友罪2018

医生想要拯救他人的眼神过于野兽般的狂热，像是病态的…或许沉浸在自己能够拯救他人的臆想中也是可怕的。 第一次在影片中感觉到了“弱者”的定义，空虚的那些已经成为套路的，鼓舞人的，却没人真正相信的话语，伤痛变得轻描淡写，不再去理解与感受他人的痛苦（切断手指的段落之后都能轻描淡写太不可思议，像是失去了痛感…）。而被当做被男人保护的女孩们，在男人保护之下，也在男人的伤害之下，她们脆弱又等待着男人的保护与摧毁，而当这种形象一旦确立，伤害与保护是同等存在的。当这种对弱者的轻视与同情，当那些视频成为一种他人生活中的常态，女孩便作为男性社会压力的发泄品，社会矛盾的一部分缓冲体。 女孩只等待白马王子的拯救，才是最可悲的。 只是喊着活着和死去的那些空洞的毫无意义的话…表面肤浅的去了解他人伤痛的源头，自大的以为这便是理解，自大的以为自己能够治愈他人……在整部片子中，只有需要被拯救的那个看起来是正常的……… 瑛太的眼神太…暗了，一点光都没有…

电影里面出现了好多草地和麦田的镜头，那一望无际的充满生机的绿和其中孤独的人，让人不能不联想到岩井俊二的电影《关于莉莉周的一切》。充满力量、残酷而不自知、勇于反叛而常常无路可走的青春。不过这部电影不止步于青春。 电影一共交错了三条线。

第一条线的主角是瑛太饰演的铃木，沉默寡言，不合群，警惕感很高。铃木真实的姓为青柳，在少年时候残忍地杀害过两个儿童，进过少年感化院，是媒体大众口中臭名昭著的少年犯A。影片也通过益田的调查告诉观众青柳也曾经是个有着天真笑颜的孩子，母亲过早离世，青春期难以理解和消解的性冲动让他用杀戮和自残的方式来予以释放。其实我不是很能理解这个逻辑，只能简单转换成一种病。他在少年感化院得到女警察白石的帮助，尔后又得到重新进入社会的机会。他更改姓名、变换生活的场所，来逃离昨日的自己。

化名为“铃木”的青柳从不对他人使用暴力，无论受到什么攻击都承受着从不还手，甚至用自我攻击的方式吓走了要挟美纪子的流氓。有那么一部分，他在求死。也看到他虽不合群但不失友善。当他那并不友善的室友醉倒在玄关前吐了一地时，他默默却坚定地清理污秽物并扶室友回房休息。他也能保持恰当的距离帮助、陪伴、安慰美代子。对于益田他更是报以了非常大的信任，卡拉OK里的笑容，公园里饮酒对谈，甚至在遭到背叛时也宽容地谅解了。在这个名为铃木的人身上，丝毫看不到少年青柳的残忍和危险。

夏帆饰演的美代子怯懦而苦涩，她在年少时被人利用进入情色电影行业，之后想逃离退出，却遭受到家人朋友收到色情碟片的伤害及胁迫，不得不背井离乡到处躲藏。在不知道铃木过往之前，美代子很喜欢这个沉默可靠的人，遭受到强奸的她哭着拉住铃木的手说别离开我。但在得知铃木即少年犯A之后，说着对不起，自己转身离开了。

站在铃木的角度，当然会觉得可惜。本以为两个孤独的被世界嫌弃的人会彼此支撑，给彼此温暖。但回到现实，觉得美代子的选择才是对的，人很难原谅那么残忍的罪行信任那么残忍过的人，即便事已远人已变。

时间能把血淋淋的伤口变成印迹，但印迹永存。铃木逃不过往事的纠缠，一旦一个人犯下罪，就得永远背负着。 第二条线的主角是生田斗真饰演的益田，他是一个与上司冲突从杂志社辞职的前记者，柔弱但富有同情心。益田受困于少年时候的一段心事，噩梦连连。中学时候，他有一个好朋友被霸凌，作为好朋友的他因为惧怕被牵连而在最后关头袖手旁观甚至推波助澜了，最后这个同学自杀离世。多年来，他一直深深自责。他去探望同学的父母，不明背后真相的同学母亲一直对他表示感谢，说谢谢他一直支持自己的儿子。他难以坦白。最后，在同学母亲弥留之际，他试图坦白，但被同学母亲拒绝了，也是，真相对一个深爱着儿子的母亲来说太过残忍。

在得知铃木的真实身份前，他看到了铃木的忍耐和善意，也看到了铃木笨拙的喜悦。在铃木追问他我死了你会悲伤吗之时，他思索良久得出了肯定的回答，因为这个肯定回答，铃木把益田当成了可靠的朋友。在得知铃木即为少年犯A时，为了更了解铃木，他去搜集信息，因此而拼凑起来的拼图却不足以让人谅解铃木。

