生生2017

香港口音和台湾口音碰撞的突兀在一开始让我有些出戏，但没有太多煽情的音乐，有的只是生活里的背景音，伴随着一帧帧极其平淡的生活化的镜头，这都很自然地让我代入其中，电影里的每一个演员的表演平常得就像我们任何一个人都会在现实中遇见的人，这部电影离我们太近了。

生生演员的表演在与其他老演员的对手戏里也毫不露怯，呆呆木木小男生尤其在青春期阶段表现得更为内敛，我们都曾是或者还是不善于表达情感的人，把波涛汹涌的情感通通藏起来，外面看来就是一潭死水，收着的的表演是很有难度的，一不小心就成了呆子，但生生演员诠释得很好，眼神时有闪烁，像湖面的波澜更显细腻。

《生生》让我想起了《遗愿清单》还有最近的《送你一朵小红花》，虽然知道面对生死间隙时流露出的温情都是电影的卖点，但我确实很喜欢看这类“绝症片”。主人公都有轰轰烈烈的余生计划，就像杰克伦敦说的那样“我宁愿是燃烧过后的灰烬，也不愿作地上的尘土。 我宁愿我的星火在耀目的火光中燃尽，也不愿任其干腐窒息。我宁愿做一闪而过的流星，每一个原子壮丽的发光，也不愿做永恒沉睡的行星。为人的使命是去活，而不是存在。我不会把时间浪费在延长生命。我会用尽我的每一秒。”但在选择以何种姿态向世界告别的同时，他们也要面临如何对爱的人告别的问题。

小朋友，肯德基要打烊了，快回家吧

一部关于生与死的电影。“我有我的人生，你也有你的人生，我们都要学会放手。”亲情是一生的羁绊，当我总说要与过去的自己和解，也许先学会与父母和解，他们何尝不也是第一次当父母，他们也会害怕，彷徨，孤独，背对我们擦干眼泪转身继续坚强。

所以，永远都不要爱得太迟。

（鲍起静演技撑起了整部电影。）

生生 (2017)

7.0

2017 / 中国台湾 / 剧情 / 安邦 / 鲍起静 吴至璿

影片娓娓道来的讲述让观众代入感极强，生死的话题是永恒的，不避讳，不张扬，直面生死。今年有很多抗癌电影，这又是一部，很有是枝裕和的风格，淡淡的讲述下揭开了生活的必然。近两年，台湾电影越来越不错。影片中男孩和妈妈，莉莉奶奶和女儿，他们因为生，因为死，彼此沉默，彼此沉重，最终，都和解了。影片的主题意义很深远。

有评论说，《生生》是继《送你一朵小红花》后的又一部探讨生命和离别的影片，没看过《小红花》无从比较，但这种以平实的角度来展现离别态度的题材，我真的很喜欢，哭了全场，头疼缺氧，连带第二天双眼皮离家出走。曾经读过一本书叫《最好的告别》，书里的很多内容已经不记得了，只是对临终关怀印象深刻，那时候边看书边想，如果自己到了人生的末尾，不得不跟世界告别的时候，希望以什么样的姿态过完最后的时光呢，是选择医院治疗，与病魔抗争下去，还是选择尽量减少痛苦地快活一段时间，然后离开呢？至今我也想不明白，因为这个选择很难，只要世界上还有让自己眷恋的人或者事，就一定会想能不能继续活下去，是不是还有机会好起来……所以我很佩服莉莉奶奶的选择，很佩服她放弃治疗在生命的最后活的精彩的勇气。作为独生子女，尤其是离家在外，看到这种故事的时候总会特别难过，我会想应该如何处理父母老去与自己生活的纠结问题，但从来都是无解，或许真的到了需要面对这个难题的时候，必定会做出当下最恰当的选择。说回电影，最喜欢的情节的是奶奶在书店里等待会不会有人借走她放在书架上的漫画，她说店员早就知道了，这个世界上会有人一起帮你维系一些可爱的小心思和小愿望，这样的感觉真好。面对生死，很多人都是歇斯底里的，是情感剧烈的，但在《生生》这部电影中，一切都显得平和而温情，仿佛离开人世只是一次普通的远行，离开的人交代好了一切准备好了放下，留下的人也不要让自己困在痛苦中，要珍惜眼前人，要继续发现幸福。

千禧年伊始，台湾著名编剧吴念真（《一一》当作洋洋父亲的扮演者）带着杨得昌最新获得戛纳电影节最佳导演奖的作品《一一》来到大陆做文化交流访问，在记者会上，面对媒体的某个问题，吴念真先生给出了这样一个回答：生老病死，一叶知秋。

