表演的空间很大，所以片子能打动人，也能抓住观众的心，让观众去关注人物的命运。至于此剧，那只好让导演去表演去吧，反正摄影机永远也无法伸入坟墓之中，毕竟那是另外的世界。

  看到结局我忍不住哭了，PAUL的死法无疑是我目前认识的所有死法中最惨不忍睹的。
  
  
如果明知道自己一定会死，谁会做这样吃力不讨好的事？？让全世界知道自己死得多惨，身首异处，活活闷死，死之前还要不断被骗被踢皮球。没有，不会有人这样做。
PAUL就是相信自己还有活的机会，相信真的会有人来救他，在乎他的死活。才不断尽自己最大的能力逃生，和蛇对抗，费尽心思拨通一个又一个电话，解释自己的惨况一遍又一遍，甚至拍下录像请求援救，死前割下自己的手指。

即使老婆孩子不接电话，即使母亲已经痴呆得不能对话，即使被FBI糊弄，即使被公司无情辞退，都不重要，最重要是还有生的希望。这些生的希望听上去多么诱人，感觉它们就在棺材外面，只隔着一层木板，下一秒，它们就会实现了。
小学的时候听过一句话：“睡在针床的人还会在意天上掉下的一根牙签吗？”的确不会。这根牙签好比PAUL遇到的困难与绝望，但最残忍、伤害最深的是在空中悬挂着一根绳索，它晃晃荡荡的，你感觉触手可及，但任凭你被针床扎得满身是血，你压根就碰不到这根绳索。这根绳索就是那些恐怖的希望。

就像营救主任DAN给PAUL的承诺，他向PAUL保证：“你现在就是要保持冷静，我们一定会找到你的。”“你要相信！”、“你要支持下去！”、“你是我们最大的目标！”、“好了，我们已经很接近了！”等等鼓励的说话，让PAUL继续做无谓的斗争，甚至抛出了Mark White这个成功例子，可最后才发现这也是一个谎言。

一直折磨着PAUL的，令他死得如此惨不忍睹的，正正就是这些美丽谎言。

如果是我，老婆最后终于打给我了。之后还要我保证会回家，爱她什么的。。。我一定吼一句：“YOU KNOW WHAT??BICTH! YOUR GRANDPA PROMISE NOTHING,GO FUCK YOUSELF!!!

我觉得棺材真的是一个充满绝望的世界。

想看这部片，可能更多是源自我小时候对于封闭棺材的恐惧。小时候看过一些“伪科学”的故事，说很多人会出现假死的现象，被封进棺材里后又突然醒过来，最后都因为窒息而重新死亡。这样的想象成为我小时候的梦魇，想想自己如果有一天在一个狭窄的棺材盒里醒过来，周围是深深的泥土， 你想推，四周都是推不动的墙。空气沉重而稀缺……当氧气耗尽，你的呼吸开始停顿——这样的绝望逼得人想索性不如死个干净。

所以，我小时候常常想，如果有一天我死了。我一定留下遗嘱希望火葬，一把火烧个干净，骨灰总不至于有活转过来的一天。


慢慢长大了，觉得小时候的担心有点多余。

但这种绝望常常会在我脑海中流转。看到这个片子的介绍时，就充满兴趣。我想，导演是不是也曾和我一样，在小的时候有过幽闭在棺材中的恐惧想象。

这部片子从头到尾只有一个场景，只有一个人。从希望到绝望，又另一个希望又到另一个绝望……掘地三尺，只为了看一个人的绝望可以有多深，可以有多少层。

最后的结局无法用绝望来形容，火光在意味深长中熄灭，看完后的整颗心，都像灌满了沙，又塞上了土，难以呼吸。