两人在公园喝酒谈话，益田不满铃木的坦白，觉得铃木沉浸在自己的痛苦中，忽视了那些受害者和他们的家属。但一个人究竟怎样才能赎罪呢？还是说，有些罪，永无可恕。 第三线是出租车司机内山，他是加害者的家属。内山的儿子无证驾驶导致三个孩子去世，作为加害者的父亲，多年来他一直向受害人家属赔罪，希望能够赎罪得到谅解。但受害者家属无法谅解，只希望忘记掉这个悲剧。惨剧发生后，为了让精神奔溃的妻子得到喘息的机会，内山与妻子离婚。他虽然一直在帮儿子赎罪，却拒绝同儿子联络。在得知儿子要结婚生子时，他甚至跑去跟儿子说，你让那么多家庭破碎，你没有权利组建家庭。

内山的弟弟指责内山不顾儿子，在家人需要帮助的时候疏远他。在瑛太参演的另一部剧《尽管如此 也要活下去》里，也有类似的父亲。父亲背负着儿子的担子，某一方面却不是在分担这个担子，而是加重它。

儿子最后打电话给内山说，爸爸，对不起，我们互相忘记吧。我来自己背负自己的罪孽，我来赎自己的罪。你忘记掉我，去过你的生活吧。

内山有那么一下子的释然。 三个人里，青柳是直接的凶手，益田算是沉默的帮凶，内山则是自己和加害者眼中的罪人。青柳和益田的线是互相交织的，内山的线则同另两条线的交织少而弱。导演还在这其中插入了白石女儿的故事以及在感化院被霸凌的问题少年。这种松散的以主题作连接点的讲述方式让故事变得有些混乱而零碎。

一个人为什么会犯罪，他能得到别人的原谅吗？他还能得到内心的平静吗？作为他亲近的人，我们是应该谴责疏远他还是靠近支持他？益田希望铃木活下去。美代子一个人拎着行李远走。故事讲了很多，答案还是不大明了，而现实又比电影复杂更多倍。

益田来到少年犯A的作案之地

来探望受害人家属的内山

铃木为美代子画像

铃木见到白石，在电影里第一次露出笨拙的笑容。

从多重角度来探讨少年A话题，出租车司机这条线是关于少年A是否有享受正常生活权利的探讨，白石老师这边是号召更多的人关心和帮助少年A，而瑛太则是典型改过自新少年A代表，toma则是本片的重点，他代表着千千万万你我他… 扪心自问如果曾经有人向你敞开心扉，向你求助，你是不是能勇敢的现在他的哪一方呢？ 当年的toma和现在的toma都没做到，夏帆也退缩了，换来的只是背负一生的罪恶感而已…

我理解导演所要表达的和希望我们思考的。也完全理解益田，美代子和出租车司机山内先生的痛苦，我偏向与赞同山内先生的观点，作为一名心智健康的人，即使未成年，也必须在接下来的人生里为自己曾经的过错承担责任。也希望内山先生的儿子真的如电影里交代的那样，因为成为了父亲，所以真正的意识到了什么是责任，该如何担起这份责任。

但铃木的“错误”是让我无法释怀的。铃木所犯的罪是相对变态的，14岁的他，智力正常，却不知道是怎样的生活境遇让他突然转变成了一个那么残忍且麻木的人？电影没有清楚交代他的行凶动机，同时把他的血腥经历给弱化了。再加上瑛太那张即使很邋遢很木讷也会让女人喜爱的脸。所以很多观众会先入为主的对铃木心软。甚至在电影的前半段我一直以为他这么多年是被冤枉的。多数观众都是以貌取人的，如果出演的不是斗真和瑛太，换成面目略为猥琐和狰狞的人，我们还会为他们心疼吗？比如山内先生的儿子山内正人就长得不那么讨喜，所以看待他的时候就不会轻易夹带不适当的感情色彩。

电影展现给我们的是成年后自残但善良的铃木，竟然还笑得那么好看，实在无法和17年前那个叫青柳的残忍少年对上号，用不同的名字，难道作者的伏笔是人格分裂？ 个人认为铃木犯案手法和动机都比较特殊，用来猎奇可以，但和其他三条线放在一起来讨论并不是那么合适。如果真的明确指出铃木是患有人格分裂的患者，并且被确诊为已经痊愈。那么他就可以名正言顺的一起来发出呼吁了：“我们是否有资格活着，继续正常的活着？”