英国社会学家卡尔·波普尔在《the poverty of historicism》一书中提出：只有少数的社会建构是人们有意识地设计出来的，而绝大部分的社会建构只是“生长”出来的，是人类活动的未经设计的结果。

这段话，放在《生生》这部影片当中的解释就是，有机体生命的消逝其实并不是有意设计的过程，而是自然主义学说的衍生品。鲍起静老师所扮演的奶奶，在得知自己命不久矣的时候，便将直播这一年轻的生活方式纳入自己生命中最后的时光。而与此同时，一个名叫生生的小男孩，他的哥哥前不久刚刚因为一场意外交通事故而离开了这个世界，母亲整日郁郁寡欢，冷落了他。他翻开哥哥生前的手机，发现哥哥在生前很喜欢看一位老奶奶的直播。于是呼，他便追寻这位老奶奶的踪迹，与她在物理世界里产生了交集。

虽然本片讲述的是一老一少两个人的生活琐事，但在主客体方面，则是通过另外两位配角来推动故事的发展。生生的母亲在自己的大儿子意外去世之后，慢慢地不愿意在家中长呆，而是通过上夜班的方式来试图抚平自己的伤痛。这一举动无疑冷落了小儿子生生。而在某日清晨她回到家中找不到生生时又表现出来了诚惶诚恐，说明她内心深处始终是不安的。片中的台词很好的作出了解释：现在，我只剩你了。

这不禁让人想起前不久已故香港著名男演员廖启智。廖先生生前有过三个儿子，但不料小儿子五岁时便因病去世了。如果原来没有得到过，或许并不会有所感受。但世界上最疼的无非就是让人曾经拥有，而后又硬生生给夺取。

影片的另一条线索则是鲍起静老师扮演的奶奶的角色跟其女儿以安之间的互动。以安是一位三十八岁的单身女子，一个人在台北工作生活。平日里最放心不下的便是生病的母亲。跟大多数中国母亲不同，鲍起静老师所扮演的母亲非常独立，并且从不参与女儿的私生活。年轻时一个人从香港嫁到台湾，人到了中年又一个人把丈夫伺候离世，一个人养活女儿读大学。现在也是一个人面对着生老病死。很多观众都不明白为什么这个奶奶会如此抗拒女儿的提议，女儿回到家乡，她不同意，让她搬到台北与她同住她也不同意。一直到她昏倒在家，在病床上奄奄一息的时候，她才道出了真相。因为在十多年前，在她丈夫快要离世的时候，她一个人照顾自己心爱的人。那个时候，她就明白，没有人愿意照顾生活不能自理的人，即便是自己的亲人，即便是自己的女儿。看到这一幕，我真的泪流满面。原来，普天下的父母尽管做错过很多事情，但随时随地都在为自己的子女设身处地地着想。

影片的最后，奶奶活过了一百天，离开了人世。以安将母亲生前的东西收拾好，准备将房子卖掉。生生也与母亲搬离了原来的住所，开始了崭新的生活。

生来病死，一叶知秋。

同样是癌症病人的故事，如果说《小红花》太热，《小伟》太冷，那么《生生》这部电影是把温情的火候拿捏得恰到好处，是令观众心心相印的传统台式风情，不止于暖黄的色调、道具的重复、有东方寓意的长镜头。在相斥后复相吸的母女关系、疏离过又和解的母子关系之外，也有素昧平生的陌生人之间幽微的烛照关系，而大量合乎情理的细节事实，让微澜略起

于平实，不过分戏剧，也不过分乏味。 鲍起静无疑掌控了强大的角色魅力，她用直播记录生命的结束，也记录生命的延展，在生命最后的一百天，六十八岁高龄的她穿着色彩明艳的花衣裳，抹着精致的口红，戴着墨镜开计程车，打桌球，学跳舞，画漫画，捡宠物，一个人生活。她有开放的身心，告慰女儿“结婚并无必要，但热烈的恋爱谈一谈更好，至于生不生小孩，那是另一种体验”，告慰女儿“各有各有的人生，彼此应该放手”，开放到甚至和女儿因为亲情的样子总是拘束而发生争执。奶奶烛照的小男孩，因为刚失去了哥哥而对她产生心灵依赖，男孩幼无所依的生活状态撼动着

她的开放，让她也会恐慌死亡的到来。 电影里有老与少的对应，生与死的合流，一日与千秋的辩证，科技工具木乃伊式的画面记忆和“搬家了，哥哥快不见了”的空的互补，而电影的解释不失新颖——在尚未到来的未来面前，再老的人可以是小朋友，将死之人可以是新生儿，正如奶奶对女儿说，“我也只活到这个年纪，未来的事我也不知道，如果你知道了，一定要告诉我。”而奶奶也把因直播而相

识的小男孩亲切地

的希望