始终，想要减少青少年犯错和犯罪的几率，还是得从父母做起。为人父母不是那么简单的，太多人把婚姻处理得太过草率，把父母的职责想得太过简单。 还有最后斗真和瑛太的四目相对，火花四溅是什么鬼？Toma始终无法摆脱被剧组用来卖腐啊。许多时候还是文字比画面来得更加客观，也许原著小说会更胜一筹。

影片的线好多…但是感觉每条线的深度都不够。而且每条线里的人的罪从轻到重程度不一。通过赎罪被原谅继而重新好好生活的资格不应该一概而论得出同样的结论。看过《脑男》里即使有悔改表象但是被放出来之后继续虐童的少年犯，看过《素媛》里在监狱里经过测试仍有犯罪意识而且2020年即将出狱引起社会恐慌的变态，我比较倾向于人性没那么容易从阴暗仇恨畸形扭曲而且在犯罪中获得快感，改变成仁慈善良自控能力强到违背自己的欲望和本能。罪犯不是年纪小不懂事而犯小错误的小朋友，不是大人的口头教育或者打骂一下就知道害怕而好好认错反省的。戒烟戒酒戒赌戒毒戒黄片戒犯罪道理大家都懂但是没有一条是下了决心就轻松做到的。人性有很多弱点，在没有任何监督管控的自由的情况下睡懒觉不刷碗闯红灯随地丢烟头吐痰说脏话之类，或者心情不好跟人意见不合起冲突吵架骂人甚至动手，连心理正常受良好教育有健康幸福家庭的人都未必有能力有觉悟把自己的性格和生活习惯和世界观里有不完善的地方说改就改，完美的控制自己的情绪和行为，更何况是曾多次犯罪的罪犯，谁能保证不会有哪些导火索一触即发。虽然大部分人心都向往美好愿意相信美好，但是有些美好的设定实在是不太现实。所以我承认对像影片中铃木那种多次杀人后重新回归社会的人存在偏见。

看完斗针和瑛太的《友罪》，这电影和之前东出昌大演的日剧《恶党》是同一个导演濑濑敬久，改编的也是同一个作者药丸岳的小说，这个作者很喜欢写少年犯相关的故事。友罪也是少年犯的故事。

和《恶党》一样，都是关于犯罪之后能不能得到原谅这样的题材。

瑛太饰演长大后的少年犯青柳，笨拙但是善良，看起来是一个自闭到让人心疼的男人。斗真饰演的前记者益田，在不知情的情况下，和他逐渐亲近，两人成为朋友。

然而实际上青柳是十多年前一起连环杀人案的凶手，报道中被称为少年A，是一个杀死小学生之后还在旁边自慰的变态杀人犯，犯案时他才14岁。

这里面的少年A青柳的原型，应该是“神户儿童连续杀人案”（也被称为酒鬼蔷薇圣斗事件）里面的14岁少年A。杀害3人，重伤3人。并且分尸，侮辱尸体，饮血，寄送信件挑衅。案件发生后，引起轩然大波。

少年A的照片以及真名“东慎一郎”先后被网友和媒体爆料出来。

1997年10月少年A进入少年感化院。和副主治医师关系亲密，将其视为母亲看待。

2004年3月已经成年的少年A被释放出来，进入社会。

仅仅七年时间。

2015年少年A出版自传《绝歌神户连续儿童伤害事件》，讲述案件，消费死者。并且没有得到受害者家属的许可。因为出书事件，和关系良好的副主任医师决裂。

2016年《周刊文春》追踪过少年A的生活现状，居住在东京都内的公寓，独自生活，和家里断绝关系。出本的书籍销量达到25万本，海外也有出版。少年A赚取大笔版税，还有脑子不清醒的迷妹仰慕者追捧。真面目至今无人知晓。

瑛太饰演的剧中的少年A，就是这种少年犯。这种人可以被原谅吗。

导演透过另外一个车祸肇事者妻子的口问出问题：犯过罪的人，就不能够得到幸福吗？周围的人也必须用“这人不会幸福”这样的眼光去看待那个人吗？就不能坐在一起欢笑吗？

肇事者的父亲这样回答：不能。

电影的主题倒是非常清楚明了，一个人毁掉别人的人生，那么他自己的人生甚至家人的人生也会被摧毁。

东野圭吾的《信》也是强调了这一主题。《信》里面直接把凶手的家属受到惩罚，也是凶手受到惩罚的一部分，这样的内容给表达出来。

《恶党》也差不多是这种主题，只不过恶党里多出一些救赎的内容。

斗真饰演的益田，则是校园暴力阴影下的幸存者。校园暴力中对好友置之不理，甚至最后加入欺凌，导致好友自杀。生活在这样的阴影里，让益田的人生脱离轨道。

看完整部剧，我觉得这个人物有点多余，尽管斗真演得声嘶力竭，说实话对这人没有什么共感，挺讨厌的。竟然在好友母亲快要死的时候，说出自己也欺负过他，这种人是脑子坏掉了吗。

这部电影的评分并不高，观看体验不如电视剧的《恶党》。原因可能是里面的人物铺设过多，但所有人的联系都太过散乱，没有能够全部链接起来。故事讲述得不够圆融。

少年A的身份揭露，也没有让人意外的感觉。对于细枝末节，其他人物的探索，和主要人物之间，没有太大关系，或者说关系不大。

不知道是原著就这样，还是因为是拍得电影，只有两小时，没法全部交代清楚。

顺便说一下，忍成修吾再次饰演人渣，逼迫女友拍A`V，被分手后，还把片子发给女友的家属同事等身边的人，跟踪狂，找人轮暴女友，这样一个超级渣男。感觉每次在剧里看到他就会开始想象，这家伙这次会渣成什么样。

女友是夏帆饰演。夏帆真的不考虑去整个牙吗，脸都快变成老太太了，剧里瑛太同事还夸奖她超级可爱，作为观众看得好尴尬。

1.感谢所有字幕组。

2.文中仅个人观点。

3.求评论，求转发，求关注，求收藏。

猪猪字幕组已有资源。

导演：10

濑濑敬久：《铁证悬案：真实之门》，《跨越8年的新娘》，《昭和64年》，《月光游侠》以及各种冷门题材。

我期待他的《最差劲》，评分不会高，演员阵容不强，但是原著是纱仓真菜。

编剧：9

药丸岳：他是原著，喜欢他的《天使之刃》。

濑濑敬久：导演也参与了。

演员阵容：10

生田斗真：杰尼斯为数不多的专业演员。《人生密密缝》，《预告犯》，《无间双龙：这份爱，才是正义》，《迟开的向日葵》，《亡者之声》。

瑛太：《亡者之声》《最完美的离婚》《尽管如此 也要活下去》《真幌站前番外地》《最后的朋友》。

只列5项。

个人觉得各个题材的好作品都有，是检验实力派演员的标准。

这两位绝对算得上是实力派。

夏帆：《海街日记》《我的家里空无一物》《银线草》《我们都是超能者》《东京吸血鬼酒店》。个人很喜欢的女演员，有演技，还是缺几部担当主演好本子的演技炸裂作。《银线草》算一部吧，虽稍有瑕疵，考虑到当时年龄已属不易。

富田靖子：上一辈的演员，脸见过但是没印刻印象了。那些作品不知道有没有资源。

山本美月：个人觉得脸限制了她能接的角色，而自带的气质阻碍了她演绎人物，人长得太漂亮的错？？因为《HOPE～未生～》而关注的，但是总觉得差那么一点。最近的《基督山伯爵华丽的复仇》《去年冬天与你分手》评分都不错。

佐藤浩市：不想吹了。

摄影/视觉效果/服装：9

锅岛淳裕：《再見歌舞伎町》《轻蔑》

镜头的跟随和依据人物心绪的镜头抖动真的很赞。

音乐/歌曲：10

半野喜弘：《山河故人》是他的作品。

总分：48/50

仅个人评分，这题材算是偏门了。

如果想看热热闹闹的，想看暖心，请跳过这一部吧。

罪恶感是人区分于动物的明显特征，或许也是拖垮人的最后一根稻草。有人因为罪恶感活得很痛苦，而有人因为缺失而活得很滋润。罪犯的家人，朋友，恋人和自己应该抱着怎样的态度活下去，以及和受害者家人的处理，这是一般大众很少会关注的，他们更想看的往往是故事而不是事实。

“杂志社的工作就是告诉社会大众他们想知道的事情。”是啊，媒体迎合受众讲述故事，而不是诉述事实。最近看完《新闻之争》，又出了《虚假新闻》，一家媒体牺牲收益来保证冷彻的角度太难了，当存活成问题时，这一素养就是最大的障碍。相对于所有媒体都保持底线，大众能做到就是依据标题不点击有些网站或新闻，这个更难吧。

最后的处理个人很喜欢。

明明是两个不同的场景，两个人同时的回头了。

瑛太看见夏帆了，山本美女找到生田斗真了吗？

两个人超越空间的对视？

还是在看镜头后面的我们？

要是哪天我写出类似《刑满罪犯和前记者在工厂相遇搞基，原AV女优女友被强暴居然无力反抗复仇的凄惨人生》，请你谅解我。

推荐类似题材的日剧《尽管如此 也要活下去 》，瑛太和满岛光演技炸裂的一作。

别犯罪，罪名会追随着你的一生，你孩子的一生，甚至你的孙辈。

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